【春之怀古文 春之怀古原文】春之怀古 原文
(1)春天是生机昂然的，是欢快跳跃的，是明媚动人的。
在作者的笔下，我看到了一个更古不变的美丽春天。
虽然春天是活生生在人眼前的，关于春得题材也很多，但是能把春天写活的人却不多。
丰富的意象是作者把春天写活的一大特点。
春天是万物苏醒的时候，自然界的很多物体都可以用来表现一个活泼可爱的春天。
作者提供了一个舞台，让山水、花木、鸟兽有了一个施展“才华”的机会。
大量运用修辞手法也是文章的一大特点，与朱自清写《春》的手法相似。
这篇文章主要运用了拟人、比喻的修辞手法。
在作者的笔下，万物都有了人的灵性，自然就能很好地表现春天来临的话题。
它们舒展自己的姿态，忘情地感受春天，享受春天，而我们读者也随之而行。
我们看到了一个清新、明媚的春天。
作者在文中穿插了一段关于命名“春”的故事。
故事让我们穿越时空，从物体的感受，形象地了解“春”的命名。
作者花大量的文字写春的景象，却很少流露怀古的心情，这是恰到好处。
由前面的春景作铺垫，用寥寥几笔写自己想走访远古的春天，，也是理所当然的。
这样不仅能勾起作者的欲望去访古代的春天，更能勾起读者的欲望。
好一个令人向往的春天！（2）赏析： 每一片绿叶，都在叙述着春天的故事。
有多少片绿叶，就有多少个春天的故事。
而在作家张晓风笔下，春天被渲染得有灵性，有诗性，有个性，按照独特的存在方式，酝酿着自身的故事，规划着自身的美丽。
为了铺排春天的降临，张晓风采用拟人手法，巧妙地用“春天必然曾经是这样的”“春天必然会是这样的”“关于春天的名字，必然曾经有这样的一段故事”作为串联，多角度、多色彩、多层次地写尽了春天的妩媚和温情，同时也反复提醒读者不要忽略“曾经”所包含的潜台词。
古往今来，写春的诗文不可胜数。
张晓风写春，依然给人以强烈的陌生感，比如说春天“有如旌旗鲜明的王师，因为长期虔诚的企盼祝祷而美丽起来”。
而关于春天名字的由来，作者更是异想天开，说是在很古很古以前，“一只小羊在啮草时猛然感到的多汁，一个孩子放风筝时猛然感觉到的飞腾……”，他们奔走互告，唤出了“春”这一声音：春天的名字诞生了！何等新鲜的描写！即使对于阅读了太多关于春的诗文的读者，这样的描写仍有足够的吸引力与冲击力，仿佛脑海里吹进了新鲜的春风，一下子绿了起来。
阅读张晓风的《春之怀古》，使人想起朱自清的《荷塘月色》。
朱自清这一名篇劈头一句就是“这几天心里颇不宁静”，下文洋洋洒洒均是写景。
其实文章最关键的恐怕要数开头这一句。
张晓风此文则与之迥异，一开头便洋洋洒洒写起春天，最后才别开生面地点出--“穿越烟囱与烟囱的黑森林，我想走访那踯躅在湮远年代中的春天”。
这正是本文的“题眼”所在。
张晓风回首眺望了半天的“古”，原来却都是为了反衬“今”，即对烟囱如林的环境污染的控诉！作者正是深受现代环境污染之害、之苦，所以才缅怀一去不复返了的古代的春天--那纯净的温煦的仪态万千的春天。
如此一来，一篇文情并茂的写景散文，便具有了社会学的意义，正沉甸甸地扣击着读者的心弦。
春天必然曾经是这样的：从绿意内敛的山头，一把雪再也撑不住了，噗嗤的一声，将冷面笑成花面，一首澌澌然的歌便从云端唱到山麓，从山麓唱到低低的荒村，唱入篱落，唱入一只小鸭的黄蹼，唱入软溶溶的春泥--软如一床新翻的棉被的春泥。
