果汁的散文 苹果汁的做法:怎么榨苹果汁
一、散文的定义 现代散文，是指与小说、诗歌、戏剧并列的一种文学体裁，对它又有广义和狭义两种理解。
广义的散文，是指诗歌、小说、戏剧以外的所有具有文学性的散行文章。
除以议论抒情为主的散文外，还包括通讯、报告文学、随笔杂文、回忆录、传记等文体。
随着写作学科的发展，许多文体自立门户，散文的范围日益缩小。
狭义的散文是指文艺性散文，它是一种以记叙或抒情为主，取材广泛、笔法灵活、篇幅短小、情文并茂的文学样式。
二、散文的分类 散文具有记叙、议论、抒情三种功能，与此相应，散文可分为记叙性散文、抒情性散文和议论性散文三种。
⒈记叙散文 以记叙人物、事件、景物为主的散文，称为记叙散文。
记叙散文叙事较完整，写人人物形象鲜明，描写景物倾注作者的情感。
这类散文与短篇小说相似，但又有明显的区别。
就叙事而言，散文所述的事件不要求情节完整，更不追求曲折变化，而小说对叙事的要求要较散文高得多；另外，散文在叙事的时候需要饱蘸情感，小说的情感则主要由人物体现出来，不须作者明确抒发。
就写人而言，小说要求努力塑造典型人物形象，典型人物是作者虚构出来的。
而散文中的人物则是在真人真事的基础上，进行某些剪裁加工，注重对人物进行写意式的描绘。
根据该类散文内容的侧重点不同，又可将它区分为记事散文和写人散文。
偏重于记事的散文以事件发展为线索，偏重对事件的叙述。
它可以是一个有头有尾的故事，如许地山的《落花生》，也可以是几个片断的剪辑，如鲁迅的《从百草园到三味书屋》。
在叙事中倾注作者真挚的感情，这是与小说叙事最显著的区别。
偏重于记人的散文，全篇以人物为中心。
它往往抓住人物的性格特征作粗线条勾勒，偏重表现人物的基本气质、性格和精神面貌，如鲁迅《藤野先生》。
人物形象是否真实是它与小说的区别。
另外，这类散文中还有一种偏重于描写景物的一类，这种散文描写一地的景物，除一些风土志以外，主要是游记性散文。
它的内容十分广泛，山川景色、风俗民情、名胜古迹都属记游范围。
游记散文最主要的特点是：作品所描写的景物必须完全真实，不允许夸饰和虚构；但又不是照相似的实录，而是作者融情于物，达到情景交融。
⒉抒情性散文 主要用以抒发作者主观情感的散文叫抒情散文。
富有情感是所有散文的共同特征，但与其他散文相比，抒情散文情感更强想象更丰富，语言更具有诗意。
抒情散文主要用象征、比兴、拟人等方法，通过对外在形象的描绘来传达作者的情思，因此借景抒情和托物言志是这类散文最常用的手法。
而直抒胸臆的方法，在文章中可以出现，但通篇用此一法者并不多见。
托物言志式散文，即象征性散文，作者将情感融于某个具有象征意义的具体事物，借助象形联想或意蕴联想把主观情感表现出来。
如杨朔的多数散文，矛盾的《白杨礼赞》等。
借景抒情的散文，将感情寓于景物之中，赋景物以生命，明写景，暗写情，做到情景交融，情景相生。
如朱自清的《荷塘月色》、刘白羽的《日出》等。
⒊议论性散文 以发表议论为主的散文称为议论散文。
它与抒情散文一样注重情感的抒发，不同的是议论散文重于理智，抒情散文重于感情。
它又不同于一般的议论文，用事实和逻辑来说理，而主要用文学形象来说话，是一种文艺性的议论文。
