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相同的城市 不同的世界|双方主要工作城市相同的

发布时间:2019-04-15 影响了:

  摘 要:本文以新世纪以来的城市电影为对象,分析了新世纪城市电影广泛兴起的原因与城市电影多样化发展的状况,并探讨了目前城市电影发展中存在的问题。  关键词:城市 电影 新世纪
  电影诞生于西方城市化进程如火如荼的时代,电影业也是在城市化进程中逐渐形成、发展起来的。城市是电影生长的土壤,同时也是电影观察、注视、表达的对象。城市与电影,一个层次丰富、色彩斑斓,一个捕捉光影、具有穿透力,两者彼此依靠,互为镜像。城市电影是以城市为注视对象的影片,它展现与表达的是对城市的想象与城市生活的体验。
  中国的城市电影最早大概可以追溯到20世纪三四十年代的左翼电影运动。但此后由于各种原因,这一类型的电影始终没有得到长足的发展。到了90年代,第五代导演中开始有人将目光投向现代意义上的都市,例如夏钢、孙周等。新世纪以来,城市电影发展的各类条件似乎正趋于成熟,由此该类型的电影在中国开始显现出强大的生命力。
  一、城市电影产生的原因
  电影的发展,既伴生于社会的变革,也伴生于由此而来的电影受众的变迁。近年来,随着改革开放的不断深入,北京、上海、广州等大城市迅速崛起,逐渐成为现代意义上的都市。忽然有一天,人们发现,以往银幕上那些散发着浓郁乡土气息的场景已经不能反映他们的生活,人们的欣赏要求已经不满足于充斥银幕的农人形象,不管是发财的农人还是破产的农人,人们要求看到自己的生活。于是城市电影逐渐兴起。
  1.城市电影对城市资金的依赖
  城市电影的兴起可以说与城市的兴起有着千丝万缕的联系。为了展示发展的成果,越来越多的城市选择在形象宣传方面大做文章。电影作为大众传播媒介的一种,因其传播对象的平民化、范围的大众化而备受关注。尤其从近两年的影片来看,城市似乎已经不甘于仅作为故事背景的地位了,而开始谋求从背景到前台的华丽转身。城市何以“越位”?在很大程度上依靠的是资金。
  众所周知,电影是一门综合性艺术,它不像文学或者绘画仅仅依靠创作者和几只笔、几张纸就可以创作出来,电影的生产必须是有组织的、集体性的。电影作品的生产方式决定了它高成本、高投入的性质,甚至可以说,资金的多少直接决定作品的拍摄规模。因此,近几年便出现了这样一种双赢的产业现象:地方政府资助导演拍片,同时利用影片宣传地方。例如,由杭州市政府赞助拍摄的《非诚勿扰I》,影片中那个如画般风光旖旎的西溪湿地给我们留下了深刻的印象,而随着影片的上映,西溪湿地的旅游收入也大幅增加。
  2.城市电影对都市人情感诉求的满足
  当今的都市人对情感都有一定的诉求,而城市电影恰恰满足了这种诉求。
  首先,在观念上,都市人具有超前性,在接触新事物方面有得天独厚的优越性。对待感情与婚姻,也不再像以前那样正襟危坐,而是玩起了心跳。因此,在电影中,我们看到了大龄青年网络征婚、合约情人和结婚前夜新郎落跑等诸多放在以前简直难以想象的桥段。
  其次,在行为上,都市人却是滞后的。尽管观念超前,在种种先锋背后,都市人还是难以摆脱传统文化的束缚。即使周围的环境受到商品大潮的全面冲击,即使生活空虚、灵魂庸俗甚至道德不断失落,他们还是希望在无序之上建立一种新的有序。在《非诚勿扰1》中,梁笑笑的职业是光鲜亮丽的空姐,但在生活中却是不容于正常社会秩序下的“小三”。西方人恋爱注重的是过程,而我们中国人渴求的却是结果。虽然她的情人总是给她承诺,但她也明白他们大大方方在一起的希望有多渺茫。她需要在爱情中被拯救,而秦奋就担当了一个引领她走入正常社会秩序的角色。
  再次,都市人渴求平民意识的细腻表达。电影《独自等待》以其平民化、日常化特色与观众建立了良好的沟通、契合关系,使观众不仅领略到影星的风采,欣赏到曲折的故事,更重要的是从影片中看到了自己、家人或朋友等普通人的性格、经历在其中的投射。《生活秀》中勤劳能干的来双扬,看似大胆泼辣,其实骨子里也是个渴望在累了的时候有个坚实肩膀靠一靠的小女人。因为早年受过情伤,所以,当那个叫卓雄洲的男人对其表现出好感的时候,她靠抽烟来表现自己的犹犹豫豫和顾影自怜,观众对这个角色非但不厌烦,反而更觉几分怜惜与心疼。
  二、城市电影的多样化发展
  人们对城市的印象,一方面来源于对周围客观世界的把握,另一方面也依赖于银幕上的虚拟关照,以及在此基础上形成的关于城市的想象。
  由于我国城市化进程的独特性,城市人口的生存状况也有很大差异。这些不同被善于观察的导演所察觉,故而呈现在银幕上的丰富复杂的都市生活也趋于多样化,城市电影的表现领域是宽广的。如果要对新时期以来的都市电影作个笼统的分类,大致可以分为两类。
  1.“梦幻”题材类
  这类电影通常以大都市为背景,以表现当下社会的男欢女爱为主要内容。例如,2008年之后的三年里,先后涌现出《非常完美》《杜拉拉升职记》《摇摆的婚约》《非诚勿扰》《无人驾驶》等影像风格相似的影片。这些影片以其丰富的情感体验、前卫的话语方式、时尚的视觉造型和鲜明的时代气息赢得了广泛的受众基础,并显示出强劲的市场冲击力。这些影片大多沉迷于一种脱离生活实际的奇观性叙事,带有强烈的“梦幻”色彩,因此便形成了与现实题材相对应的“梦幻”题材。这一题材的电影往往注重事件的起承转合,画面精致,对于广大观众具有较强的吸引力。但从目前来看,这些影片也仅仅停留在“好看”的阶段,而远远达不到“耐看”这一更高的艺术要求。概括起来这一题材的电影主要存在三个方面的问题。
  一是,节奏进展过快,情节推进滞涩。《无人驾驶》这部影片,我们可以明显地感觉到导演张杨借鉴了《撞车》和《爱情是狗娘》等经典电影的技法,经过拼接形成了更为复杂的故事结构,使人觉得这是对其代表作《爱情麻辣烫》的一次“升级”。但从影片的总体质量而言,这次“升级”显然不够让人满意。本来有过群戏拍摄经验的张杨可以将故事讲得更为生动流畅,但在影片中,这种流畅性被花哨的剪辑技法严重破坏,人物的行为缺乏必要的铺陈,动机不明显,让观众在面对人物的所作所为时,常感到莫名其妙。

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