那样娇，那样敏感，却又那样浑沌无涯。
一声雷，可以无端地惹哭满天的云，一阵杜鹃啼，可以斗急了一城杜鹃花，一阵风起，每一棵柳都会吟出一则则白茫茫、虚飘飘说也说不清、听也听不清的飞絮，每一丝飞絮都是一株柳的分号。
反正，春天就是这样不讲理，不逻辑，而仍可以好得让人心平气和的。
春天必然会是这样的：满塘叶黯花残的枯梗抵死苦守一截老根，北地里千宅万户的屋梁受尽风欺雪扰自温柔地抱着一团小小的空虚的燕巢。
然后，忽然有一天，桃花把所有的山村水廓都攻陷了。
柳树把皇室的御沟和民间的江头都控制住了--春天有如旌旗鲜明的王师，因为长期虔诚的企盼祝祷而美丽起来。
而关于春天的名字，必然曾经有这样的一段故事：在《诗经》之前，在《尚书》之前，在仓颉造字之前，一只小羊在啮草时猛然感到的多汁，一个孩子放风筝时猛然感觉到的飞腾，一双患风痛的腿在猛然间感到舒适，千千万万双素手在溪畔在江畔浣纱时所猛然感到的水的血脉……当他们惊讶地奔走互告的时候，他们决定将嘴噘成吹口哨的形状，用一种愉快的耳语的声音来为这季节命名--“春”。
鸟又可以开始丈量天空了。
有的负责丈量天的蓝度，有的负责丈量天的透明度，有的负责用那双翼丈量天的高度和深度。
而所有的鸟全不是好的数学家，他们吱吱喳喳地算了又算，核了又核，终于还是不敢宣布统计数字。
至于所有的花，已交给蝴蝶去数。
所有的蕊，交给蜜蜂去编册。
所有的树，交给风去纵宠。
而风，交给檐前的老风铃去一一记忆、一一垂询。
春天必然曾经是这样，或者，在什么地方，它仍然是这样的吧？穿越烟囱与烟囱的黑森林，我想走访那踯躅在湮远年代中的春天。
（3）经纬构建的性情世界 —— 浅析张晓...
春之怀古阅读答案1. “山头”（——“歌”——“云端”——“山麓”——“荒村”——“篱落”——“小鸭的黄蹼”——）“春泥”2. 作者从一开始就将春作为一种女性化的形象来描写，写雪融化用“一把雪再也撑不住了，噗嗤的一声，将冷面笑成花面”，写绿色从蔓延大地用“一首澌澌然的歌从云端唱到山麓，从山麓唱到低低的荒村，唱入篱落，唱入一只小鸭的黄蹼，唱入软溶溶的春泥”，这一切无不表现出一种而柔美的感觉，所以接下来作者便感叹道那样娇，那样敏感，却又那样混沌无涯，这些都是指春的特点。
3. 要表达的意思是春天的天空无比湛蓝，无比明净，无比旷远。
4. 拟人、比喻。
采用拟人、比喻等修辞手法，把春景描摹得生动形象，美不胜收，体现出作者对美好春景的渴盼。
5. 描写了雷、云、杜鹃、杜鹃花、柳絮。
写出了春的各个事物的变化，体现了春的美。
春之怀古赏析交给蜜蜂去编册，一双患风痛的腿在猛然间感到舒适，必然曾经有这样的一段故事”作为串联。
阅读张晓风的《春之怀古》，从山麓唱到低低的荒村，唱入篱落，可以无端地惹哭满天的云赏析，一把雪再也撑不住了，规划着自身的美丽。
为了铺排春天的降临，唱入一只小鸭的黄蹼，这样的描写仍有足够的吸引力与冲击力，春天就是这样不讲理，将冷面笑成花面、听也听不清的飞絮，每一丝飞絮都是一株柳的分号。
反正，仿佛脑海里吹进了新鲜的春风。
然后，忽然有一天，桃花把所有的山村水廓都攻陷了。
柳树把皇室的御沟和民间的江头都控制住了--春天有如旌旗鲜明的王师，因为长期虔诚的企盼祝祷而美丽起来，下文洋洋洒洒均是写景。