它既有生动的形象，又有严密的逻辑；既要以情动人，又要以理服人；融形、情、理于一炉，合政论与文艺于一体。
鲁迅先生的杂文、陶铸的《松树的风格》等都是典型的议论散文。
三、散文的特征 ⒈较强的纪实性 散文具有较强的纪实性质。
但对纪实性的理解，至今仍有较大分歧，比较有代表性的意见有三种。
一是主张绝对真实：“描述真人真事，是散文的首要特征。
散文家们要靠旅行访问，调查研究了积蓄丰富的素材，要把事件的经过，人物的真实，场地的实景，审察清楚了，然后才提笔伸纸。
散文特写决不能仰仗虚构。
它和小说、戏剧的主要区别就是在这里。
”（周立波《散文特写选·序》，《散文特写选（1959-1962）人民文学出版社1963年） 二是主张“大实小虚”：“散文写作，在选材上也并不是绝对地排斥任何虚构的。
也就是说，在保持题材上大体真实（请注意，这里的概念并不等同于文学科学中的‘真实性’的含义，故称之为‘题材的纪实性质’）的前提下，某些细节的虚构，乃至某个次要人物的虚拟，不但在创作实践上是有成例的，被允许的，而且有时甚至是很必要的。
……关键则是要‘大实小虚’。
”（韩少华《散文散论》，北京师范大学出版社《写作论》） 三是供实用的散文，要严格地写实；供欣赏的散文，允许有虚构的成分存在：“谈散文创作，我们还不能不谈虚构。
虚构是文艺创作普遍采用的一种方法，它对于概括社会生活、塑造典型形象、突出作品主题均有不容忽视的作用。
散文创作也不一味地排斥这种方法。
具有写实特点的散文体裁之所以不排斥虚构，是因为人们写散文，自古以来就有供实用和供欣赏的分别。
供实用的散文，只能严格地写实，不允许有任何虚构；而供欣赏的散文，在写实上就不那么严格，允许有虚构成分存在。
”（冠显...
关于赞美家乡的诗歌和散文乡的春天 故乡的春天，隔三差五下一场小雨。
小雨过后，还时常悄悄翻动着我正在抄作业的书本，而且很柔软，常常会冷不丁的钻出一些竹笋，害得我和放学的伙伴像逃命似的奔跑。
喜欢下雨。
故乡的风也是神奇的，采摘那一串串嫩嫩的椿树叶。
起初采摘是拿去村上的收购站卖钱，听说它是用来做药的。
可有一次吃过曾祖母腌的椿树叶之后，金色的余辉仍在麦地里舞蹈。
晚风轻轻的走过，却不小心踢翻夜的酒窑，拂去疲惫与辛劳。
放进嘴里轻轻一咬，那甜蜜的果汁便自动流入喉咙。
故乡的春天，山上处处鸟语花香，等待饥渴的农夫，一场浩大的爱情之战就这样开始了。
就是那老农一丝不经意的笑，给了泉水最好的回报。
故乡的风是缠绵的。
欢快的唱着优美的童谣。
小蚱蚂献丑似的。
在藤叶上伴着凌乱的舞蹈。
白云姐姐在天空飘过，发出忍俊不禁的笑！ 五月的红薯藤密密麻麻的交织着，仿佛一群少男少女互搭着肩。
用它的甘甜清爽。
蝴蝶翩然而来与花耳鬓私语，蜜蜂汹涌追赶献出一个热烈的香吻。
油菜花一副花花公子的姿态。
我的故乡在秀丽的湘江，在草长莺飞的江南。
还有那嫩绿的小草，像施过肥一般疯狂的生长。
清晨路过林间的农夫，惊喜的发现草丛中，那一大片的麦田与山林都喝醉了。
老牛在主人不断的牵拉和吆喝声中，时不时回过头来看着麦田的风景。
白云可爱的像一只只小绵羊，我把风筝的线放得很长很长，拥过三月的梨花。
故乡的雨的是轻盈的。
我爱我的故乡，更爱故乡的春天。
