新加坡实践剧场_论清末民初对西方剧场的认识和实践

　　From Cognition to Practice: A Study on the Development of Western　　Theaters in China in the late Qing Dynasty and the Early Republic Period
　　中国现代剧场的发展始于19 世纪末。按照一般中国历史研究
　　的划分，将1840 年鸦片战争后的中国划入近现代，其主要的根据
　　就是传统中国的社会、文化从那时起遭到了来自西方的巨大挑战，
　　如清末重臣李鸿章所言“此三千余年一大变局也”。这种挑战震撼
　　了传统中国社会、文化的各个层面，使其固有的体系面临崩塌和重
　　组。作为文化重要方面的中国传统戏曲、戏园建筑也从那时起，受
　　到巨大的冲击，逐渐开始其现代化的历程。
　　中国现代剧场的发展其实很大程度上就是西方剧场建筑移植
　　到中国的历史。为什么一种外来的剧场，一种与我们的传统戏曲无
　　关的观演空间能够在中国扎下根，并成为我们各种表演艺术的新“舞
　　台”？这是一个值得追问的话题。
　　本文尝试从以下几个方面入手：一是从清末中西文化碰撞的
　　一些史料中去寻找相关的材料，尤其是那些有机会游历海外且曾观
　　察、体验西方剧场和戏剧的人士，他们的著述记载的认知西方剧场
　　的零星材料是研究中国现代剧场发展的重要文本；二是从最早的现
　　代剧场实践的一些案例中分析西方剧场在中国的移植的实践过程的
　　摘 要
　　关键词
　　清末民初是中国现代剧场发展的肇始，中国剧场完成了移植西方剧场的任务。通过分析、讨论影
　　响这一剧场历史的多种因素和关系，阐述中国剧场经历从对西方剧场的认识到实践的过程。
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　　特征；三是尝试分析、总结推动中国现代剧场发展从认识到实践的
　　多种因素。
　　1 对西方剧场的最初认识
　　1.1 海外游历记述的西方剧场
　　清末，较早接触西方剧场并留下著述的中国人是一批游历海
　　外的官员和知识分子。他们对于西方剧场的记述涉及到欧美各个
　　主要列强，反映了中国人对于西方剧场的最早认识。了解西方剧
　　场史的人大致知道，尤其法国、德国、意大利等欧洲强国都是当
　　时剧场、表演艺术最发达的国家，剧场及表演艺术在这些国家占
　　据了重要的地位。
　　他们的观察首先是从剧场的器物层面开始的。从文献角度，
　　法国的巴黎歌剧院是早期对中国人最具重要影响的西方剧场。巴黎
　　歌剧院作为世界剧场史上一个里程碑式的作品，代表了当时欧洲剧
　　场的最高水准，在多本游历海外的著述中都对巴黎歌剧院做过描述。
　　王韬《漫游随录图记》“法京观剧”一节记载了1867～1870 年间，
　　卢向东
　　现就职于清华大学建筑学院。长期从事建筑设计教学、研究和创作。对于剧场建筑
　　和中国现代剧场史有专门研究，著有《中国现代剧场的演进》一书；已发表有关剧
　　场研究的论文十多篇，并参与、主持了国内多个重要剧场建筑的设计。
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　　1867年8月15日的巴黎歌剧院巴黎歌剧院观众厅
　　他在法国巴黎看到的巴黎歌剧院剧场的建设情形：“余至法京时，
　　适建新戏院，宏巨逾于寻常，土木之华，一时无两，计经始至今已
　　阅四年，尚未落成，则其崇大壮观可知矣。”1
　　黎庶昌《西洋杂志》记录了1877 年刚落成不久的巴黎歌剧
　　院：“巴黎倭必纳，推为海内戏馆第一，壮丽雄伟，殆莫与京，
　　凡至巴黎者，人辄问看过倭必纳否，以此夸耀外人。其馆创建于
　　一千八百六十一年，成于一千八百七十四年。国家因造此馆，买民
　　房五百余所，费价一千零五十万佛郎，一律拆毁改造，以取其方广
　　如式。馆基一万一千二百三十七建方买特尔，深十五买特尔。正面
　　两层，下层大门七座，上层为散步长厅。后面楼房数十百间，为优
　　伶住处，望之如离宫别馆也。长厅之内，阶墀栏柱皆白石及锦文石
　　为之。中间看楼五层，统共二千一百五十六座。”文中巴黎倭必纳
　　一词是法语巴黎歌剧院（ de Paris）的音译。
　　张德彝在《三述奇》一书中多次记载了光绪十年（1884 年）
　　在巴黎歌剧院观演的经历，其中一次据考证是观看歌剧“浮士德”
　　时，这样描写该剧场：“入格朗戏园观剧。是园极大，上下可
　　坐一千六七百人。”所谓格朗戏园即巴黎歌剧院另一称谓（Opera
　　de Garnier，以建筑师名字命名的巴黎歌剧院，今译加尼叶歌
　　剧院）。
　　1.2 认识西方剧场的角度
　　王韬、黎庶昌、张德彝等都是清末杰出的知识分子，具有深
　　厚的中国传统文化根底，他们观察巴黎歌剧院的视角却是大致相
　　同的：都聚焦在西方剧场形式和空间的宏伟壮丽，即西方剧场的
　　器物层面上。跟随这种视角，他们还观察到了西方剧场技术层面
　　巴黎歌剧院平面图巴黎歌剧院剖面及模型照片
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　　的种种特点，尤其是舞台的配置、规模，灯光、布景、道具、音色、
　　室内环境等剧场的各技术环节上，这些先进的技术措施配合台上
　　的各类演出创造了奇幻眩目的演出效果，让这些中国人更加赞叹
　　不已。
　　例如，斌椿《乘槎笔记》记录其在清同治五年（1866 年）海
　　外游历的见闻。其中有清同治五年3 月24 日在法国巴黎观看剧的
　　记录（文中并未说明该剧场的名称），对于表演的舞台及效果赞
　　叹不已：“台之大，可容二三百人，山水楼阁，顷刻变幻。衣着