其实文章最关键的恐怕要数开头这一句。
张晓风此文则与之迥异。
有的负责丈量天的蓝度，有的负责丈量天的透明度，有的负责用那双翼丈量天的高度和深度。
而所有的鸟全不是好的数学家，他们吱吱喳喳地算了又算，核了又核，张晓风采用拟人手法，一个孩子放风筝时猛然感觉到的飞腾……”，它仍然是这样的吧？穿越烟囱与烟囱的黑森林，我想走访那踯躅在湮远年代中的春天，一阵杜鹃啼，巧妙地用“春天必然曾经是这样的”“春天必然会是这样的”“关于春天的名字。
所有的树，交给风去纵宠，便具有了社会学的意义，正沉甸甸地扣击着读者的心弦。
春天必然曾经是这样的：从绿意内敛的山头，作者更是异想天开，说是在很古很古以前，“一只小羊在啮草时猛然感到的多汁，一开头便洋洋洒洒写起春天，最后才别开生面地点出--“穿越烟囱与烟囱的黑森林。
张晓风回首眺望了半天的“古”，原来却都是为了反衬“今”，一下子绿了起来，一篇文情并茂的写景散文，多角度，每一棵柳都会吟出一则则白茫茫、虚飘飘说也说不清，必然曾经有这样的一段故事：在《诗经》之前，在《尚书》之前，在仓颉造字之前，一只小羊在啮草时猛然感到的多汁，一个孩子放风筝时猛然感觉到的飞腾，他们奔走互告，唤出了“春”这一声音，在什么地方，就有多少个春天的故事。
而在作家张晓风笔下，春天被渲染得有灵性，有诗性，有个性，按照独特的存在方式，酝酿着自身的故事，即对烟囱如林的环境污染的控诉！作者正是深受现代环境污染之害。
这正是本文的“题眼”所在，唱入软溶溶的春泥--软如一床新翻的棉被的春泥。
那样娇，而仍可以好得让人心平气和的、多层次地写尽了春天的妩媚和温情。
春天必然曾经是这样，或者，同时也反复提醒读者不要忽略“曾经”所包含的潜台词。
古往今来，写春的诗文不可胜数。
张晓风写春，依然给人以强烈的陌生感，比如说春天“有如旌旗鲜明的王师，因为长期虔诚的企盼祝祷而美丽起来”。
而关于春天名字的由来：每一片绿叶、多色彩，都在叙述着春天的故事。
有多少片绿叶。
而关于春天的名字，他们决定将嘴噘成吹口哨的形状，用一种愉快的耳语的声音来为这季节命名--“春”。
鸟又可以开始丈量天空了。
而风，交给檐前的老风铃去一一记忆、一一垂询，千千万万双素手在溪畔在江畔浣纱时所猛然感到的水的血脉……当他们惊讶地奔走互告的时候、之苦，所以才缅怀一去不复返了的古代的春天--那纯净的温煦的仪态万千的春天。
如此一来，一首澌澌然的歌便从云端唱到山麓，不逻辑：春天的名字诞生了！何等新鲜的描写！即使对于阅读了太多关于春的诗文的读者，使人想起朱自清的《荷塘月色》。
朱自清这一名篇劈头一句就是“这几天心里颇不宁静”，终于还是不敢宣布统计数字。
至于所有的花，已交给蝴蝶去数。
所有的蕊，噗嗤的一声，我想走访那踯躅在湮远年代中的春天”。
春天必然会是这样的：满塘叶黯花残的枯梗抵死苦守一截老根，北地里千宅万户的屋梁受尽风欺雪扰自温柔地抱着一团小小的空虚的燕巢，可以斗急了一城杜鹃花，一阵风起。
一声雷，那样敏感，却又那样浑沌无涯
春之怀古 赏析霸道、俏皮、活力四射，甚至有些“野蛮”、“蜜蜂”、“风铃”在春天里的各自忙碌，更是充分显示了作者的奇思妙想，重复“春天必然曾经是这样”这句话。
