东汉书法家蔡邕:飞白书

　　蔡邕(公元133年-公元192年)，字伯喈，陈留圉(今河南省开封市陈留镇)人，东汉文学家、书法家。权臣董卓当政时拜左中郎将，故后人也称他“蔡中郎”。后汉三国时期著名才女·蔡琰(蔡文姬)之父。蔡邕除通经史，善辞赋等文学外，书法精于篆、隶。尤以隶书造诣最深，名望最高，有“蔡邕书骨气洞达，爽爽有神力”的评价。下面是小编为你整理的东汉书法家蔡邕书法，希望对你有用!

　　东汉书法家蔡邕书法欣赏

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　　书法中用笔和结构：书卷气、金石气

　　书法的用笔和结构有着直接的联系，是不能割开的。在研究技法时，为了便于分析，往往将笔法和点画合在一起，成为技法的一个方面，而将结构分成技法的另一个方面。因此学习者很容易产生误解，认为它们是毫无直接联系的两个问题。

　　“用笔’’和“结构”密不可分，但是在学习中还应注重用笔。元代书法家赵孟頫说：“书法以用笔为上;而结字亦须用工。盖结字因时相传，用笔千古不易。”

　　他说明从古至今笔法不变，是一致的，而结构是随着时代的变化而变化，所以这二者应侧重于用笔。另外，用笔直接影响结构变化，“形随势出、势随笔生”。字形结构是由点画构成，点画是通过不同的笔法表现出来的。

　　点画形态的变化，直接关系到字形结构的变化。对照看一看《礼器碑》和《乙瑛碑》中的“诚”字。《礼器碑》的“诚’’字，用笔较细，笔与笔多不相接，显得疏朗开张;《乙瑛碑》的“诚”字，用笔略粗，点画相连，就显得厚实紧凑。(见图①)可见笔法对结构影响之大。再者，点画的搭配，是在“笔势”的作用下产生的，笔势的变化直接关系到结构的变化。如苏轼和米芾所写的“真”字，(见图②)由于用笔的轻重、曲直、提按、连断和运转的方向不同，两个字的结构也全然不同。“形随势出，势随笔生”， “用笔产生结构”，正是说的这个道理。

　　不仅如此，由于每个书家用笔习惯不同，而表现出鲜明的个人风格。如颜真卿的书法宽博厚重;欧阳询的书法劲健峭拔;柳公权的书法紧结瘦硬。这都说明用笔与结构、风格的密切关系。

　　至于“结构”，也需研究，但结字千变万化，不可机械地认定一个字必须如何安排。结字方法多种多样，临习碑帖时，每个人的领会也不同，结合自己的爱好、习惯，还可以组织出新的结构来。所以，只着眼“结构”，而忽视“用笔”是不对的。近代书法家沈尹默先生说：“一般写字的人，总喜欢从结构间架入手?而不是从点画下功夫，这种学习方法恐怕由来已久，这是不着眼在笔法上的一种学习方法，一般人们所要求的，只是字画整齐，表面端正，可以速成，如此而已。……但从书法艺术这一方面看来，就非讲究笔法不可。说到笔法，就不能离开点画。专讲间架，是不能入门的。”

　　以上是说“用笔”和“结构”都需要分析、研究，但是，应着重用笔，在点画上多下功夫。至于书写到高级的程度，这二者密切关系则无法区分。

　　用笔无法离开结构而独立存在，用笔不佳的字必然缺少筋骨。

　　正如书法家潘伯鹰先生所说：“当然无一字无笔的运用，同时，也无一笔不在字的结构之中。在写熟了的人，振笔写去，只觉浑然一体，无从分别何为用笔何为结字。”所以，“用笔”和“结构”是不可分割的。优秀的书法作品，总是笔法和结构的完美统一。