印外求印的赵之谦 赵之谦印外求印

　　 　　赵之谦（1829―1884年），浙江绍兴人，晚清杰出艺术家。其书法取法雄强纵横的北碑，却写出一种丰腴姿媚的神采，在一味刚猛的庞大碑学阵营中别树一帜。他的花卉，融篆隶笔法于毫端，设色雅艳，对虚谷、四任、吴昌硕等海派画家影响极大。
　　他的金石之路始于17岁时。先后学习过秦汉印和浙派、邓派。更为可贵的是，他能敏锐地注意到当时新发现的金石文字及研究成果，并引入印中，终于突破了浙派、邓派对印坛的笼罩，在“印外求印”的大胆探索中，战国钱文、秦的石鼓文、秦权量、诏版、汉镜铭文、汉代碑额及碑文、三国《天发神谶碑》、北朝摩崖无所不用，成为“合两宗而为一”的划时代巨匠。对于各种字体，他并不是简单移植到自己的印中，而是取其基本特征，依印章对文字的特殊要求而加以变化，再现其内在神采，为印坛带来了新的生机。他的朱文印多取法邓石如和汉镜铭、秦诏版等，线条细劲挺拔，既有行刀的通达与畅意，又有篆书的飘洒和起笔、运笔、收笔的浓厚笔意。
　　他的白文印，多笔画粗实，在笔画密集排列的同时，注意大块留红，强调红白的强烈对比，加之他用刀老沉，使印章更显凝重苍厚，如“茶梦轩”印。“茶梦”二字繁却又合于一边，笔画紧密，甚至斑斑点点，几乎要粘连在一起，可谓“密不容针”；“轩”独占一行又多处留红，更显“疏可走马”。这种疏密的强烈对比，使全印精神倍增，给人留下深刻印象。他认为：“汉铜印妙处不在斑驳，而在浑重。学浑重则全恃腕力，石性脆，力所到处，应刀辄落，愈拙愈古，看似平平无奇，而殊不易貌。”（“何传洙印”边款）对汉印的理解是十分深刻的。他的这种风格为后世印人广泛取法。
　　
　　赵之谦17岁开始治印，40岁以后就很少动刀了。他自律颇严，在京两载，仅刻印20方。赵之谦在世时即有友人魏锡曾辑《二金蝶堂印谱》、傅辑《赵叔印谱》、朱志复辑《二金蝶堂癸亥以后印稿》等数部印谱行世。晚清、民国林树臣等辑有赵之谦印谱约9种，所有这些印谱去其重复者，共收录赵之谦印作近300方，而这些印章大多保留到了今天。一则可见赵之谦一生律己之严，不轻易治印。二则可见赵之谦天资之高，仅刻300方印便达到如此高的成就，无怪有的印学家称赞他“天九人一”，即天资占到九份，努力占到一份。三则由于他人所共仰的艺术成就，加上他的印不像吴让之，多刻有名款，有些印款很长，故每一印出，即为世人所宝，子孙相传。