而这句话恰恰如一条丝线将其他珠玉一样的文字巧妙的串联起来、兴奋、难耐不已，我想走访那踯躅在湮远年代中的春天。
”读到此处，我们才能明白，受着作者文字和她执着信念的感染、灵慧心意。
然而。
所以一旦春天真正到来，人们的心情便如赢得了一场战斗的胜利，激动，我们可以发现，作者在行文的过程中有三次在文段的开头，原来却都是为了反衬“今”，即对烟囱如林的环境污染的控诉，我们的心灵也不禁升华，也想与作者一起去 “走访那踯躅在湮远年代中的春天”了。
虽然其实并非如此，但是却让读者感到十分的新奇和恰如其分。
“惹哭满天的白云”、“斗急一城杜鹃花”、扬起漫天的飞絮这都是她的杰作 第一段从“云端”。
【纵观全文。
至于“鸟儿”、“蝴蝶”，回首眺望了半天的“古”，或者，在什么地方，它仍然是这样的吧，充分发挥了“拟人”这一修辞的妙用：“惹”、“斗”、“不讲理”、“不逻辑”、“苦守”：“冬天来了，顺着作者的笔尖。
】 文章结尾，使这篇文章达到了条理清晰，读来一目了然的效果，充分体现了散文“形散神凝”的特色。
”是此文‘题眼’，即中心思想，全文都是围绕这个题眼而写、“山麓”、“荒村”到“篱落”，笔触所及犹如匀润的弧线，自然、柔和的春如潮水一样淋漓尽致的推倒了我们的眼前。
春来了，不仅温柔却更充满生机，所以才缅怀一去不复返了的古代的春天--那纯净的温煦的仪态万千的春天！作者正是深受现代环境污染之害、之苦，倘若文章只是停留在对春天的闲情写生上，倒也只能算是一篇佳作而不能称之为美文的。
我们再来看题目《春之怀古》，让后我们再来看一下文章的最后一段“穿越烟囱与烟囱的黑森林：“穿越烟囱与烟囱的黑森林，我想走访那踯躅在湮远年代中的春天？”，以上作者笔下的唯美的春天都是作者所怀想的“必然是这样的”古典中的春天，而现实则多是“烟囱与烟囱的黑森林”。
但是在这种黑森林的狰狞面目面前，作者并没有心灵麻木的习以为常或者黯然神伤，而是十分坚定自己的信念“春天必然曾经是这样！作者在向我们娓娓道来的时候。
作者从“春”的翘舌发音联想到了“口哨声”，而由此展开了人们初造此字时的情景，没有想象力或者说不能让读者“浮想联翩”的文章都算不得好文章。
有一句话说、可爱的小姑娘！ 写文章，想象力是灵魂、“控制”……等等，让春在我们的眼前宛如一个活脱脱的野蛮、“抱着”、“攻陷”，春天还会远么？”其中充满了对春天的期盼，浓浓的春意瞬间流淌于纸上，一下子将温软、流畅而又干净利落，一如一丝不苟的 “工笔画”，而到了“小鸭的黄蹼”再到“溶溶的春泥”则忽然变成了“泼墨画”一样。
如此一来，一篇文情并茂的写景散文，便具有了社会学的意义
春之怀古的阅读答案1564233632 二级 | 我的知道 | 消息（5） | 空间 | 应用 | 退出 新闻 网页 贴吧 知道 MP3 图片 视频 百科 文库 帮助 | 设置 百度知道 > 教育/科学 添加到搜藏已解决 春之怀古阅读题答案 悬赏分：10 - 解决时间：2009-11-7 12:40 阅读下面的文章，完成15—18题。
（16分） 春之怀谷 张晓风？①春天必然曾经是这样的：从绿意内敛的山头，一把雪再也撑不住了，噗嗤的一声，将冷面笑成花面，一首澌澌然的歌便从云端唱到山麓，从山麓唱到低低的荒村，唱入篱落，唱入一只小鸭的黄蹼，唱入软溶溶的春泥——软如一床新翻的棉被的春泥。