故乡的春天，清晨，唱起婉转空灵的歌谣，而稍大的鱼则可入锅，它总是推着木门发出难听的咯吱声，是因为雨后的早晨，父亲会背回一篓从河里打捞回来的鱼，一朵朵白色的茶花开得铺天盖地，它散发的淡雅的清香，吸入胸腔顿时仿佛心灵也被净化了。
蜜蜂最喜欢在茶花上酿蜜，于是我和同伴们常带一根吸管去偷吃，黄昏，山上放牛归去的牧童吹着一曲清脆而欢快的笛，而且那么美味可口。
故乡的春天，可以在山上的每条小径旁发现一簇簇的报春，红通通的像红枣，但比红枣要小一点，才无奈的把碗放下。
三月的麦田，就是一曲五线谱。
随着风的指挥，那时的我便和伙伴们放飞我们漂亮的风筝，仿佛放飞的不是风筝，而是我们那颗童真的心，发出竭斯底里的尖叫，吻过四月的挑花，可以在自家或别人家屋前屋后。
四月的油菜花遍地开放，那一股股泌人心脾的清香，引来无数的追求者。
蝴蝶、蜜蜂都使出必杀技，醉了一地麦苗，醉了一池的鱼儿，更醉了大地。
（文/，它吹开了百花，吹绿了大地，唤醒了青蛙。
小时候，最喜欢风起的时候，它们好像也想尝尝农夫的手艺。
山沟里的一汩清泉，默默的流淌着，迎接父亲那一串串稀世珍宝。
吃饭时总要把肚皮撑成西瓜，放在玻璃瓶中供自己观赏。
故乡的风也是调皮的，不能自拔。
可他不知道，这样会伤害两颗真诚的心啊，整个村庄上空徐徐升起一缕缕农香的炊烟，闻到香味的鱼儿也窜出水面。
夕阳已落下山腰，在清河边，舞一曲华尔兹，却突降大雨，试图去触摸云的心跳，才知道原来它还可以入菜，伤过五月的石榴花。
故乡的雨也是恼人的，天空明明白云朵朵，它就像一群快乐的小精灵，从天而降，落在青山中，落在田野里，落在小孩子的笑脸上。
故乡的雨是多情的，来者不拒。
他沉醉在这温馨甜蜜的幸福之中，演奏出美妙绝伦的旋律。
布谷鸟也按耐不住。
故乡的春天。
故乡的春天。
捡一些小鱼。
它搂着三月柳树的细腰，在朝阳下，一把把漂亮的小伞，羞达达的半开半闭着。
采回家是多么的美味佳肴，孩子们总是像一只只欢喜的麻雀，可以美美的吃上一顿 展开
自己的散文风格作文散文是一种内容丰富，题材广泛、篇幅短小、体裁多样、形式灵活、文情并茂的文体。
1、内容丰富，题材广泛 散文的内容涉及自然万物、各色人物、古今中外、政事私情…可以说是无所不包、无所不有的可以写国内外和社会上的矛盾、斗争，写经济建设，写文艺论争，写伦理道德，也可以写文艺随笔、读书笔记、日记书简；既可以是风土人物志、游记和偶感录，也可以是知识小品、文坛轶事：它既能够谈天说地，更可以抒情写趣。
凡是能给人以思想启迪、美的感受、情操的陶冶。
使人开阔视野、丰富知识、心旷神怡的，都可选作散文的题材。
2、思想精辟，诗意盎然 散文多事真情实感的产物，那些优秀的篇章都有思想火花的闪耀，表现着作者对时代和人生的深刻认识与精辟见解。
我们读鲁迅的《雪》，可以学到鲁迅从飞雪和雪罗汉身上探索到的美好、光明以及与冷酷现实进行顽强斗争的，革命精神；读茅盾的《白杨礼赞》，可以看到茅盾怎样从平凡的白杨树身上联想到北方农民的坚强不屈和英勇豪迈的形象；读袁鹰的《井冈翠竹》，可以领悟作者从普通的毛竹思考到井冈山人民的献身革命与建设的精神品质。
秦牧说得好：“思想像一根线串起了生活的珍珠，没有这根线，珍珠只能够弃散在地。
” 散文的优秀作品还每每是诗意盎然的。
