冷静理智的考验 冷静理智的女人特点

　　摘　要　二十世纪是中国音乐取得成就较大和音乐形态转变幅度最为明显的一个时期，客观而又全面地审视中国音乐所走过的道路，对于中国音乐事业的未来发展，有着极为重要的现实意义和深远的历史意义；探究批评观念的特征、属性及生成背景，对于成就取得的缘由及麻烦出现的病因等，有着极其重要的现实意义和理论意义。
　　关键词　中国音乐批评观念　嬗变　轨迹
　　中图分类号：J609 文献标识码：A
　　20世纪是中国音乐漫长的历史时期长河中极为精彩的一个时期，但是这个世纪也是发展历史上出现的问题最多、遇到麻烦最多的一个世纪。所以，研究20世纪中国的音乐批评观念问题，在中国近音乐研究中有着重要的意义和作用。二十世纪中国音乐批评观念随着社会形态的发展，发展大概经历了七个时期：
　　1 学堂乐歌时期（二十世纪初至五四新音乐运动兴起）
　　学堂乐歌时期是我国近代音乐史上新型音乐批评的初期，这个时期的音乐家们还没有自觉的理论体系构建意识，音乐批评的语境基本上还限定在文化批评的范围之内，所以用“新民”、“新学”进而“新音乐”这样的逻辑为这个时期的音乐批评观念来定性。
　　在这个时期，音乐批评思想取得了一定的成就，确立了与新学相适应的新式学校音乐教育体系，开辟了一条新式音乐文化道路，找到了一条新的音乐教育道路，国粹主义观念基本确立，音乐艺术本体批评的意识开始萌动。由于历史的原因，此时也存在过度的功利主义观念，导致机械地看待音乐的非艺术性功能，对传统音乐的贬斥过度化和对西洋音乐过度美化，对民间音乐的歧视导致民族性的严重不足，机械的选曲填词使作品没有生命力等等的局限性。
　　2 五四新文化运动时期
　　五四时期的新型音乐批评就是中国近现代新音乐史上的第一个高峰，提出了为“启蒙”，为“救亡”，也为“艺术”的口号，它一方面继承了学堂乐歌的音乐批评传统，另一方面在崭新的现代型的专业音乐教育体系里和宽松的现代性文化批评环境中，观念开始由松散变为相对严谨，粗朴变为相对缜密。
　　在这个时期涌现出很多音乐家和音乐批评家，如肖友梅、刘天华、王光祈、赵元任、青主等，这个时期相对全面地引进了西方现代性的文化批评理论，对社会艺术发展起到了推动作用，但是很遗憾没有去确立和发展音乐理论学科。
　　3 战争时期（30年代初期到40年代末期）
　　这个时期的前十年，国内相对稳定，国民党和共产党对立治之，西方苏联的音乐文化观念大量地引进，音乐呈现全民化，到了后十年，战争的出现，使“救亡”成为主导，而国共两党都积极发展各自的文化影响，在毛泽东的《在延安文艺座谈会上的讲话》的影响下，新解放区的新音乐批评观念成为中国艺术批评实际上的主流批评思想。
　　新音乐的创作在这个时期取得了巨大的艺术成就，初期以《黄河大合唱》为代表，中后期出现了新秧歌运动，以新歌剧《白毛女》为代表。出现了杰出的音乐家如贺绿汀、冼星海等等。
　　4 建国初期的音乐批评观念
　　在《在延安文艺座谈会上的讲话》及其他文艺政策指导下的探索、开拓与论争，这个时期提出了“百花齐放，百家争鸣”的方针。社会主义现实主义的音乐批评思想的确立使音乐艺术评价有了统一的标准，在对新歌剧艺术的批评活动中促使这种艺术门类形成第一次创作高潮，取得了一系列新成果，极大丰富了当代音乐的积累，对音乐艺术的革命化、民族化、群众化的讨论当作核心也影响到后来音乐发展的极端和偏颇。
　　5 *****时期的音乐批评思想
　　文革时期在20世纪中国音乐批评史上是一个特殊的时期，它的批评模式非常极端，音乐样式单一，特别是在“样板戏”的垄断下，音乐发展变得被动而缓慢。
　　6 新时期的音乐批评思想
　　这个时期是在经历了*****十年风雨之后，在解放思想大势推动下的探索、论争和开拓的时期，人们对历史的音乐发展时期特点做了相对积极中肯的总结和评价，初步建立了相对多元的音乐批评观念，这个时期是继五四新文化运动之后的第二个高潮，音乐理论空间的开拓是空前广大，给下个时期留下了更大的发展空间和机遇。
　　7 “后新时期”的音乐批评观念
　　这个时期的音乐是在多元有序的态势中探索的，是以建国初期的音乐为发展的基础，“民族主义”、“启蒙主义”都出现了再一次的兴盛与发展，对音乐学科的建设起到了很大的积极意义，而对先锋试验音乐和大众流行音乐的批评还处在一个相对摇摆的讨论时期。
　　既往的20世纪，是中国文化的一个大的转型期。所以，诞生在这个世纪里的音乐批评观念，必然与文化批评的观念有着直接的对应关系。中国的音乐批评很大程度上有一些局限的误区，大致有三种。首先是政治上的局限，为政治服务是音乐艺术发展中重要的使命，文革时期作为政治语言的工具，音乐批评观念形成了严重的政治禁忌，而批评思想却转而朝政治的发展方向靠拢；其次是宗教的影响，宗教作为精神层面的集团，在很多时候会主导人们的行为，宗教和政治问题是紧密联系存在的；第三种也是和批评者本身有关系，批评者时刻要保持冷静理智的头脑，“急功近利”是人性本身存在的弱点，如在10年代，这种弱点表现为简单，急躁，对传统音乐文化整体的把握度上非常机械和生硬，而反过来在20年代，对西方音乐表现为大加赞扬，恰恰和对传统音乐是两个极端的反应，这些都是缘于急躁的心理在作怪。
　　纵观音乐思想发展轨迹，社会的发展还是在制约着音乐思想的发展，例如战争时期，所有的音乐都以救亡为口号，而别的音乐领域就受到一定的压制，当然，在战争时期，音乐再一次强调了精神文明的重要性，因此，才有了这么几个发展时期，给音乐画上了“时代性”的标志。
　　社会发展是向前的，所以音乐也会在不断的探索过程中越来越先进，或者说越来越丰富，音乐批评的思想在任何时候都要用中肯的或者说相对客观的立场来看待音乐的发展，尽管会有争论，但是统一的方向都是实践的真理，这样音乐才会越来越贴近社会，或者说越来越真实地反映社会，就像现在出现的流行通俗音乐和古典音乐这样的领域一样，无论是什么样的音乐，既然有存在和发展的过程，那就有一定的历史价值，或者说是大众和专业性人士所接受的领域的不同，相信在未来的发展中，随着社会越来越先进，人们生活质量越来越高，音乐将会出现更多的更丰富的形态呈现在人们面前。
　　音乐批评思想的发展和人类历史的发展是休戚相关的，历史的方向是进步的，其中可能会有曲折，但终究是前进的，音乐批评思想也是这样的，而且随着社会的进步，音乐会呈现出更多的表现形态，音乐批评的范围也会更进一步地扩大，做出中肯的、有建设性的批评是我们追求的目标，也是保持头脑清醒理智，站在公正的角度上看问题的必然结果。