【对学问的忠诚】公安工作十六字方针

　　1　　他已经感觉到自己的幼稚了，并不可怕，可怕的是意识不到人与人之间的距离，接近一个条件比你好、学历比你高、身份比你高的人，需要什么资格。盲目带来了草率，草率造成了伤害。青年时代，缺少自知之明，也许是一种通病。
　　在知识的积累过程中，面对书本，有多少理解，有多少心得体会？打开日记，脸上火辣辣的，倘若一直保持那种状态，会是什么样子？
　　从浅薄中走出来，是一种过程。同龄人，他们在干什么？朋友，谁是常常想念的朋友？老师，谁是难以忘怀的老师？
　　从喜好做起，练习着写作，尝试着写诗，下着笨工夫，不能懈怠。
　　有一间办公室，夜晚的灯亮到很晚。他将一本本的书，放在那里，默读一会儿，也会大声地朗诵——
　　昔我往矣，杨柳依依；
　　今我来兮，雨雪霏霏。
　　一个热爱书法的朋友，还为他抄写了《楚辞》中的两句诗：
　　路漫漫其修远兮，
　　吾将上下而求索。
　　他将字挂在墙上，以此激励自己。有一次，朗诵声吸引了一位陌生人，“你在背英语单词吗？”“不，我在背诗。”
　　2
　　此时此地，有些人和事，是看不明白的。时间是一把尺子，能量一量长短得失。
　　平常心，年轻的时候，有谁能有平常心？
　　从一个极端走到另一个极端，从正面到反面，说短就短，说长也长。
　　他有一本蓝色封皮的采访本，是父亲送给他的。他整理着一首诗，为一个莫须有的人而作。
　　他的字像爬出来的，就像一个人，在匍伏着，爬行着……还立不起来，功夫不到，付出不够，人像字，字随人。
　　为谁相思，走在去哪里的路上，人海茫茫，期待着遇到谁，又能遇到谁呢！
　　渴望梦到谁，就能梦到谁吗？他能理解一个外地人吗？从一栋楼到另一座楼，只有几十米，从一层楼爬到另一层楼，也只有几十层台阶，但从一颗心到另一颗心的距离，却是那么遥远。
　　语言枯燥无味，笔下空洞无物。扪心自问，有什么优势，去吸引别人。自卑的种子，埋在心里，等待破土而出的时机。
　　真的没有什么了不起，没有什么大不了的，分享的前面是分担，冷遇的后面是温暖。
　　他的字，写得那么扁，一点儿都不好看，不是也有人夸他的字写得好吗？
　　3
　　家搬到东郊以后，离一座山近，离市中心远了。去书店的次数比以往少了。
　　那一次去，一个卖书的人，为他推荐了一本《外国小品精选》，还是有点儿意思的。
　　开篇几首为鲁迅先生的译文，从中能看出日本文学对先生的影响。有岛武郎的《以生命写成的文章》，结尾是：“我们的生活是怎样像做戏，尤其是我似的以文为生活的大部分的人们。”含有哲理的小块文章。耐读，耐品，耐回味。
　　法国作家蒙田，会吊读者的胃口，《论闲逸》，不足千字的文章，就引了四位作家的文字。引也要会引，比如用引文描写自己：“他赤裸裸地坦露了自己的灵魂的隐秘以启示普遍的人生意义。”诗人梁宗岱的译文优美。
　　汝龙译契诃夫的《生活是美好的》，王家域译雷因的《只有五条横街口的距离》、茨威格的《成功的秘诀》，如好茶，越品越有味道。
　　小品文，大境界。
　　4
　　给予什么之前，往往先要失去什么。没有人只得不失，也没有人只失不得。
　　生活，以此获得平衡。
　　从诗、散文、小说再到文艺理论的阅读，从某种方面说，是一种互补。
　　理论并不都是灰色的。朱光潜译爱克曼辑录的《歌德谈话录》，他认真研读，是这个春天最大的收获。
　　歌德说：“一个作家的风格是他的内心生活的准确标志。所以一个人如果想写出明白的风格，他首先就要心里明白；如果想写出雄伟的风格，他也首先就要有雄伟的人格。”
　　如果不是通过阅读，在世俗的生活中，哪里能听到这样精辟的话？
　　摘录的书中画线的句子，伴随着他的成长。
　　“把精力集中在有价值的东西上面，把一切对你没有好处和对你不相宜的东西都抛开。”