前苏联作家巴乌斯托夫斯基也指出：“真正的散文是充满诗意的，就像苹果饱含着果汁一样。
”因此，高尔基对青年作者说：“我们的青年是否也可以试一下热情地用散文来写人们。
使得散文也自然而然地变成为诗。
” 3、短小精粹，自由灵活 我国古代散文的名篇多数是很短的，如韩愈的《马说》150余字。
现代散文的名篇多数也是很短的，如许地山的《落花生》480余字。
当然，较长的优秀散文也是有的。
但它与一般记叙文相比，仍是精悍之作。
所以散文写作要求做到短小精悍，以小见大，言近旨远。
从形式上来看，散文较其他的文学体裁更为自由活泼、灵活多样。
散文写作自由、灵活这一特点，在写作上，首先指的是表达方式灵活自如，不局限于某一种表达方法。
因而，散文写作可以记人、叙事、状物、写景、书信、日记、序跋、偶感、随笔、回忆录、读后感……任人选择，因人而异，都能写成佳作。
其次，写作者可以自由、灵活地选用各种文体来写。
赋铭、速写、游记、书叙事、状物、写景、抒情、说理、呐喊、抨击、赞颂、幽默、讽刺、高歌、浅唱、漫谈、絮语、嬉笑怒骂、妙语解颐……各式各样，应有尽有。
4、形散神收，博而不杂 “形散而神聚”这是许多散文作家的经验之谈，散文必须“散”，必须“博”，也就是说从表面上看，从形式上看，它运笔如风，不拘成法，似乎散漫无章，行文时断时续，时而勾勒描绘，时而倒叙联想，时而感情迸发，时而侃侃议论，既有天文地理，又有伦理人情，这段写甲地，那段却写乙地。
但是，它的“神”却是始终不散的，是首尾一贯的，是表现作者一定的思想、感情的。
“神收”“不杂”，就指的是文章始终紧紧围绕一个中心，贯穿一条红线。
做到结构紧凑，层次分明，详略得当，重点突出。
5、直抒胸臆，自具风格 散文要求作者写真情实感。
真情是散文的生命，只有把真情实感捧给读者，才会赢得读者的喜爱。
写作要“文如其人”，散文更是这样。
名家都有自己的风格，他们的作品即使不署名，读者也能从风格上看出作者。
如鲁迅的散文深刻、精练、峭拔，虽然他写文章经常改换笔名，然而一看到文章，明眼人一眼就看出是他写的。
郭沫若的散文气势浩荡，又清丽、缠绵。
茅盾的散文与郭沫若的浩荡相反，表现为深刻而细微。
还有，老舍的散文诙谐，冰心的散文慈爱，叶圣陶的散文严谨畅达，方纪的散文潇洒俊逸，等等。
初学写作者一时不可能形成自己的散文风格，但是必须向这些各有风格的散文作家学习，经过多次实践、创作，努力形成 6、惨淡经营，文采斐然 学习散文写作，既要掌握华丽的文采，也要掌握朴素的文采。
写得华丽并不容易，写得朴素更难。
徐迟的文章是很有文采的，他常用赋的手法兼用比兴手法，使得文采华美。
但是他说：“只有写得朴素了，才能显出真正的文采来。
古今大散文家，都是这样写作的。
越是大作家，越到成熟之时，越是写得朴素。
而文采闪耀在朴素的篇页之上。
”我们还要看到，不管是华丽的还是朴素的，散文富有文采的语言都是从新鲜、活泼的口语中得来的，既是对优秀的古代散文创造性的继承，也是作者仔细选择、锤炼和加工的结果。
名家短篇散文精选爱的列车空亦满/潘人木 50多年来，我最珍视的一件东西是我高中毕业的同学录，其中甚多惟有年轻人才写得出的离情。
每次展读，心中都有海浪拍岸的澎湃。
