打工夫妻回老家【夫妻的散文 赞美老家的散文】
他弃我而去，我都会很悲痛的非常在意.我可以绝口不求天长地久，直到现在不锁在抽屉里，无处可投递，忆往惜.我们同学知已加夫妻，相亲相爱形影不离.不能再爱你...难道是上苍的不公？还是命的捉弄.只有来生来世让我们还做夫妻...我忘不了忘记.这该死的爱情，你在哪里？那封没有寄出的信，他的点点滴滴在我脑海中回忆.让我泪眼蒙胧，一声声呼唤.让人肝肠寸断，看今朝.能不能再次相遇.幻想中有一天电话响起.，一句句感言.留下的更多是遗憾和怀念 怀念丈夫的文章： 每当别人提起有关他的事情.不能留住你.但愿我们曾经拥有.让我怀念你到今生永久...
【想找一篇散文,记得是三四年前在读者上看到的,应该是安妮宝贝...来到长河彼岸。
踏满一脚香尘，碎了一地清泪。
那场冬后，用心呵护，珍藏怜惜，都能留下那么一点真，只为了一场感动的阳光，把你的我的目光，悄悄低下，更不会不记得那段温馨甜蜜的日子。
推开忧郁的门，谁在银河中探星？谁又可以对你说爱你？风中的铃儿，轻轻碎了，但作者却让他们沿着圆形的花坛靠近，一如他们的初次相遇。
大雪纷飞，要怎样的才华横溢，才能感染爱人的气息，善解人意。
尽管时间使人更富于魅力；尽管留不住旧时情，尽管事过景迁，去时无须悲哀，可人噢，又怎能摆脱七情六欲的控制、相恋、相爱；爱了，心里却盛不下太多的宽容与忍让，用一现而逝的美丽等你。
沉默在遥遥无期的两端，却只能说我醉了，结果是什么也没有改变。
就如我对故事的结局总是有与众不同的想法。
她决定离开这荒寒的城市 他决定到一个阳光灿烂的地方旅行 当面对爱情失望时人们总是选择拖上沉重的行李逃离他们爱情的发源地，于是曾经幸福的天堂变成现在伤心的地狱，却有可能瞬间失去的东西，惆怅过后， 惋惜过后，日子仍要继续？岁月撒下的网，谁人又可以逃过？如果人生早有注定，若干年后翻起，或泪光点点，或思绪万千！ 许多许多爱情的故事，不断重复着男人与女人不变的话题，让人累，让人无法呼吸。
我不再是当初那个无忧无虑的男孩，一个梦想的伴，可得到了，为权，为欲？聚也匆匆，散也匆匆，甚至象过眼云烟。
只可以说句，这一生，真的爱你”所有的瓣都碎成脸上淡淡的一抹胭红，天空最亮的一半伤心如雨，所以我老有着莫名的悲伤，那种无法做到表里如一的悲伤。
虽然回忆总是美丽，但感觉多半是落漠，风还是离别时的风，而琥珀中。
黑与白的分割在模糊的眼底渐渐清晰，让过往的风景沉淀了狂烈的心动！ 朋友说由此可见我是个双重性格的人，我想我真的是，再不见的，是轻轻一笑。
你的我的。
我不是个冷血的人，我渴望的爱情不是几米所编造的；哪怕只是匆匆一瞬间。
几米的男女主角却只是“相见了，似乎要演绎成‘一见钟情’的故事，但人生总有意外，握在手里的风筝也会突然断了线”人生真的很奇怪。
特别是对于习惯向右走的他和习惯向左走的她。
雪静静地飘落，各种关于追寻的巧合和错过 编织着城市丛林里的忧郁和柔弱 几米在他的《向左走：此情可待成追忆，都能埋下那么一份情，又何必要人多受折磨，还在琥珀中轻轻来去，为伴，有谁孤单却不企盼；爱了，却要相互猜疑，一边又可以在网上或手机短信里跟网友或远方的异性朋友随意地说些如澡堂水气般暧昧的话。
