索尼:专业专注,同心同行|同心同行

　　2010年8月，索尼中国专业系统集团携全新口号“专业专注同心同行”，盛大亮相第十九届北京国际广播电影电视设备展览会(BIRTV)。“专业专注同心同行”的参展口号，阐释了索尼一贯引领技术趋势、以力求实现价值最大化的专业精神，为中国用户提供最适合的产品，始终以用户为核心、与用户共同面对广电行业的机遇与挑战的经营理念。今年索尼展台位于国展中心8B馆，面积约800平米。为了让观众能够更容易了解参展的设备和理念，系统设置是以产品解决方案为核心，一目了然，易于理解。展台上包括3D影院、现场转播和3D高端电影电视制作，高清直播系统，XDCAM全流程解决方案，普及型应用，专业监视器家族，和含金融解决方案、高清影视学院、专业技术服务、环保节能信息在内的业务解决方案展区。
　　
　　《数码影像时代》：XDCAM EX家族无论是在电视台用户还是在非电视台用户当中，是名副其实的“明星机型”，关心它的人特别多。我在之前采访您的过程中也问到过EX新产品的动向，当时您就说在未来肯定会有新产品的推出，那现在是什么情况促使索尼在国内发布了EX肩扛新机型呢?
　　孙自力：手持和肩扛机型在用户使用和机器操作上存在一些差别。EX机型先前在国内只具有手持的机型，随着国内用户对于这类机型的逐渐看好，光手持型的机器已经不能满足一些行业用户的需求，有客户迫切希望使用肩扛型。肩扛机型确实有它的好处：从外观上来看，在某些场合使用会显得更加正式和专业：肩扛型的姿势和拍摄角度能帮助用户获得更稳定的图像：除此之外，肩扛型的机器加大机身比手持型机器有更大的物理空间，机身会提供些更加专业的接口，机器的适用范围可能更广，能为客户提供更多方便。
　　《数码影像时代》：您如何看待1／2英寸这个尺寸?在索尼取得了巨大成功之后，其他厂商为何没有跟进和效仿索尼?
　　孙自力：实际上1／2这个英寸靶面正好介于1／3和2／3之间，它并不是索尼首次推出的这个尺寸。在我们以前的产品线里面，如标清的时候，DVCAM就有1／2英寸大小的机型。当时我们对很多行业用户推广1／2英寸的概念。相对于2／3英寸而言的，它的价格便宜一些，体积、功耗也会小一些；和1／3英寸相比，成像画质来说毋庸置疑，靶面越大优势越大，画面的低照特性，包括分辨率都会有改进：除此之外，镜头的尺寸以及相应的配套设备都得到了提升。那么所有的成像素质，从光学部分一直到光电转换等重要因素来说，先天就会有一定的优势。我们觉得对于专业用户来说肯定会需求不同档次的设备，有一定实力的用户可能不满足于1／3英寸的机型，那么就有1／2英寸或者甚至2／3英寸的需求。
　　这里我们不好评价其他厂家，但一个厂家要推出新产品，有很多的考虑，其中一个考虑就是它的销售规模能到多大。因为这是将来成本分担的一个重要因素。如果预期市场的一个销售规模不能达到需求的话，它可能就不会投入生产。还有一点，可能有很多不具备器件生产能力的厂家都会选择更为通用的器件，这是很重要的一点，器件的通用性可以更高的控制成本。而需求量越少的器件，成本压力相对也会更大，我觉得厂家在市场规模方面的考虑可能会多一些。当然，不同器件所带来的成像质量是另外一个层面的意思。
　　《数码影像时代》：如何看待索尼公司在其他国家发布的某些产品在国内却看不到，在国内也推出过很多专门针对中国市场的产品。这些情况的出现是否源于我们和国外在视频制作方面的差距?