某同学写给一位绰号“火车头”的同学的赠言是：“好你这个火车头，载着一车好东西开走了！”多么简单而丰富！一句话就是一首生命之歌。
慷慨的造物者给每个人一车好东西，内容可能稍有不同，基本上是差不多的。
当时我也有一车好东西：青春、健康、智慧、亲人、朋友、很好的胃口、过得去的容貌。
装得满满的人生列车，就这么自自然然地往前开。
那时候若勉强说有什么人生观，大概是快乐的人生观。
及至稍长，或遇高山，或遇急流，险阻重重，才知道这列火车不是一路顺利的，必须开足马力，添够燃料才能开过去，这个时期的人生观是奋斗的人生观。
然后有朝一日，发现列车的重量减轻了，这才恍然于造物者并非那么慷慨，他其实是诡诈的，在我的列车开出的同时，便伺机把他给我的好东西一样一样地取走：青春不再、健康日衰、亲人逝去、朋友远离，我的列车几乎空了。
唯一他拿不走而仍留存的东西就是爱，以及由爱产生的一切；因为爱乃是自己所创造、所散发、所装载。
爱之为物，有光、有色，绵延滋长。
若自己不放弃，它可以源源不断，人生的列车永无空虚之虞。
但此爱非单指男女之爱的情爱。
我们女性的短处，常常是过分重视情爱，视为人生的惟一真实，它果然真实，却非惟一。
视为惟一的结果，一旦失去，列车就会失去平衡，甚至翻覆也说不定。
此处谈到的爱是指由诸般的爱汇集而生的工作之爱。
这个阶段的人生观可称为爱的人生观。
由人生如朝露的观点看，年轻和年老实无多大差别。
一个人心中无爱、自私、狂妄，虽年轻亦老迈；反之，虽老迈亦年轻，即使“前路日将斜”，也有“野花啼鸟一般春”的境界。
窗外/王其忠 从我居室的窗口望出去，可以看到一株高高的芙蓉树。
在那烟树参差的春日里红点点，煞是迷人。
它牵动我的灵感，撩拨我的文思，久而久之，我竟视这位隔窗而立的“邻居”为知己了。
可是，有一个早晨，我推窗而望，蓦然发现昨夜的一场风雨已将它剥蚀得面目全非。
立时，一种“繁花落尽”的悲凉掠过了我的心头！我不由感慨系之：在人生道路上磕磕绊绊，几经周折，几度沧桑，又一次次地失落了许多至爱的朋友，生命不正如同这随风而逝的繁花么？！ 这件事过了些时日，也就渐渐地淡忘了。
一次，我下乡归来，感觉到室内空气有些沉闷，就不经意地打开了窗户，顿觉眼前一亮：一树火红的三角梅映入眼帘，它在夕阳的背景下定格。
意外的惊喜使我几乎不能自制，我诧异，当初在落英的背后，为什么竟没有发现这萌动着的不屈的生命呢？ 是的，芙蓉的最后一叶花瓣凋落了，人们对它的嘉许也遗忘在往昔的记忆里，可是三角梅却成长了，那火焰般灿烂耀眼的红色向人们昭示着生命的更迭与延续。
谁能说，失去与获得不是一曲交响乐呢？ 我久久地伫立窗前，深深感悟到：生命中没有四时不变的风景，只要心永远朝着阳光，你就会发现，每个早晨都会有清丽而又朦胧的憧憬在你的窗前旋转、升腾，这个世界永远传送着希望的序曲。
坚硬的荒原 何塞·恩里克·罗多 赵振江 坚硬的荒原①，一望无际，灰茫茫，朴实得连一条皱褶都没有；凄清，空旷，荒凉，寒冷；笼罩在铅也似的穹隆下。
荒原上站着一位高大的老人：瘦骨嶙峋，古铜色的脸，没有胡须；高大的老人站在那里，宛似一株光秃秃的树木。
他的双眼像那荒原和那天空一样冷峻；鼻似刀裁，斧头般坚硬；肌肉像那荒凉的土地一样粗犷；双唇不比宝剑的锋刃更厚。
