披着史诗外衣的动物迁徙 小燕子披着什么外衣

　　《冰河世纪4》在酷热的夏季公映，如同送上了一碗降温解暑的凉茶。冰川时代到来，毫无工业文明痕迹的史前自然界看上去更单纯天真。已经消失的大型草食兽群重新回到人们的视野中，在广袤的欧亚大陆上，它们缓步健行。这一次，《冰河世纪》前三部中的超级龙套松鼠奎特，在影迷的强烈呼吁下，依然是个跑龙套的。不过地位陡然上升，魅力升为五颗心。很久很久以前的地球，这只无敌贱的松鼠追着松果掉入地心，在地心里继续疯狂追逐松果，撞出了七大洲四大洋，狮身人面像，复活节石像和美国总统山。随之而来是板块裂开，大陆漂移，于是，我们许久不见的老朋友猛犸象曼尼、剑齿虎迭戈、树懒希德带着他们的一家老小又要迈上迁徙之路了。
　　如果让45亿岁的地球回忆起冰川时代，它大概会这样说：冰川时代，那是历史中很少发生的事。最近的一次，大约是11.5万年到1万年前。可能对于你们人类来说，时间显得有点长，幸运的是，温暖和寒冷依旧交替。大冰盖看上去确实冷极了，可这些活蹦乱跳的动物们不像后来的人类那样面露惧色，因为它们生下来就已经准备好了迎接关乎生死存亡的长征。
　　为了区别于国家地理杂志拍摄动物迁徙的专业和严肃，电影创作者们特意给这段冒险的旅程加入了“史诗”元素。当曼尼一行乘着浮冰在海洋上漂泊时，它们遭遇了会使用幻术唱歌的海妖。略微熟悉古希腊神话的观众看到这儿，都会想起荷马史诗《奥德赛》中的“塞壬的歌声”，英雄人物奥德修斯在特洛伊战争胜利后，返航途中经过女海妖塞壬出没的海域，为了抵抗歌声的诱惑，奥德修斯让船员把他捆起来，并把耳朵堵住，这才安全通过。动画电影不会像荷马史诗一样涉及复杂的人性和命运的思考，它借用经典作品的元素进行有趣的戏仿，使观众从影片里“动物迁徙”的母题自然联想到英雄史诗中的“寻找与回归”的主题，给叙事本身增添了一些想象的份量。
　　这一招在好莱坞动画电影中并不少见。比如1994年的电影《狮子王》，辛巴本有一位慈爱仁义的父王，却遭到邪恶兄弟的谋害，本为王位第一继承人的辛巴长大后为父报仇，并恢复合法统治。整个故事结构，多像是动物版的《俄狄浦斯王》或《哈姆雷特》。我觉得，西方人对传统和经典有着一种信仰和执着，喜欢对号入座、自觉联想，《狮子王》若不是使用这种讨巧的方法，在好莱坞动画电影中的地位未必会这么高。
　　好莱坞电影最不缺的就是中产阶级家庭观、爱情观、友情观。负鼠和猛犸象互诉着“绝不会把朋友抛下的”友情。故事第一男主角曼尼庄严的表态“没人阻止我寻找我的家人”。被自私冷血的家人抛弃的树懒希德，照顾着古怪的出其不意的奶奶，永远保持着盲目乐观的精神和善良温暖的心。弃恶从善的白虎美眉脱离了海盗事业，和不计前嫌的剑齿虎迭戈相爱。我们明明知道，这有多么老套，政治正确，罗里吧嗦，可这张情感牌是一定要打出去的。好莱坞的普世价值就是要赤裸裸地告诉你，无论什么时代，家园和亲人将是人性最后的避难所和价值最终的归属地。
　　据说1万年前，地球开始变暖，动植物的变化指向了一个新的间冰期的开始。猛犸象等超大型食草动物由于气候环境或者人类捕杀的原因，逐渐灭绝了。我们成了地球上最有影响力的单一物种，一跃上升到自然界的生态统治地位。这1万年，地球表面变化的速度，可能比以往任何时候都快得多。可不管是冰川时代，还是当前的间冰期，都只是地球历史上的一个十分短暂的事件。《冰河世纪4》讲的还是人的故事，如果把镜头拉远了，拉得更远些，我们也不过是迷你场景中的松鼠奎特，动作又快又复杂，还常常跳切，看上去忙得一刻不停，其实什么别的事也没干，就一个劲地追着眼前的那颗它怎么也得不到的松果。 【责编/九月】