朱亚文汤唯作_我不能装作我很了解汤唯

　　看《晚秋》的时候，我不由得感叹，这姑娘演这角色太合适了。她压根就不用演，她长得就一副心事重重的样子，演一个心事重重的角色岂不是理所当然。　　她被雪藏的时候，我见过她—次。
　　她以一种意料之外的戏剧性出场。起先是高跟鞋的声音，嗒嗒嗒的，像是一阵密电。突然就看到一个女郎。她长发微卷，穿着白衬衫、黑色皮夹克、黑色超级紧身裤、黑色中跟短靴。她不笑，独个儿在镜子前站了一会儿，然后转过身来，用眼睛跟每个人打招呼。她在浅笑，但是如传说中一样，她有意识地控制着自己的肌肉，笑的时候从不露出牙齿。
　　她在亮相。
　　这和我想象中的汤唯有所不同。我还记得她在北大三角地替赖声川的新话剧派发传单，还在三角地书店里翻看中国思想史。当时她呈现在照片上的形象是白色运动服和马尾辫，像个女学生。这么说吧，在我想象中她是个姑娘，她出现在我面前的时候却是个女郎。
　　这也不稀奇。不管怎么说，汤唯也不再是个小姑娘了。当时她31岁，经历过风波和流言，该是女人最了解自己，也最丰富的年纪。再说，她还是个演员。一个演员，应该擅长扮演任何角色，包括扮演一个正在接受采访和拍照的女演员。
　　一个31岁的女人应该有一定的审美趣味。在我看来，汤唯还不错。有记者问她说，你的这个新电影讲的是不是一个童话故事。她摇头，说：“你要知道，很多童话的结局都是忧伤的。”不是所有人都明白这个事实。汤唯已经和大多数女演员有所不同。她是一个有头脑的人，并不像有些媒体揣测的那样，只要当众帮导演拉过衣服拉链的女演员，就都是无知肤浅好斗的洛丽塔。
　　汤唯的反应很快，有主见。有人在讨论说，这年头要求女人为男人做饭是种性别歧视。汤唯马上反驳说，女人为男人做饭和男人为女人做饭一样正常，反应过度也是种性别歧视。
　　这时候，她已经重新化过妆，有浓重的假睫毛和眼影，一片斜斜的刘海遮住了半张脸。她叫人用一片化妆棉把刘海别起来。
　　“我还是不习惯这么醋。”她说。她换了一身盔甲一样的短西装，还有一双凶器一样的绑带高跟凉鞋。她是一个女演员，她不得不一‘动不动地坐着，以保持道具的完整性。我不知道她是不是享受这个。她看起来并不习惯这么明目张胆的打扮，但是她很敬业。两个小时之后，我问她累不累。她说：“不累，但是我害怕时间拖得太久，眼神就散掉了。”
　　“我第一次见汤唯，她穿得很随便很舒服，不是今天这么戏剧化的服装。”导演说。导演对她的印象不错。“她是一个清醒的、有控制力的、有耐心的人。她知道自己在做什么。她觉得念书重要，就去念书。她喜欢演戏，就去演戏。我最反对女演员觉得青春有限，非要在多大年纪之前挣到多少钱。她身上没有这种东西。”
　　总共40分钟，汤唯说的话还没有导演多。最后得到关于汤唯本人的有价值的信息都是导演提供的。她是故意保持自己的神秘性，故意要让别人来解释她。如果说汤唯二字是个品牌，那么神秘性就是这个品牌最大的卖点。
　　《色戒》上映的时候，冯仑专门写过文章，说在中国从商要向汤唯学习，掌握“脱”的时机，要在“脱”的同时保持贞操。我猜汤唯本人不会喜欢这个说法，因为即便时过境迁，它听起来还是太轻佻了。
　　诺曼·米勒曾经写过《玛丽莲·梦露传》。他说，女明星和富豪的人格其实有很多相似之处，他们的生活都是你我一般人完全难以想象的另外一个世界，并且他们都对于外部世界有巨大的不信任。我相信这个说法。并且，和富豪相比，女明星还要更可怜些，因为她们是被造就出来的。很多时候，她们不能控制自己的命运。每个伟大的女演员都是一段流年。她们在女演员、女明星、角色和自己之间腾挪闪转，稍不注意就跌进裂缝。万劫不复。
　　我不能装作我很了解汤唯。不过，她有耐心，爱自由，也不是一个脆弱的人。单单就一个31岁的女人而言，这很了不起。不过，两年过去了，我也不知道她现在有何变化。对于女人来说，31岁和33岁有差别。31岁才刚过20多岁，33岁呢，已经距离35很近了。其中微妙的差别，不晓得男人能不能明白。