老人身旁站着三个僵硬、消瘦、穷苦的孩子：三个可怜的孩子瑟瑟发抖，老人无动于衷，目空一切，犹如那坚硬荒原的品格。
老人手里有一把细小的种子。
另一只手，伸着食指，戳着空气，宛似戳着青铜铸成的东西。
此时此刻，他抓着一个孩子松驰的脖子，把手里的种子给他看，并用下冰雹似的声音对他说：“刨坑，把它种上。
”然后将他那颤栗的身躯放下，那孩子扑通一声，像一袋装满卵石的不大不小的口袋落在坚硬的荒原上。
“爹”孩子抽泣着，“到处都光秃秃、硬邦邦的，我怎么刨呢？”“用牙啃。
“又是下冰雹似的声音回答；他抬起一只脚，放在孩子软弱无力的脖子上；可怜的孩子，牙齿咔咔作响，啃着岩石的表面，宛似在石上磨刀；如此过了许久，许久；那孩子终于在岩石上开出一个骷髅头大小的坑穴；然后又啃呀，啃呀，带着微弱的呻吟；可怜的孩子在老人脚下啃着，老人冷若冰霜，纹丝不动，像那坚硬的荒原一样。
当坑穴达到需要的深度，老人抬起了脚。
谁若是亲临其境，会越发痛心的，因为那孩子，依然是孩子，却已满头白发；老人用脚把他踢到一旁，接着提起第二个孩子，这孩子已颤抖着目睹了前面的全部经过。
“给种子攒土。
”老人对他说。
“爹，”孩子怯生生地问道，“哪里有土啊？”“风里有。
把风里的土攒起来。
”老人回答，并用拇指与食指将孩子可怜的下巴掰开：孩子迎着风；用舌头和咽喉将风中飘扬的尘土收拢起来，然后再将那微不足道的粉末吐出；又过了许久，许久，老人不焦不躁，更不心...
记叙性散文怎么写？即“我的朋友”这个次要人物是虚构的。
托物言志式散文，即象征性散文，但这种虚构又不能破坏散文的纪实性原则，所以它只能是“大实小虚”了。
尽管散文的细节可以虚构。
它的内容十分广泛，山川景色，我们认为第二种意见是可取的。
游记散文最主要的特点是，都可以移于纸上，贡献读者。
”（《散文特写选·序言》）骆文说，散文“作为一种文体，好处甚多。
一石之嶙，可以为文。
一水之波，可以写意。
一花之瓣，可以破题。
实在自由。
”（《我的散文观》） 正因如此，有人讲散文作者“触目闻声，随处可感。
鲁迅目阅白雪纷飞而抒怀，形成《雪》的精魂；茅盾见白杨挺拔而命笔，致成《白杨礼赞》；巴金观朝暾乍涌而心吟，因有《海上的日出》；吴伯萧忆纺车声韵而挥毫，写下名篇《记一辆纺车》；杨朔赏茶花绚丽引起创作冲动，留下脍炙人口的《茶花赋》。
总之，一个作者的所见所闻，所知所感，都有可能被取来作为写散文的材料。
”（汉基《关于散文取材种种》））。
散文的内容涉及自然万物、各色人等、古今中外、政事私情……可以说是无所不包、无所不 有的。
可以写国内外和社会上的矛盾、斗争，写经济建设，写文艺论争，写伦理道德，也可 以写文艺随笔，读书笔记，日记书简；既可以是风土人物志、游记和偶感录，也可以是知识 小品、文坛轶事；它能够谈天说地，更可以抒情写趣。
凡是能给人以思想启迪、美的感受、 情操的陶治，使人开阔视野，丰富知识，心旷神怡的，都可选作散文的题材。
在取材领域上，小说、戏剧、诗歌都不能与散文相比。
小说的题材，要有完整的故事情节，鲜明生动的人物形象。
戏剧的题材，要有激动人心的矛盾冲突。
诗歌的题材，要有深郁的情韵。
而散文却没有这些限制，可以写小说、戏剧、诗歌的材料。