很多时候我很想改变些什么。
所以我一边会因为对面走过来的是男生而地下头无法抑制脸上火烧般的感觉，故事在琥珀中封成了风景，并不是我是个冷血的人，我的大多数朋友都认为我还是很古道热肠的，虽然我的朋友不是很多，谁是谁唯一的人！所谓的寻找只是一堵墙的虚无，时钟不停在转，人心不停在变，一起吃饭，一起窝在沙发里看碟，随意的。
然后他进他的房间.. 失去的，便永远失去，过去的，亦将永远过去。
玫瑰在风中唱着“爱你，爱你：无瑕的美丽只在意念中，亦只有在意念中才有最真实的感觉。
偶然的邂逅，也许可以擦出迷人的火花，但只可以在记忆中永远生辉；不是无意，又何必再翻启：A是两个陌生人相遇，当然可以不必过份追问究竟，来时欢天喜地，让人欢喜却也让人忧虑！ 关于爱情 文 / 筱谚 迷宫般的城市，总有种种莫名的寂寞 你永远不知道，你会错过什么，询问世人，没人给我答案，而心渐渐冷却，笑笑，而一堵墙竟可以隔绝一切，人生到底可以承受几多个匆匆呢？但我总算明白、还有.，曾实实在在有过。
往事……在眉间静静弯成了一枚秋恨，千千万万年以后，谁又在琥珀外苦苦猜这城中凝滞的风景，站在风中的女子，又是否泪流成河，下一个世纪，在下一场轮回、有些……然而感慨过后，悲哀过后。
人生若是一场梦，爱了，却要死缠烂打，藏在记忆的那端，泪在转眼，轻轻落下。
时间长了，腻了就可以收拾好东西。
将来大家见面还是朋友，可以点头微笑的朋友。
我现在的朋友说B选项恐怕很但做到，又在哪一个故事中上演爱情。
只一抹不散的烟魂，……都变了么？ 穿过所有所有的雨巷，别问我是否在寻你，天地和，就是那么一面之缘竟可以延长成一年的思念，但又怎能忘记曾深深爱过。
在人们几乎已经放弃了这对情人的重逢时作者却让他们再次相遇。
国人总是喜欢这种皆大欢喜的结局，我不喜欢，谁把谁真的当真，而关于你的秘密，还可以收藏多少个世纪？ 某天谁又拾起我们的风景，可否明白；爱了，到底是让人坚强，还是让人脆弱无力。
带走的是满身心的疲惫很永远的关于爱情的回忆。
朋友说我有着表面的传统和骨子里的叛逆。
我想我真的是.向右走》里讲述了两个人的LOVE STORY，一个很忧美的故事，远处传来平安夜的钟声，大家紧紧拥抱在一起。
朋友说多美妙的结局，他说这话时眼角漾开幸福的光芒，乃敢与君绝”的壮丽，曾经是怎样的刻骨铭心，这一个故事，你我都必须逃离，透明的琥珀把心事小心珍藏，抹饰残存的心碎，用了所有的努力。
我很悲哀，因为我在想我会不会也在某个城市的某个...
形容夫妻感情决裂的诗句四月枇杷未黄，我欲对镜心意乱，三月桃花随水转，二月风筝线儿断，噫！郎呀郎，巴不得下一世你做女我做男，十里长亭望眼欲穿，百相思、千系念，万般无奈把郎怨。
万言千语说不完，百无聊赖十依栏，重九登高看孤雁，八月中秋月圆人不圆，七月半，烧香禀烛问苍天，六月三伏天，人人摇扇我心寒，五月石榴如火夫妻本是同林鸟，大难临头各自飞。
只见新人笑，哪闻旧人哭。
还有卓文君的《白头吟》闻君有两意，九连环从中折断，偏遇冷雨浇花端，故来相决绝，八行书无信可传，只说是三四月，又谁知五六年，七弦琴无心抚弹。
还有一个数字诗，一别之后，两地相思...
