[论中国影视音乐的民族特色]中国民族特色音乐

　　摘　要：中国影视音乐在发展过程中深深植根于传统文化的沃土，在很大程度上受到中华民族的历史文化传统和民族审美心理传统的深刻影响；中华民族在漫长的历史发展过程中形成独特的民族精神、心理状态、风俗习惯，为影视音乐的创作与实践提供了无尽的源泉。
　　关键词：民族语言 地方特色 视听艺术 借鉴 吸收
　　一、引　言
　　影视音乐首先是一种音乐。它不同于其他音乐是因为它是要体现影片的艺术构思和创作，它成为电影电视这个综合艺术的一个有机组成部分。影视音乐融入了电影电视以后，在它的表现形式上也发生了相应的较大的变化。
　　具体表现在：1.影视音乐的创作和构思必须根据电影电视的创作要素，使音乐的听觉形象和画面的视觉形象完美融合，体现导演的总体构思和美学欣赏原则。2.影视音乐根据影片剧情和画面长度分段陈述间断出现，并受蒙太奇的制约，曲式概念有了新的发展。3.影视音乐改变了以前音乐必须用“乐音”构成的传统观念，和电影电视中的话语、音响等结合，形成了新的分段陈述的结构。4.另外，影视音乐的演奏、演唱必须通过录音、洗印等一系列电影制作工艺，最后通过放映影片才能体现它的艺术功能和效果。
　　二、中国电影音乐的发展
　　20世纪七八十年代出生的人对电视的感情是刻骨铭心的，同时那个年代也孕育了太多部优秀的影视。尤其是片中的主题曲更可谓是经典，至今还被人们所传唱。从《渴望》主题歌中的忧郁到《三国演义》中“滚滚长江东逝水”的豪情；听过《西游记》里的《敢问路在何方》后有了对于人生的积淀；又问那《梅花三弄》涟漪起多少少女对于琼瑶爱情的追逐，更有那《将爱情进行到底》的誓言和《情深深雨蒙蒙》的浪漫！香港TVB的《我和春天有个约会》里一首首经典的爱情歌曲和那《东京爱情故事》里的缠绵；孩子们唱的是《黑猫警长》和《蓝精灵》还有《葫芦娃》。
　　作为视听艺术中声音的重要构成元素之一，中国影视音乐在经历了艰难与坎坷之后步入了目前蓬勃发展的阶段。人们对影视音乐的认识已从最初用来掩盖放映机工作时发出的噪音、填补音效与语言的空白而逐渐发展成为形式内容多样并具有一定的主题和规模、可以与电影共存同时又能够独立于电影之外存在的新的艺术形式。
　　纵观中国影视音乐的历史，从1930年联华公司上映的《野草闲花》中金焰、阮玲玉演唱的《寻兄词》标志中国电影有声时代的来临，到2001年谭盾以《卧虎藏龙》配乐赢得奥斯卡最佳电影音乐大奖，中国影视音乐发展历程中经历了从简单到复杂、从短小到庞大、从单一化到多元化的过程，并与不同时期的不同历史条件和社会背景紧密联系。表现出不同的时代特点：
　　“左翼”电影时期，几十部进步电影如《渔光曲》《桃李劫》《大路》《马路天使》《十字街头》等片中的主题歌短小精练、琅琅上口，很多作品因鼓舞士气、催人奋进而脍炙人口，传唱至今。其中《风云儿女》中由田汉作词、聂耳作曲的主题歌《义勇军进行曲》还被光荣地确立为中华人民共和国国歌，作为新中国的象征响彻全世界。
　　“十七年”电影时期（1949—1966），以革命正剧为主导的戏剧式电影如《林则徐》《红色娘子军》《聂耳》《青春之歌》等，用音乐直接表现人民的革命斗争生活，正面塑造英雄形象，更多地体现“电影音乐为政治服务”的思想。
　　“新时期”电影阶段（1979至今），改革开放大大促进了电影音乐界的观念转变，老中青三代导演的多元化尝试也促使一大批思想性、艺术性上乘的优秀电影音乐作品问世：《红高粱》《城南旧事》《红河谷》《天上草原》等片的音乐感人至深，风格各异，更多地强调个性化色彩，为影片更好地表达主题提供了帮助。
　　中国影视音乐在发展过程中深深植根于传统文化的沃土，在很大程度上受到中华民族的历史文化传统和民族审美心理传统的深刻影响；同时，由于我们国家幅员辽阔、人口众多，不同地域和民族间不同的音乐风情为中国电影电视音乐提供了素材。此外，借鉴和运用其他国家和民族的音乐风格也成为中国电影电视音乐的最好补充。在此基础上，中国影视音乐呈现出与众不同的民族特色。
　　中国是文明古国，数千年绵延不绝的中国文化，以其源远流长与博大精深的深厚底蕴赋予了影视音乐极强的生命力。中华民族在漫长的历史发展过程中形成独特的民族精神、心理状态、风俗习惯，以及从先秦时期算起至今已有两千多年悠久历史的美学思想，为影视音乐的创作与实践提供了无尽的源泉。很多为观众所接受而家喻户晓的优秀影视音乐（包括主题音乐和插曲），正是满足了不同层次观众长久以来形成的欣赏习惯，因其旋律简洁明晰、歌词寓意深远，在思想性方面深刻挖掘人性美、歌颂英雄人物、赞美爱情而久盛不衰。
　　中国传统文化十分注重含蓄委婉的表达方式，很少西方文化中的直白坦率，追求“点到为止”“弦外之音”“言外之意”的美学境界。中国影视音乐在表情达意的过程中也与绘画、诗歌等艺术形式一样，强调内在、深沉、写意、自然，不仅能够充分发挥其凝练、抽象的特点营造意境美，同时还恰到好处地帮助画面完成单凭视觉无法表达的复杂感受，使观众产生遐想与回味。
　　三、鲜明的民族语言，浓郁的地方特色
　　众所周知，中国不仅有灿烂的历史，还有勤劳善良的56个民族的兄弟姐妹在960万平方公里土地上和睦相处，休养生息，许多少数民族拥有自己悠久而丰厚的艺术传统，创造着独具特色的民族文化，各个不同地区的环境、风土人情乃至人物性格都有浓郁的地方特色，回、满、蒙、藏、壮、苗、羌、维吾尔等不同民族的音乐富于变化，风格各异；陕北的信天游、宁夏的花儿、东北的二人转、内蒙的长调短调以及耳熟能详的地方戏曲等不同地区、不同种类的音乐特色鲜明，易于辨认，为繁荣中国电影音乐做出了巨大的贡献。
　　地方特色影片音乐的创作多直接取材于民间，作曲家要深入生活、收集第一手资料。早期电影《刘三姐》源自广西壮族音乐；《五朵金花》则运用了云南大理地
　　区的民间音乐；《冰山上的来客》的音乐虽然出自作曲
　　家雷振邦之手，却充满了天山南北的新疆民歌味道；《刘老根》中东北音乐的运用，营造特有的电视剧需要的气氛。