元旦精彩作文结尾 杜律结尾得失例说(外一则)
杜甫律诗结尾方式众多。给我印象很深的是《春夜喜雨》：“好雨知时节，当春乃发生。随风潜入夜，润物细无声。野径云俱黑，江船火独明。晓看红湿处，花重锦官城。”首联即入题。雨可喜是因为“知时节”，春雨贵如油。中二联极力摹写雨景。好个“随风潜入夜，润物细无声”，有情的雨多么关心体贴人，不惊扰人。古人评：“雨细而不骤，才能润物，又不遽停，才见好雨。三、四紧着雨写，五、六略开一步，七、八再绾合。”(《唐诗摘抄》)这诗结尾就是绾合得妙。它不是总括前文直说春雨之可喜，而是沿着时间线索，写出一夜春雨后拂晓所见的景象。“红湿”二字妙极，有颜色，有重量，呼应了前后文。使读者悟到五、六句非闲笔，江船火明，野径云黑，可见夜雨细密而持久。一场透透的夜雨而使花开，花朵上留着宿雨。花因湿而重，“花重锦官城”，见满城花团锦簇。尾联不言喜而充分表达了喜。“春夜喜雨”题旨尽明，意境全出。
同样写于成都草堂时期的《倦夜》，也是一首佳作：“竹凉侵卧内，野月满庭隅。重露成涓滴，稀星乍有无。暗飞萤自照，水宿鸟相呼。万事干戈里，空悲清夜徂。”在那人民苦难深重的年代，诗人杜甫“不眠忧战伐”，心力交瘁。前三联，全写景，由初夜，到深夜，到天将晓，是六幅凄清的夜色图。五、六句隐寓自身的孤独，暗启尾联的感慨。“写倦俱在景上说，不用羁孤疲困之意，所以为高。”(《瀛奎律髓》)尾联，转折的角度大，字字沉着。以“万事干戈里”表示时局纷乱艰难和作者深广的忧患。以“清夜徂”串联前三联六个画面，是总括，又是延伸。“空悲”，空让一夜时光白白过去，“无力正乾坤”。于此似见诗人衰惫苍老的面容和无声的长叹，令读者心情沉重难释。
杜律结尾虽然成功者多，但也有不佳和失误的。如《水槛遣心》其一：“去郭轩楹敞，无村眺望赊。澄江平少岸，幽树晚多花。细雨鱼儿出，微风燕子斜。城中十万户，此地两三家。”中二联写眺望所见景色，由远而近。第三联写雨、鱼、风、燕，生动传神。宋叶梦得认为“缘情体物，自有天然工妙，虽巧而不见刻削之痕。……此十字殆无一字虚设。”(《石林诗话》卷下)这联是历来为人津津乐道的名句。然而此诗尾联，与前联脱节。按说应顺着前联的景物和思想脉络，写自己暂时闲适的心境，扣题“遣心”，或悟理见道。诗却不为此，尾联与第三联了不相关，只是生硬简单地回应首联，“城中”应“去郭”，“此地”应“无村”，对意境并无开拓和提升，不能不说是一赘笔浮笔。此诗八句全对仗，虽然五、六句精警，但因结尾平庸而影响了全篇。
律诗中二联可以都写景吗?
律诗中二联，常见一景一情，有许多名作。如杜甫《蜀相》：“映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音。三顾频烦天下计，两朝开济老臣心。”《登高》：“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。万里悲秋常作客，百年多病独登台。”清王夫之说：“近体中二联，一情一景，一法也。”(《姜斋诗话》)说的这只是“一法”。有的论者强调过分，忽视甚至否定其它法，则不妥当。
律诗中二联，可否都写景呢?回答是可以的，只是“中二联不宜纯乎写景”(沈德潜《说诗啐语》卷上)。仍以杜甫律诗为例。
《登兖州城楼》：“东郡趋庭日，南楼纵目初。浮云连海岱，平野人青徐。孤嶂秦碑在，荒城鲁殿馀。从来多古意，临眺独踌躇。”中二联俱写在城楼眺望所见。前联远景，苍莽阔大，后联近景，有具体建筑物事。前联反映作者的胸襟，后联含有作者的感慨，为尾联作了铺垫，所以结以“独踌躇”。
又如《堂成》，首联言成都郊外草堂建成，中二联写景：“桤林碍日吟风叶，笼竹和烟滴露梢。暂止飞鸟将数子，频来语燕定新巢。”前联写桤树、竹丛，见新居环境的优美；后联写禽鸟，乌、燕来巢，有比兴意。由此引入结联，宅居自适，“懒惰无心作解嘲”。
又如《宿江边阁》，以“暝色延山径，高斋次水门”开端，中二联都写暮夜景物：“薄云岩际宿，孤月浪中翻。鹳鹤追飞静，豺狼得食喧。”一是自然物态，一是禽兽动态。前联承首联的山径、水门，后联暗喻贤人远举，盗贼纵横，与结尾二句“不眠忧战伐，无力正乾坤”相接。
再如《秋兴八首》其五：“蓬莱宫阙对南山，承露金茎霄汉间。西望瑶池降王母，东来紫气满函关。云移雉尾开宫扇，日绕龙麟识圣颜。一卧沧江惊岁晚，几回青琐点朝班。”前六句都是写景，追思盛唐景象。中三、四句承前续写帝京宫阙的崇丽宏大，五、六句极写皇帝上朝的尊严气派。尾联转回现实。
大凡中二联写景的律诗，大多是首联起，中二联承，尾联两句分任转、合，如前举《登衮州城楼》、《堂成》等四首。中二联，前联承接首联，后联导引尾联，中二联又自相承应。
中二联写景完全可以。只须注意景有大小远近、阴晴寒暑、动植物事等等不同。中二联内容上须有区别，有层次，各有侧重；在句法上也应有变化，形、名、动词等位置，二联不宜雷同。如“浮云——连——海岱……”、“孤嶂——秦碑——在……”，此二联是好的；“西望——瑶池——降——王母……”“云移——雉尾——开——宫扇……”此二联句法雷同，未免有点板重。