金陵十三钗 百度百科 [《金陵十三钗》改编电影的视听革命]

　　摘要：本文旨在通过对《金陵十三钗》电影语言的深度解析，诉说作为有别于文本叙事的电影叙事漫溢在时间和空间塑造上的独特魅力，以及电影在视听层面的超越。　　关键词： 金陵十三钗 电影语言 视听革命 超越
　　萨特曾说道“电影的天性是对大众讲述；它对他们讲述着大众及其命运。”
　　小说《金陵十三钗》以其动人而感性细腻的笔触讲述了一段历史里的一隅。那段历史并非言之凿凿的传说或是对政治的附庸风雅。作者严歌苓在对史诗故事磅礴描绘里加入了儿女情长、女性意义、个人价值的深刻追寻和对生命卑微和伟大的辩证思考。而将这样一个蕴含丰富历史和社会内涵的文学作品改编成电影，寄由影像来传递和深层阐释的确非一次简易的挑战，更是一场充满冒险逸趣横生的视听革命。
　　一、瑰丽、繁复、激烈而独具魅力的色彩光影的创造性诠释
　　电影《金陵十三钗》选择了艳丽或晦暗、热烈或冷峻、斑斓绮丽或飘渺凄厉、典雅精致或哀艳悲壮等等色调对比强烈鲜明的色彩呈现在荧幕上，让人赏心悦目。这也是摄影出身的张艺谋导演最擅长的技巧之一。
　　整个故事贯穿始终的那些色彩在每个画面里都互相冲突，交相辉映。灰暗的天空下，漆黑而肮脏的断壁废墟、镶着斑驳绚烂的彩色玻璃的教堂，绿波荡漾的上架空的翠禧楼、被血染红的帷幔，女孩们素雅的藏蓝色校服和秦淮河女人们红粉青绿、争奇斗艳的服饰、卷曲微翘的黑发、浓妆艳抹的脸庞，教堂里漆红的座椅，泛黄的老式直立钢琴等等这些画面都在其色彩激烈地对比下产生了非凡的意义。
　　影片中色彩运用很巧妙，令人印象深刻的场景有很多。
　　比如，教导队的李教官一个人奋战保护女学生的那段激战，导演巧妙的设置了一个地点——纸店，这无关紧要的地点却造就了一个经典难忘的镜头。在激战最后，李教官拉爆炸弹与敌人同归于尽的场景里，正是纸店里五颜六色的纸张使得原本暴力、凄惨而悲壮的牺牲变成了一次壮丽的殉祭。那些色彩简洁的纸张在爆破里被撕裂伴随烟尘一起翻腾嘶吼，仿如庆典里的鞭炮只为英雄而响闹，像是对他的英勇牺牲最后的礼赞。
　　二、服装、道具独到的运用和场景真实的艺术表现力
　　服装、道具、场景布置作为故事展现的重要材料，就如骨架之于人体。为了能真实再现1937年的南京战时的摸样，影片美术指导种田阳平负责，场景全部是从零开始搭建起来的。作为享誉世界的美术大师，被称为“电影美术之神”也感叹说：“我拍摄了很多部片子，但是像这次全部景都是从零开始搭建的还是第一次。”
　　在服装方面更是如此，秦淮河女人是影片中服装和化妆的重点，那些风韵十足的卷发、柳眉、樱唇，女人们颜色艳丽，花式繁杂的旗袍镶着珠宝装饰的领子、各种奢华貂皮条纹呢大衣、项链、夸张的耳环、手镯古旧的铜漆小镜子、皮手套、等等，这些各种元素的搭配恰到好处，精致而不失真实。
　　这些道具、服装和场景布置的精细成了这部作品成功的基础。导演正是通过这些细致而真实的准备才能艺术地展现导演的审美意趣和真实的故事，也为我们带来了充满艺术气息的视觉体验。
　　三、电影运用复杂的镜头语言是电影灵魂的独特表现
　　电影中巧妙而恰当地运用了长镜头、主观化镜头、淡入∕淡出的镜头组合、特写镜头及蒙太奇剪辑组合等电影拍摄技巧。
　　而在衔接两个重合场景，或者想要表现回忆和想象的时候，导演多使用淡入∕淡出合溶的镜头转换和主观化镜头。
　　导演还很好的运用了特写镜头来传达人物的内心世界，类似于文学中内心独白的意识流手法。电影理论家马尔丹在其著作中写道：“特写镜头适合于表现一种思想意识的全面流露，一种巨大的紧张情绪，一种混乱的思想……人脸的特写镜头是内心电影最基本的、最终的、也是最有价值的体现。”
　　在电影中很多地方都运用了人脸的特写镜头，作为叙述者之一的书娟的“窥探”往往是伴有情绪和思想表现的，情绪往往是窥探和特写镜头互相转换时产生的心理反应的表现。
　　四、电影音乐的使用
　　在电影《金陵十三钗》中的音乐是有著名作曲家陈其钢所编写的。在音乐风格上影片做到了最大限度的尊重历史和感觉。
　　而在音乐表现上，中西文化的碰撞和融合更为明显，影片以欧洲16世纪的合唱风格作为表现天主教人文环境的重要手段。体现主人公情绪和烘托气氛的配乐上，影片大致采用了两种方法。一种以西洋乐器小提琴为主要配器演，二胡和琵琶为辅助配器演奏中国江南民调。通过这样的处理，电影把小说中的文字隐喻放置在电影音乐的运用上，用这样一个死亡与重生的隐喻揭示了自己对这个故事独特的理解。
　　另一种配乐形式，便是西洋童声合唱伴着西洋交响乐的形式。它大部分是用于烘托场面的宏大、神圣、悲壮的。
　　音乐的和谐使用，在这部影片中达到了极致。也给观众身心带来了震撼和冲击。
　　结语
　　改编电影《金陵十三钗》通过电影再现，人们可以真实而更直接地进入故事和人物的思想领域，感受那战争带给普通人的颠簸流离。
　　通过电影的表现技巧帮助人们进一步简易得了解原著的风格和思想。但电影和文学终究是两种风格异别的叙事艺术形式，文学叙事幽奥而深婉的叙事特点带领我们徜徉于想象。电影作为一种新的诠释，运用直观而震撼的电影语言掀起一次视听革命。同时，作为一种文学批评的形式出现，它表达了导演独特的文学观点。而文学也能为电影作品提供素材和形式探索，为电影的发展起到促进作用。两者的互动，为两者艺术形式的发展前景昭示了曙光。
　　参考文献:
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　　[3] 马塞尔·马尔丹.何振金译.电影语言[M].中国电影出版社.1995.
　　[4] 严歌苓. 金陵十三钗[M]. 中国工人出版社.2007
　　[5] 金陵十三钗剧组.金陵十三钗我们一起走过[M].北京联合出版社.2011.
　　作者简介：徐稚妮，文学硕士， 研究方向：比较文学与世界文学方向