　　歌德是务实的，善于把握自己，知道什么该做、什么不该做。高明地居于放纵与内敛之间，自由大胆的创作精神，谨小慎微的做事原则，是歌德的风格。
　　歌德是集大成者，天才中的天才。
　　5
　　如果读书有什么门径的话，那么可以说，好书从好书中来，沿着经典追寻经典。
　　傅雷一再推荐王国维的《人间词话》，是必读书、枕边书，开启性灵，提高鉴赏力，有助写作。什么叫创作谈，那才是创作谈。
　　境界说，造境，写境，高格，名句，以我观物，以物观物，有我之境，无我之境。
　　句秀，骨秀，神秀。
　　赤子之心，阅世的深浅，血书，忧世。
　　大事业，大学问，三种境界：独上高楼，登高远眺；衣带渐宽，为伊憔悴；蓦然回首，灯火阑珊。
　　淡语有味，浅语有致，跌宕昭彰，独超众类。在神不在貌。
　　创才，创意。隔与不隔。格调，气韵。雅量，神悟。
　　自然之眼，自然之舌，观物，言情。真切如此。
　　弊端之后的演变，无题之为题。入乎其内，出乎其外。
　　轻外物，命风月；重外物，共忧乐。
　　他一遍又一遍地读，国学课，汉语诗词的精华。
　　摘录来，摘录去；何所得，何所失。《人间词话》，案头书。
　　6
　　练字，是一门功课，一个人字写不好，无论如何说不过去。临帖，临碑文，一天至少一百个字，在旧报纸上写，练来练去，多少起了一点儿作用，字要立起来，动中有静，静中有动。
　　补习数理化，打牢基础，一张纸就是一个通行证。看似没有用，以后会用到的。
　　他的写作，还没有入门。日记中有《一封待发的信》草稿，确实不会写，收到回信了吗？
　　在诗情画意中，小布尔乔亚的情调，想和谁交换什么，爱的目的，双方都能得到提高。他还写了一首《诗人，你不会沉默》，为自己鼓劲。
　　他将信投进了邮筒，他不会失望，有什么可失望的？
　　收到一张明信片：祝你甜多于苦。没留名字，是谁寄的？
　　有一首诗，附在信中，只是随手抄录的，英国女诗人艾米莉的爱情诗，他却是想入非非，天马行空。欣赏诗，不能排除误读，融入了与诗无关的元素，捕风捉影，浮想联翩，结果诗还是诗，人还是人。
　　失落与赢得，从一种阴影中走出来了。
　　7
　　寻找一首喜爱的诗，就像寻找一个失去线索的人。
　　诗太多了，一滴泪落入大海，无声无息。他说自己，思想放荡不羁，像个狂人；行动畏缩不前，像个懦夫。他在日记中，不时地剖析自己，一首好诗胜过多篇平庸的文章，以少胜多，但前提还是要有量的积累。
　　那也叫诗吗？那时是不会这样想的。一九八四年十一月十七日，他写了一首《三天》：
　　昨天，爱情是一个黑点
　　摸不着，看不见
　　今天，爱情是一条直线
　　你在左边，他在右边
　　两个人的车站
　　明天，爱情是一个圆圈
　　套过来，套过去
　　越套关系越远
　　这三天，期待太长
　　快乐太短
　　写诗，写到只有自己能懂，也是一种本事。在白纸上写，灵感来了的时候，随手就写，然后，再粘贴到日记本中。敝帚自珍，就那么一天天坚持下来了。
　　每一首诗的背后，都有人的影子；人已经变了，诗还是诗。
　　8
　　这一年的记忆伴随着一件雪花呢大衣。
　　讲究是一个进步的词。
　　从讲究吃，到讲究穿，再到讲究住……人知道讲究了，也就意味着有了品位。那是生存和温饱解决之后的事了。
　　那件大衣，是母亲托人在上海订做的。上海人精细，做的手工活儿好。黑的呢子上，有微小的雪花点，也是一种期待。好像拖了一个多月才做好。穿一件新衣服，也像变了一个人，刚开始不大自在，太板正，渐渐地有了感觉。
　　在雪地上走一走，一个人也好，两个人也好，一群人也好，有清爽的气息。
　　9
　　他在期待什么，又能期待到什么呢！
　　当一个人刚从独木桥上过来，那个最先向他伸出手来的人，就会给予一种安全感。
　　冬天，夜晚的雪，他还会有无助的念头，也许是要求太高了。
　　岁末的雪，天越冷，就越不愿出门，读读书，写写诗，一年就这样过去了。