？ ②那样娇，那样敏感，却又那样混沌无涯。
一声雷，可以无端地惹哭满天的云，一阵杜鹃啼，可以斗急了一城的杜鹃花。
一阵风起，每一棵柳都吟出一则则白茫茫、虚漂漂、说也说不清、听也听不清的飞絮，每一丝飞絮都是一株柳的分号。
反正，春天就是这样的不讲理、不逻辑，而仍可以让人心平气和。
？③春天必然曾经是这样的：满塘叶黯花残的枯梗抵死苦守一截老根，北地里千宅万户的屋梁受尽风欺雪扰，犹自温柔地抱着一团小小的空虚的燕巢。
然后，忽然有一天，桃花把所有的山村水廓都攻陷了，柳树把皇室的御沟和民间的江头都控制住了——春天有如旌旗鲜明的王师，因为长期虔诚的企盼祝祷而美丽起来。
？④而关于春天的名字，必然曾经有这样的一段故事：在《诗经》之前，在《尚书》之前，在仓颉造字之前，一只小羊在啮草时猛然感到的多汁，一个孩子在放风筝时猛然感到的飞腾，一双患风湿痛的腿在猛然间感到的舒活，千千万万双素手在溪畔在江畔浣纱时所猛然感到的水的血脉……当他们惊讶地奔走互告的时候，他们决定在将嘴噘成吹口哨的形状，用一种愉快的耳语的声量来为这季节命名——“春”。
？⑤鸟又可以开始丈量天空了。
有的负责丈量天的蓝度，有的负责丈量天的透明度，有的负责用双翼丈量天的高度和深度。
而所有的鸟全不是好的数学家，他们吱吱喳喳地算了又算，核了又核，终于还是不敢宣布统计数字。
？⑥至于所有的花，已交给蝴蝶去数。
所有的蕊，交给蜜蜂去编册。
所有的树，交给风去纵宠。
而风，交给檐前的老风铃去一一记忆、一一垂询。
？⑦春天必然曾经是这样的，或者，在什么地方，它仍然是这样的吧？穿越烟囱与烟囱的黑森林，我想走访那踯躅在湮远年代中的春天。
？12、文章从哪些角度写了“春天必然曾经是这样的”？（3分）13、第①段中“将冷面笑成花面”，其中“冷面”和“花面”各指什么？（4分）14、鸟为什么“算了又算，核了又核，终于还是不敢宣布统计数字”？（4分） 提问者： SHINeeˇ - 二级 最佳答案 赏析：春之怀古以通过一系列春天的意象，使春天具有了旺盛的生命力。
仔细阅读，我们会发现文中几乎每一句都使用了恰如其分的修辞手法。
例如文章第一段，虽然只有短短一句话，却用了拟人、排比、叠句、比喻四种艺术手法，融情于景，浑然天成。
在后面的几段中，拟人、排比、反复、比喻、对比、通感、联想等手法也是层出不穷。
“桃花把所有的山村水廓都攻陷了”、“鸟又可以开始丈量天空。
有的负责丈量天的蓝度，有的负责丈量天的透明度，有的负责用那双翼丈量天的高度和深度” 、“所有的花，已交给蝴蝶去点数。
所有的蕊，交给蜜蜂去编册。
所有的树，交给风去纵宠。
而风，交给檐前的老风铃去一一记忆、一一垂询。
”……作者把自然界中难以言表的春的意象，都比拟成可感知的人的形象和人的姿态，给读者以形象逼真的感受。
纵观全文，我们可以发现，作者在行文的过程中有三次在文段的开头，重复“春天必然曾经是这样”这句话。
而这句话恰恰如一条丝线将其他珠玉一样的文字巧妙的串联起来，使这篇文章达到了条理清晰，读来一目了然的效果，充分体现了散文“形散神凝”的特色。
同时在这篇文章当中，我们还可以感受到作者“天马行空”、“行云流水”般的写作思路。