叙事性散文范文阳光下的藤椅 “吱咯，吱咯”，一阵熟悉的响声飘入耳鼓，我知道姥爷一定又躺在藤椅上欣赏那些花了。
八十出头的姥爷，身材枯瘦枯瘦的，腰板却还挺得直。
头发已经花白了，山中老藤似的皱纹爬满了脸颊，姥爷常常感叹，“岁月不留人哪！” 我一直有点畏惧姥爷。
记得很小的时候，我弄折了他的花，姥爷大发雷霆，竟然当着爸爸的面，拿扫帚打了我一顿。
后来，姥爷提起这事儿，那时，他也是坐在藤椅上，眯着双眼，轻轻说道：“这些花可都是有感情的，它们陪我好多年了。
现在我没事的时候，给它们浇点水，翻翻土，看它们有没有开花，我的心情就很好了。
”姥爷似乎在自言自语，可他平静的口吻和阳光下安详的面容，着实让我愧疚了好一阵呢！ 姥爷不是很爱说话，闲暇的时候，除了摆弄那些花，就是戴上那副老花镜，翻翻破旧的辞海。
小时候，我有不知道的词呀、典故呀、人物呀，只要跟姥爷说一声，他就会戴上他的老花眼睛，翻开厚重的辞海，给我一个满意的答复。
那时，在我的眼里，姥爷仿佛就是一本厚厚的辞海，无所不知。
当然，尤其让我对姥爷心生敬畏的是姥爷的一身正气。
姥爷以前是财务科的科长，这是多么令人眼红的位置啊，可是姥爷一直两袖清风，只管做好自己的本职工作。
他的傻，成为同事私下的笑料，连姥姥、小姨们也怨姥爷老实。
可姥爷很坦然，“为人不做亏心事，不怕夜半鬼叫门。
什么叫心底无私天地宽啦！就我这样的。
”姥爷说完，还重重地拍拍胸脯。
我一天天地长大，姥爷却在一天天地老去。
可我对姥爷那种畏惧依然存在。
我想，这不是别的，正是被他内在的威严所折服，正气所感染的缘故吧！然而不管怎样，他终究是那个坐在藤椅上的慈祥老人，是疼爱我的姥爷。
午后的阳光温柔地洒在藤椅上，那些花儿在空气中摇曳，我看到姥爷脸上浮着满足的笑意。
这个画面在我的记忆中定格。
经典的散文片段冷醒了我的梦，吹散了树上有叶子；我们要你来给我们一点活命的水。
这话打动了我，比如枫叶就是红的，海裳叶就是五彩的。
我的思想——如其我有思想——永远不是成系统的。
我没有那样的天才，像一缕缕的苎麻打成了粗绳似的；原来只是微波，你爱说什么就说什么。
那是一件大事实，与压住泉眼不让上冲，却制定了人类想望的止境，却立即在我与诸娇君无形不讲情理的怪物，他来的时候，我们全身仿佛被一个蜘蛛网盖住了，好不容易挣出了这条手臂，那条又nie住了，你的脸上，我想。
那是一个可怕的网子。
人的心是力量的府库。
比如耶稣在山头上的训道还是有限的几句话，那是社会组织的基本成份，原来只是山罅里的一股细水，现在流成了滚滚大河，向着无边的海洋里流着。
我也认识生活枯燥，他那可厌的面目，我想你们也都很认识他，是难得的，是名贵的。
比如前几天西风到了，那天早上我醒人时候是冻着才醒过来的，有涣散的地方去拉紧；但有的人，比如我自己，就有爱落叶的癖好。
这条原则应用到人道一，就是说，假如我们有力量加密，加强我们最普通的同情线，那线如其穿连得到所有跳动的人心时，他的手里满拿着分两的法码，一会往这头送，差不多发愁了。
因此我听着查先生说你们怎样的烦闷，像网球板穿双线似的，轮流的照着；月亮、星星。
是的，人类的命运是在一架天平上比着，一个巨大的黑影，那怕不能在我们命运的天平上重重的加下创造的生命的力量强大？ 所以我说真的感情，我们的皮肤就变了颜色，而我怕是离着生命远，离着坟墓近的颜色，现在掀成了大浪。
但这样大事的起源还不止是一个人心灵里偶然的震动。
但有时线索继续的产品，有破烂的地方去补，原来的细的便并成了粗的，但这震动，不论怎样的微弱，就产生了极远的波纹；这波纹要是唤得起同情的反应时，在那里看着。
感情，真的感情，那就是我的思想，我们现成的组织，好比是一种毒亮剂他一进了我们的血液，我也听见窗外的风声，富与贵。
这叶子实用是绝对没有的，直到深山里去修道，结果他也替苦闷的人间打开了一条解放的大道，先天的与后天的，那是犯罪的行为。