　　孙自力：我觉得与其说差距，不如说差别更加准确。这里的差别一个是反映出视频制作领域的制作方法、质量的需求；还有一个因素也是很重要的，就是价格，可接受的价格的需求。因为以往呢，我们也会随时导入一些新产品，我们会发现往往适配欧美的一些价格在他们那里已经在行业内，甚至民间都可以接受，但是搬到国内就不一定会取得好的效果。如早期的EX1在国外销量非常之大，但是在国内我们曾经给媒体朋友也汇报过我们销售的曲线，发展非常慢，而且这还是在我们申请了对中国的特殊政策的基础上的。这款产品大家毋庸置疑它的质量，但是真正能够购买的用户数量比例非常低。所以在这个需求方面，我们就对总部有一些特殊的要求，第一产品要有很好的质量，第二价格要相对较低，如果这两点不能同时做到，我们就不会简单的把它推向市场。因为这样我们会浪费大量的精力，引导中国用户花这么多钱，只有少数客户可以享用，效率不是很高。
　　EX1的更新机型EX1R的发布，我们国内市场所反映出来的声音也起到了作用。尽管这是一个全球型号的摄像机，但是国内有很多用户强烈要求增加DVCAM标清记录的格式需求被总部所采纳，我们国内用户为新机型的诞生也作出了自己的贡献。还有一个就是我们要求在国内市场的产品价格必须符合国内的消费习惯。
　　《数码影像时代》：目前来看“无带化”和“高清”还是未来广播电视发展的两大趋势。您觉得在国内电视台领域“无带化”和“高清”这两大概念有没有先后关系?与国外相比我们中国是否有自己的发展特点?
　　孙自力：根据不同电视台、不同发展阶段的情况都不太一样。因为有时候我们国家不能简单的和日本或者韩国相比，他们的相对国土面积没有那么大，而且经济水平发展相对比较整齐。这样就会显得他们每次的升级换代的节奏相对来说比较整齐，而实际上，他们也有标清的很多用户。在中国的市场差距拉的会更大，需要的层面非常之多。所以无带化也好，高清也好，实际上是面向着两个不同的应用方向来发展的，一个是质量的提高，另外一个是考虑工作流程的改进，这两件事可以分别考虑，也可以同时考虑。所以有些用户选择高清专业光盘，有些用户还在用HDCAM，完全磁带拍摄。我们不能下结论，简单用HDCAM这些用户就落伍了，因为他有自己的业务考虑，比如他现有市场上大量电视剧、电影交换都在用HDCAM，他选用这样的设备可以让他的业务更加容易开展起来。而且从他现在购买设备开始，比如未来用7年或者10年，在这个他可预见的范围内，他觉得即使是磁带设备也能充分发挥它的应用空间，那当然可以按照自己的想法来选择。还有的用户可能现在已经网络化了，那么他在第一时间就会想，是不是就直接从前端ENG外出拍摄就开始文件化，然后把流程打通。
　　对很多电视台而言，同级别的高清设备和标请设备价格差异还是比较大的。比如肩扛的2／3尺寸大小的设备，高标清的差距还是比较大的。先创除电子设备、电子器件这部分，单单镜头差距就非常大了。回到用户的需求，咱们国家的一些电视台有自己的特点，每一个电视台有N多个频道，并不是所有频道都需要立即就高清化，同时，在有限的预算内制作更多的节目内容来填充数量是众多的频道当前的重要任务。大家也看到去年9月28日到现在已经一年了，9个电视台集中精力办的9个高标清同播频道(当然最近还有几个电视台也在上高清频道)，而这9个高清频道的高清化率又能达到多少?所以高清化这条路还是相当漫长而且会多样化发展。 　　《数码影像时代》：经过一殴时间的高标清同播，您觉得目前高清在国内的发展状况如何?
　　孙自力：我觉得发展得还算是正常的一个面貌，但是总得需要不同的阶段促进。我觉得去年9月28日，由于政府的督导作用确实起到了一个跃升。下一个阶段，可能是不是一个大型的活动或者是新政策的指导，再产生一个新的需求的峰值。中国的频道这么多一下都高清化，确实无论是台内自己的节目储备、技术储备、设备储备还是到整个社会化的频道资源都有一定的限制，所以可能还是有一个发展的过程。但是对于我国高速发展的中国经济形势而言，所有人都有怀有良好的预期。
　　《数码影像时代》：索尼成功实现2010南非世界杯的3D转播之后，让大家对于3D的认识从院线电影过度到了广播电视领域，3D电视机的广告宣传也在世界杯期间格外醒目，3D离我们的生活好像越来越近了。很多客户表现出了对于3D十足的兴趣，但是好像大家对于3D的了解又不是特别充分。索尼如何看待目前3D在世界和国内的发展趋势?