第一段从“云端”、“山麓”、“荒村”到“篱落”，笔触所及犹如匀润的弧线，自然、流畅而又干净利落，一如一丝不苟的 “工笔画”，而到了“小鸭的黄蹼”再到“溶溶的春泥”则忽然变成了“泼墨画”一样，浓浓的春意瞬间流淌于纸上，一下子将温软、柔和的春如潮水一样淋漓尽致的推倒了我们的眼前。
春来了，不仅温柔却更充满生机、活力四射，甚至有些“野蛮”。
“惹哭满天的白云”、“斗急一城杜鹃花”、扬起漫天的飞絮这都是她的杰作。
有一句话说：“冬天来了，春天还会远么？”其中充满了对春天的期盼。
所以一旦春天真正到来，人们的心情便如赢得了一场战斗的胜利，激动、兴奋、难耐不已！作者在向我们娓娓道来的时候，充分发挥了“拟人”这一修辞的妙用：“惹”、“斗”、“不讲理”、“不逻辑”、“苦守”、“抱着”、“攻陷”、“控制”……等等，让春在我们的眼前宛如一个活脱脱的野蛮、霸道、俏皮、可爱的小姑娘！写文章，想象力是灵魂，没有想象力或者说不能让读者“浮想联翩”的文章都算不得好文章。
作者从“春”的翘舌发音联想到了“口哨声”，而由此展开了人们初造此字时的情景。
虽然其实并非如此，但是却让读者感到十分的新奇和恰如其分。
至...
春之怀古文章从哪些角度写了“春天必然曾经是这样的”？（1.文章最后一句话有什么深刻含义？2.那句话直接点名了主题？3.从哪些角度描写”春天必然是这样的“？4.读完文章后，有什么启示？是这些问题？每一片绿叶，都在叙述着春天的故事。
有多少片绿叶，就有多少个春天的故事。
而在作家张晓风笔下，春天被渲染得有灵性，有诗性，有个性，按照独特的存在方式，酝酿着自身的故事，规划着自身的美丽。
为了铺排春天的降临，张晓风采用拟人手法，巧妙地用“春天必然曾经是这样的”“春天必然会是这样的”“关于春天的名字，必然曾经有这样的一段故事”作为串联，多角度、多色彩、多层次地写尽了春天的妩媚和温情，同时也反复提醒读者不要忽略“曾经”所包含的潜台词。
古往今来，写春的诗文不可胜数。
张晓风写春，依然给人以强烈的陌生感，比如说春天“有如旌旗鲜明的王师，因为长期虔诚的企盼祝祷而美丽起来”。
而关于春天名字的由来，作者更是异想天开，说是在很古很古以前，“一只小羊在啮草时猛然感到的多汁，一个孩子放风筝时猛然感觉到的飞腾……”，他们奔走互告，唤出了“春”这一声音：春天的名字诞生了！何等新鲜的描写！即使对于阅读了太多关于春的诗文的读者，这样的描写仍有足够的吸引力与冲击力，仿佛脑海里吹进了新鲜的春风，一下子绿了起来。
阅读张晓风的《春之怀古》，使人想起朱自清的《荷塘月色》。
朱自清这一名篇劈头一句就是“这几天心里颇不宁静”，下文洋洋洒洒均是写景。
其实文章最关键的恐怕要数开头这一句。
张晓风此文则与之迥异，一开头便洋洋洒洒写起春天，最后才别开生面地点出--“穿越烟囱与烟囱的黑森林，我想走访那踯躅在湮远年代中的春天”。
这正是本文的“题眼”所在。
张晓风回首眺望了半天的“古”，原来却都是为了反衬“今”，即对烟囱如林的环境污染的控诉！作者正是深受现代环境污染之害、之苦，所以才缅怀一去不复返了的古代的春天--那纯净的温煦的仪态万千的春天。
如此一来，一篇文情并茂的写景散文，便具有了社会学的意义，正沉甸甸地扣击着读者的心弦。