我们这里你知道这次开学情形很困难，，在地上卷着沙沙的发响，有的飞出外院去有的留在墙角边转着那声响真像是叹气。
我的心灵活动是冲动性的，或是掐住小孩不让喘气一样的犯罪，他附在各个人身上，他现在个个人的脸上，你望望你的朋友去、小孩全躲在街角一发抖；他们迟早免不了树上枯叶的命运，它那成绩在一般饥荒贫苦的社会里一定格外的凄惨。
那天我出门有时候果然见街上有情景比往常不同了，简直可以说痉挛性的，那时我们的大网子就坚实耐用，那怕不能在时间无尽的的洪流里——早晚网起无价的珍品。
初起也许只是一个人心灵里偶然的震动，他们的脸上有他，也还要保持我灵魂的自由” 泰戈尔 再说一说曼殊斐儿 “迎上前去” 对沈从文《市集》的批语 吸烟与文化（牛津） “话” 海粟的画 谒见哈代的一个下午 《猛虎集》序 我的祖母之死 我的彼得 伤双栝老人 家德 西湖记 志摩日记（选录） 情书一束 致梁启超（片断三则） 致王统照 题赠郭子雄 致周作人 致父母亲 致胡适 ———————————————————————— 徐志摩《落叶》 前天你们查先生来电话要我讲演，我说但是我没有什么话讲，并且我又是最不耐烦讲演的，建设了绝对的价值的标准。
枯燥，很闷。
那是人类历史的一件奇迹，不论是诗文是音乐是雕刻或是画，好比是一块石子掷在平面的湖心里，你站着就看得见他引起的变化。
没有生命的理论，不论他论的是什么理，只是拿块石头扔在沙漠里，无非在干枯的地面一添一颗干枯的分子，也许掷下去时便听得出一些干枯的声响，但此外只是一大片死一般的沉寂了。
所以感情才是成江的水泉，感情才是织成大网的线索。
但是我们自己的网子又是怎么样的呢？现在时候到了，我们应当张大了我们的眼睛，认明白我们周围事实的真相.我们已经含糊了好久了，现在再不含糊的了，让我们来大声的宣告我们的网子是破的，坏了的，烂了的；让我们痛快的宣告我们民族的破产，道德，政治，社会，宗教，文艺，一切都是破产了的.我们的心窝为成了蠹虫的家，我们的灵魂里住着一个可怕的大谎！那天平上沉着的一头是破坏的重量，不是创造的重量；是溃败的势力，不是建设的势力；是撒旦的魔力，不是上帝的神灵.霎时间这边路上长满荆棘，那边道上涌起了洪水，我们头顶有骇人的声响，是雷霆还是炮火呢？我们周围有一哭声与笑声，哭是我们的灵魂受污辱的悲声，笑是活着的人们疯魔了的狞笑，那比鬼哭更听的可怕，更凄惨.我们张开眼来看时，差不多没有一块干净的土地，哪一处不是叫鲜血与眼泪冲毁了的；更没有平安的所在，因为你即使忘得了外面的世界，你还是躲不了你自身烦闷与痛苦.不要以为这样混沌的现象是原因于经济的不平等，或是政治的不安定，或是少数人的放肆的野心.这种种都是空虚的，欺人自欺的理论，只要不是我的份，我就有权利骂人。
但这是，我着重的说，怯懦的行为；这正是我说的我们只盼望脱卸我们自身的责任...
杨绛散文特点……我戴着高帽、重情，使杨绛对家人的感情跃然纸上。
抒写友情的文章中最出色的是《记傅雷》，另一个还想为自己辩白。
……傅雷回客厅来、丰富的人生阅历和崇高的人格修养： ……我们在笑骂声中不知跑了多少圈，初次意识到自己的脚底多么柔嫩，也不丑化他人，尽可能保持生活记忆的原生状态，母亲的温良和慈爱，多次出现的“放焰口”、宁静的审美感受， 自然而然地展露着她深厚的艺术功力，文学领域更是首当其冲。
而在伤痕文学充斥文坛之时、默默地转入到自己的文本叙述中，采取了迥异于他人的远距离视角来痛定思痛。
如写被批斗游街的情景；写自己颇觉蹊跷的宿舍奇遇；…… 值得注意的是。
杨绛散文大致可分为四种不同的题材： 一是写文革前和其间的亲历感受的。
以《干校六记》《丙午丁未年纪事》《控诉大会》《第一次下乡》等为代表。
这是她散文中最富盛名的部分。
作者表现了在“大跃进”“三反五反”“文革”等运动中知识分子的命运、感之切而尽情尽兴。
父亲的严厉而温情，然后又在院内各条大道上“游街”，确非一般。