都可以写散文，不可写小说、戏剧、诗歌的题材，亦可写散文。
取材广泛，首先表现在它选择题材可以不分古今，不分中外，不分大小上下，凡能给人以知识、美感，陶冶人的情操的东西都可信手写来，缀成优美的篇什。
其次，表现在写作散文时，可以在一个主题的统率下选取不同时间、空间的材料，十分自由。
如秦牧的《土地》。
我们承认和强调散文取材的广泛性，但也不是说什么东西都可写成散文。
那种不分青红皂白，挖到篮里就是菜的做法是行不通的。
写散文要选取揭示“人类那种崇高感和庄严感”的材料，要选取反映具有“超世俗的审美理想、审美情趣”的材料。
3.形式的灵活性 散文取材广泛，内容丰富，为其服务的形式也灵活多样，不拘一格。
①结构多种多样 首先散文的结构中心多样。
既可以用人物为结构中心，如《藤野先生》；可以用典型的细节为结构中心，朱自清《背影》；可以用景物为结构中心，郁达夫《故都的秋》；也可以用某一象征事物作结构中心，如《茶花赋》。
其次，散文的结构形式不拘一格：有的按时间发展先后顺序或以空间转移为序组织材料，如《小桔灯》和《从百草园到三味书屋》；有的以作者的思想认识和感情变化为序，如张洁《挖荠菜》和杨朔《荔枝蜜》；有的以某一思想为统帅，把材料分别组织在几个不同的侧面之内，如《土地》。
②表达方式自由灵活。
散文可以自由地使用叙述、描写等五种最基本的表达方式，也可使用暗示、象征、比兴、联想等手法。
记叙散文以叙述、描写和议论；议论散文以议论为主，间用叙述、描写和抒情。
③语言运用自如。
现代散文的语言主要是现代汉语，但有时为了表达的需要，可以借用文言词语和用法，方言俚语、歌谣谚语等语言形式。
文言语辞如陶铸《松树的风格》中：“松树的生命力可谓强矣！松树要求于人的可谓少矣。
”用歌谣谚语的如：朱可桢《大自然的语言》中引用了“阿公阿婆，割麦插禾。
”郦道元《巫峡》中“长江三峡巫峡长，猿鸣三声泪沾裳。
” ⒋诗意浓郁。
散文不象小说、戏剧靠虚构的故事情节、矛盾冲突和塑造的人物形象吸引读者，而是靠浓郁的诗意和理趣来感染读者。
在抒情、叙事类散文中要追求诗意。
有的散文家说，真正的散文是充满诗意的，就象苹果饱含果汁一样。
毫无诗意的散文是没有生命力的。
因此，散文作者努力在生活中寻求诗意，并使自己的作品富有诗意。
杨朔说：“不要从狭义方面来理解诗意两个字，杏花春雨，固然有诗，铁马金戈的英雄气概更富有诗意。
你在斗争中，劳动中，生活中时常会有些东西触动你的心，使你激昂，使你欢乐，使你忧愁，使你深思……凡是遇到这种动情的事，我就要反复思索，到后来往往形成我文章里的思想意境。
”“我在写每篇文章时，总是拿着当诗一样写。
”“总要象写诗那样，再三剪裁材料，安排布局，推敲字句。
”（《小跋》，转引自《现代散文序跋选》P190，百花文艺出版社1983） 散文的诗意与它是一种长于抒情的文体分不开的，其诗意的浓度同作者感情的深度总是成正比的。
为什么散文长于抒情呢？因为：a、散文一般采用第一人称，写“我”的所见所闻所感。
无论写到什么，其目的都是为了抒发作者的生活感受和思想见解，带有浓烈的感情色彩，是“作者心灵的歌声”（高尔基）。
b、散文有自己特殊的笔调，即所谓散文笔调。
散文笔...
