惯性与什么有关 [惯性]

　　《岁月留影》征稿：在每个人的一生中，难免会遇到风风雨雨，都会走坎坎坷坷的路，对每个人来说，这都是难以面对和承受的现实；可是，从另外的角度来看，又不能不说这些经历的确是一种金钱难以买到的财富。那些在悠悠岁月中深深镌刻于心灵中的印痕和自己心路历程的渐变，对于走过“柳暗”进入“花明”的您来说，将是非常值得品味的佳肴。如果将这品味的过程记录下来，并流传于后世，那么，您人生历程的亮点将会在人类的历史长河中留下灿烂的留影！
　　这是一份别出心裁的征稿函，它勾起了我对往事的回忆……
　　“人生在世，总不能一帆风顺。在遇贵人的同时，也不免遇到一些卑小之辈。他们也有嫉于我那一点可怜的才干和纯真直率的性格，人为地给我制造过逆境和坎坷，从反面逼我愤进。”
　　这一段曾被人引用的我的话，恰好与上述“柳暗花明”之说不谋而合。但是，如果要说这段“格言”的来历，又不得不涉及到一些人和事。在我认识的人中，要说‘柳暗花明’最典型的人物，当数黄秋园先生。只不过对他而言，这“柳暗”之期未免太久，而“花明”之时又来得太晚。
　　一 黄秋园神话
　　黄秋园，在世时连一个市美协会员的资格也没有捞着。可是他逝去五年后，却声震九州，名满华夏。被中央美术学院追聘为名誉院长、教授，中国画研究院追聘为名誉院委委员，江西省政府出资创建“黄秋园纪念馆”。
　　1986年10月，为纪念八大山人诞辰360周年而举行的国际学术研讨会，邓琳女士也应邀而来。因为她身份特殊，说话很谨慎。但有一次她似乎控制不了自己的情感，十分气愤地说：“八大山人的艺术是史有定论，研讨起来很容易。然而针对当代尚未盖棺定论的艺术家而言，可就不是那么容易了。比如说黄秋园先生，一位生前名不出闾里的艺术大师，到死都没有争取到一个美协会员资格。而他的艺术造诣，近年来竟引起了包括李可染、刘海粟在内的一大批老一辈书画名家的关注。大家不约而同，一致肯定，深表叹服。不服的只有少数人，而这少数人，权力不大，野心不小。直到今天还想利用这个研讨会，在与会代表面前说三道四，企图否定黄秋园。不知这些人的良心何在？对于一个已故的艺术大师尚且如此，又何以能指望这号人在自己的地盘上发现人才，培养人才呢？”
　　邓琳一席话，直让那几个权势人物目瞪口呆。他们并没有因为自己曾经给黄秋园制造了坎坷人生而感到羞愧，只不过是立即见风驶舵，暂时有所收敛罢了。
　　据说上世纪五十年代末，六十年代初，是黄秋园创办了《书画之家》。但奇怪的是黄秋园并没有当上家长，一顶小小的“乌纱”却落到了一个在电影院画广告的普通美工的头上，使其一夜之间身价百倍。而创始人黄秋园反倒成了这《书画之家》的一名裱画师，受制于“家长”的权威之下。
　　“家长”也姓黄，人称“黄老千”。此人没有什么学历，是一个没有多少文化的文化人。惯于欺上压下，心胸狭隘，除了以权谋私，用权坑人之外，几乎没有什么大本事。这《书画之家》落到了他的手上也只是名称好听，注定不会有大作为，最终也只不过办成了一个经营文房四宝的笔墨商店而已。
　　“书画之家”一共才五个人，其中五分之三是临时工，谁不敬畏他手中的权力呢？只有黄秋园不愿屈从于他，所以最终连这‘裱画师’的资格也被他剥夺了。如今黄秋园名满华夏，声震九州，这现实无论如何也是黄老千不能接受的。
　　举行八大山人学术研讨会，已经是一九八六年了。黄老千身为省会城市唯一画院的副院长，已经是如日中天、如鱼得水了，但他仍然容不下黄秋园。当黄秋园的声望大大超越了他的预估的时候，他竟不惜利用这个海内外名家云集的机会，大肆散布有关黄秋园生前的流言蜚语，借以诋毁黄秋园的艺术，其目的在于抬高自己。要不是邓琳一席话使他感到“无力回天”的话，还真不知黄老千要闹到什么田地。真乃是“小人当道，君子岂能奈何！”
　　二 齐白麟出山
　　也许是冤家路窄，*****竟把我们各自的单位都革没了。“斗批改”把我与黄老千不仅改到了一个单位，而且还改在一个工作组，成了“同一条战壕的战友”。
　　革掉了乌纱的黄老千，为人随和、谦虚、谨慎。对我这个外来户也特别热情，还曾硬拉了我到他家做客。对我说：“我们俩个都属龙，我是大龙，你是小龙。俗话说一山藏不了二虎，但还没有听说一山藏不了二龙的。两条龙扭成一股绳，必定是无往而不胜。”
　　他虽然没有告诉我如何才能扭到一块，但我却被大龙的这一片苦心感动了。开始觉得人们背地里对他的评价未免言过其实，对他的戒心也渐渐消除了。
　　他喜欢同我一起做事，只要我被抽调到那里公干，他都要我别忘记了推荐他。所以我们在一起共处的机会渐渐多了起来。在我从前的黑白相册里，还留下了许多同他在一起“贪玩”的照片。
　　有一次，我去一家远城区工厂做工人业余美术创作辅导工作，因为他也十分厌倦那些没完没了的政治学习，所以要求与我一同“下厂”。况且，他头上虽然没有了乌纱，但在本地区美术界除去“反动”二字，他毕竟还算得上是个“权威”。有了他的陪同，必然会给我的工作带来很多方便。
　　我们俩同在一个工厂里为业余作者讲课，举行美术创作草图观摩，到也配合默契。没想到“分歧”却出现在休闲之中。这天，我们俩一起被安排到一间工人宿舍午休。我正待要躺下之时，忽然发现枕边有一本线装的画册。我随手翻开一看，里面全是用毛边纸画的花鸟山水画原作。前两幅山水道也一般，后面的花鸟画一眼看去便知道是学吴昌硕的。可真是一幅比一幅精彩，一下子触动了我的审美神经，于是就情不自禁地拍案叫绝了。
　　那是一个知识分子“夹着尾巴”做人的年代，我这突如其来的颠狂之举，令“黄老千”吃惊不小。他本来已经躺下闭目养神了，听到我的叫绝声，便一骨碌爬将起来，凑到我身旁来一观究竟。没有想到的是他仅仅一瞥，便立即转过身去了。他一边往回走一边对我说：“我还以为你发现了什么新大陆呢，原来是齐国金的几笔破荷烂叶，怎么也值得你这位科班出身的人大惊小怪呢？”
　　黄老师，果然不愧是本地通，一眼就能看出这是谁的画。我自感不如的是我做群众美术工作也有好几年了。怎么就从来没有人给我提到这个人呢？