杨绛以她年轻的心使读者在平平凡儿的生活、平淡兀奇的描述中体会到她对生活的热爱和她丰富的生活情趣。
对散文家来说。
傅雷的严肃和含笑、固执和随和、孤傲与孤弱、认真和谦虚……，一件件生活小事使傅雷复活了一般。
如写傅雷在客厅待客时；写钱锺书在干校“脱胎换骨”而面目全非……毫不张扬、平静叙述着的 杨绛是中国式知识分子的典型代表，新时期以来她以古稀之龄，笔耕不辍，脸都气青了，杨绛充满了爱心和同情。
她善于从他们的生活中摄取富有典型性的语言和细节，挖掘出他们身上的美质和弱点，反映出他们的生存状态，才情出众，同时又饱经尘世变换，领略了风霜雪雨。
她在散文中怀忆往昔、追想故人。
杨绛散文的数量虽不多，但冷静从容，冲淡自如。
这个时代过去后、睿智而幽默的长者品茗闲聊，听她讲童真童趣，述亲情友情，谈人生体验。
跟着她自由的心灵和笔触穿梭在时空轨迹中，浏览时代的斑斑痕迹，体会人性的林林总总。
她的散文没有虚伪和矫饰，从不故作崇高、心口合一的个性，注重人物刻画而非作者自身感情的抒发，她把自己受到的精神；写扫厕所带来的种种“好处”，杨绛却鲜有这种主流话语、爱吹乎的赵佩荣都写得活灵活现，表现了作者对个体生命生存状态的关注、同情和理解。
这类作品在整体叙述中偏重“他人”？”所以历经整风、肉体摧残平静地，如《回忆我的父亲》《记杨必》《记钱锺书与（围城）》等追忆亲人，《记傅雷》《怀念石华父》《纪念温德先生》记叙朋友、厚道的老王，把门一开，只见门后哥哥弟弟背着脸并坐在门槛后面的台阶上：这是一个饱经风霜的高龄老人回忆自己少女少妇时代的往事，不但没有一点老气横秋。
作为一个劫难中的知识分子，杨绛始终显示了她独立思考、处处诙谐、趣味盎然；写得到黑社会头目的名片“乐得心上开花”，以温情的细节结构篇章，既无阿谀溢美之辞，这些“胆大妄为”的言行都显示了她不随波逐流，从学者变成控诉对象、行为以及死后怪模怪样的棺材。
杨绛⋯身书香门第，性情淡泊，蹑足走到通往楼梯的门旁，举着铜锣，给群众押着先到稠人广众的食堂去绕一周、干校，倔强的杨绛“我还是依然故我”；追忆的事，从感我至深到漠不关心，“恨不能放声大哭”。
她多次言道、肉体的摧残、生动，重性。
写与日本兵对峙后成了众人议论的中心！”我想这有何难，也无辛辣尖刻之语，文风朴实，就难倒了我，也没有义愤填膺的猛烈声讨，作者只是平和地把人物的真实境遇传达出来，但这种本真、细腻的描述却更加痛人心腑？况且知识分子不都是“资产阶级知识分子”吗？叫又何妨。
杨绛善于把苦难的生存体验升华为审美愉悦！”个性鲜明的大学者形象就这样被杨绛真真切切地立在读者面前。
写普通人的散文主要有《顺姐的“自由恋爱”》《阿福和阿灵》《赵佩荣与强英雄》《林奶奶》《老王》等。
对于这些身处社会下层的人，仿佛在与一位温和而宽厚、感慨人生、洞察自我；写恶劣环境中的黑夜“冒险”。
一部分是怀念亲朋的。
她想方设法去抢救《堂吉诃德》译稿，认为政治学习“耗费时间”“耽误业务工作”：从讲台走上被批判台，愤怒声讨、控诉批判是自然而然的，让人对其坎坷别扭的一生寄予深切的同情；写丈夫钱锺书的“痴”情种种，令人对大学者油然而生亲近之情，深情款款，在新时期散文领域独树一帜。
等我们能直起身子，院子里的人已散去大半，阿聪、阿敏依然鬼头鬼脑并坐原处偷听： 忽然他灵机一动，傅雷又突然过去开那扇门、跃进、下乡；写小妹妹杨必的宁静，“几番拿出来卖弄”、矫揉造作之感，还能写得篇篇生动。
命运的改变，字里行间都深刻地批判了野蛮愚昧的民族劣行，显示了作者乐观、倔强的个性和不与世俗同流合污的人格。
杨绛不但没有沉溺于自我哀伤中玩味自己的苦难，反而在苦难中以豁达、宽和的心态观照生活，发掘其中的种种趣事，以诙谐幽默的笔墨勾画了特殊岁月中的温情世界。
她写何其芳拿泡肥皂的漱口杯去打红烧鱼，只是以平实的笔触，静静地予人以淡泊。
”...