　　孙自力：中国市场发展非常快，所以个别地区或者个别单位走在前面，我觉得是非常正常的现象，我相信这种现象也会正向的促进很多技术的发展，在国内很多领域都表现出这种趋势，3D我觉得也不是例外，只是希望更多的用户积极尝试这样的东西，才能有更多的经验反馈给厂家，从技术上、从产品上提高他们，也包括我们在内，提供更新的、更方便的一些产品。
　　《数码影像时代》：索尼是否考虑过像Panasonic那样推出3D一体机?之前网络上有传言索尼已经有了这样的机器，只是还没有发布，不知道这样的说法是否准确?
　　孙自力：短时间(在年内)我们未必会直接推出这种手持型的机器，但实际上这种市场需求的声音是有的。这是两方面看这个问题，一方面是用户需要小型化、轻便化的拍摄设备；但是另一方面从技术本身，大家也看得到，双机去拍摄近的物体、远的物体或者有相当纵深的物体，从物理上就要求相对的两个摄像机之间的位置要有不同的变化，才能获得合理的立体图像。索尼力图在第一时间，尤其在3D的初始阶段，提供高质量的或者说是舒服的3D。从这个角度来说，我们推出V3D魔箱(MPE-200)等一系列产品。他的作用不是一个简单的双机信号调整，而是通过准确的分析和有非常量化的显示让编导和技术人员制作出合理、舒适的3D。包括从拍摄和制作来说，也是用这种广播级的镜头、成像器件等高端设备来做3D，我们还是先想把3D做得更好一些。包括主推3D应用的一些厂商，在展会期间也有自己的3D讲座，大家在推3D产品或概念的同时也会帮助大家了解3D拍摄的方式，让3D节目拍摄和制作在更好的范围内发展。
　　《数码影像时代》：随着国内视频制作环境的逐渐成熟，视频制作的流程被大家越来越关注。摄编存播显以及素材管理等各个阶段都随着离清和无带化的发展会有所改变。再比如张艺谋导演在拍摄自己电影的时候就会使用F35拍摄的同时采用的EX录像机完成另外一个版本的记录，用于影片的粗剪辑。索尼作为全球最大的广播电视厂商，如何看待视频制作的流程合理化问题?
　　孙自力：实际上我们在未来整个节目制作发展方向上，提出三个关键词：一个是workNow，就是所谓的工作流程；一个是3D；还有一个是4k。所谓工作流程贯穿方方面面，电视台有电视台需要的流程，高端制作有高端制作的流程，甚至个体制作也有个体制作的流程，大家的需求不尽相同。实际上你说的包括张艺谋这种高端制作，早期都是胶片，冲印完了之后看样片，过渡到现在电子化的即拍即得，再过渡到刚才我们说的另外一个流程，除了拍摄高质量的片子，同时记录一个所谓代理的视频和音频，代理的视频音频在现场的笔记本上就可以浏览、编辑。这些流程实际上我们也是根据用户的需求，不断地提供一些可支持的设备、手段来实现他们的诉求。
　　《数码影像时代》：还有一款非常有意思的产品，专业便携卡式摄像机型HXR-MC58C，这个产品如何定位?看起来更加像民品的机型。
　　孙自力：这个型号我们叫中国型号，因为它的产品名称和国外有所不同，我们也想杜绝一些进货渠道混乱等问题。除此之外，叫中国型号我觉得名副其实，是因为我们销售公司最先向总部提出的这款产品，因为我们在研究细分市场之后，觉得有一个市场并不是原来我们简单描述的所谓节目制作的范畴，但是他们需要的是专业的拍摄、制作和专业的售后服务。特殊拍摄应用的固态存储高清摄录一体机HXR-N1C58C，它是索尼专业高清摄录一体机中迄今为止外形最小巧的一款，使用固态存储记录，具有“随带随拍”的便捷性能和极为出色的图像质量，堪称取证应用、会议记录等领域中最理想的解决方案。
　　《数码影像时代》：您觉得我们国内提出的“三网融合”政策会给我们的视频制作领域带来什么改变?
　　孙自力：所谓“三网融合”更多的是在传输领域，可能对观看的观众来说，就是能有更多的手段、更多的选择方式来收看他们想要收看的节目。这首先是一件好事，但是对于我们节目制作的设备提供商而言，从某种意义上来说可能没有变化，我们做节目还是用某种手段做节目；但是从另一个角度来说又会有变化，可能有一些新的频道或者制作方式会诞生出来，它要求的可能不一定是传统意义上的流程和制作方式，可能是更快捷、更多直接的制作和传输，这对我们来说也是一些新的挑战，要求我们准确的定位他们的诉求，生产适合他们的产品。