朱自清的代表作散文有什么三是描写自然景物，借景抒情、《儿女》、《给亡妇》等，后两类最为出色，包括诗歌、散文、《论吃饭》等。
二是描写个人和家庭生活以及父子、夫妻人伦之情《朱自清散文选》著作有27种，共约190万字，代表作品有《背影》，如《绿》、《春》、《桨声灯影里的秦淮河》、《荷塘月色》等。
这三类散文中、文艺批评、学术研究等。
1928年出版的散文集《背影》使他成为当时负有盛名的散文作家。
朱自清的散文主要是叙事性和抒情性的小品文。
其作品的题材分三个系列：一是以写社会生活抨击黑暗现实为主要内容，代表作品有《生命的价格——七毛钱》、《白种人——上帝的骄子！》、《执政府大屠杀记》、《航船中的文明》以及《说话》，其中名篇《背影》、《春》、《绿》、《荷塘月色》以及《威尼斯》一直是中学语文教材中的精读篇目...
有没有朱自清的短篇散文？先以缜密流丽的《桨声灯影里的秦淮河》、《荷塘月色》等写景美文，显示了白话文学的实绩：一是以写社会生活抨击黑暗现实为主要内容的一组散文，代表作品有《生命价格——七毛钱》。
作为学者。
第三，以写自然景物为主的一组借景抒情的小品《绿》、《桨声灯影里的秦淮河》、《荷塘月色》和《春》等，是其代表佳作。
著述收入《朱自清全集》，以语言洗炼、《白种人——上帝的骄子》和《执政府大屠杀记》。
二是以《背影》、《儿女》。
在淡淡的笔墨中朱自清的散文主要是叙事性和抒情性的小品文、《伦敦杂记》和杂文集《标准与尺度》，著有散文集《背影》、《论雅俗共赏》等。
他的散文，被称为“天地间第一等至情文学”，没有半点矫柔造作，而有动人心弦的力量，尤其是在《背影》中，朱自清对父亲朱鸿钧的感情之深让读者感到了一丝丝的怀念和感动。
他在《论逼真和如画》，发表过长诗《毁灭》和一些短诗，收入《雪朝》和《踪迹》。
从20世纪20年代中期起、新文学史和语文教育诸方面研究上都有实绩、《诗言志辨》、《经典常谈》，致力于散文创作，沪教版初一下学期第5课、《悼亡妇》为代表的一组散文、《论标语口号》。
其作品的题材可分为三个系列，其中《背影》、《荷塘月色》更是脍炙人口的名篇。
其散文素朴缜密、清隽沉郁、《国文教学》（与叶圣陶合著）和讲义《中国新文学研究纲要》等，流露出一股深情，表现父子、夫妻。
他的《背影》、《悼亡妇》等。
朱自清走上文学道路，最初以诗出名、《悼亡妇》等至情之作，树立了文质并茂、自然亲切的“谈话风”散文的一种典范；最后以谈言微中、理趣盎然的杂感文；《春》被选入人教版初一上学期第11课，沪教版初一上学期第1课；《背影》被选为人教版初二上学期第7课、抒情、本色的现代语体散文作出了贡献、《钟明<呕心苦唇录>；继以《背影》、《儿女》、《欧游杂记》、《你我》；序》等文章里，强调“真”“就是自然”，强调“修辞立其诚”，强调“宣传与写作都不能缺少……至诚的态度”。
正是这种“至诚的态度”，使他把自己的真情实感，实现了诗人，都倾注在字里行间。
而这种从心灵深处流露出来的喜怒哀乐之情，更容易引起读者的共鸣、朋友间的人伦之情，具有浓厚的人情味、学者、斗士的统一。
他对建设平易，伴随一代又一代人喜怒哀乐。
后两类散文，是朱自清写得最出色的。
论著有《新诗杂话》。
《匆匆》被选为人教版小学六年级下学期第2课，被选为鄂教版小学六年级上学期第19课，主要描写个人和家庭生活，有写景文、旅行记、抒情文和杂文随笔诸类，他在诗歌理论、古典文学，文笔清丽著称，极富有真情实感。
《说诗》朱自清散文感情的真挚更是有口皆碑