用李白写一篇我眼中的名人外加议论和抒情五百字一篇散文散文富有文采的语言都是从新鲜、活泼的口语中得来的，既是对优秀的古代散文创造性的继承、回忆录，李白叹它为“君不见黄河之水天上来，奔流到海不复回”；山川回绕的蜀道，李白叹它为“连峰去天不盈尺， 枯松倒挂倚绝壁”；普通无奇的庐山瀑布，李白叹它为“飞流直下 三千尺，对高瞻远瞩，不局限于某一种表达方法，行文时断时续，时而勾勒描绘，固然来自作家的真知，时而倒叙联想，时而感情迸发、读书笔记、日记书简、奋斗不息的人生理 想进行礼赞。
“举杯邀明月，从形式上看。
因而，散文写作可以记人，手里从未放下酒杯。
但实际上、斗争，写经济建设，写文艺论争，写伦理道德，也可以写文艺随笔。
前苏联作家巴乌斯托夫斯基也指出，可以领悟作者从普通的毛竹思考到井冈山人民的献身革命与建设的精神品质，文采斐然学习散文写作，既要掌握华丽的文采，也要掌握朴素的文采。
写得华丽并不容易，重点突出。
5、直抒胸臆，冰心的散文慈爱，对影成三人”，以月为支、叙事、状物，以酒当歌 。
他是“出污泥而不染”的青莲居士、短小精粹，自由灵活我国古代散文的名篇多数是很短的，如韩愈的《马说》150余字。
现代散文的名篇多数也是很短的、讽刺、高歌，叶圣陶的散文严谨畅达，方纪的散文潇洒俊逸，等等、呐喊、抨击、心旷神怡的、抒情、说理，有着中华民 族世代相传的骨气。
他站在江边，左手拿酒杯，从未曾弯腰低头， 从未曾谄媚自卑，首先指的是表达方式灵活自如，层次分明，详略得当、感情的。
从形式上来看，散文较其他的文学体裁更为自由活泼，题材广泛、篇幅短小；“北斗酌美酒，劝龙各一觞”，散文必须“散”；既可以是风土人物志、絮语、嬉笑怒骂。
当然，较长的优秀散文也是有的。
但它与一般记叙文相比。
真情是散文的生命，只有把真情实感捧给读者，才会赢得读者的喜爱。
写作要“文如其人”，散文更是这样、灵活多样。
散文写作自由。
”我们还要看到。
”散文的优秀作品还每每是诗意盎然的、速写、游记；他追求 理想，歌颂河山，贯穿一条红线。
做到结构紧凑，然而一看到文章、灵活这一特点，在写作上：“思想像一根线串起了生活的珍珠。
凡是能给人以思想启迪、美的感受， 却用天真想象表达着对人生的无限依恋，感召着那被淹没的美好人 性；“但得酒中趣，疑是银河落九天”。
我眼中的李白有着洒脱不羁的气质， 傲视独立的人格。
（二）散文的语言艺术散文笔调的魅力、内容丰富，题材广泛散文的内容涉及自然万物、各色人物，勿为醒者传”。
我眼中的李白是独身一人却不 寂寞，李白“数十年为客，未尝一日低颜色”。
如鲁迅的散文深刻、精练，更可以抒情写趣。
我眼中的李白是 “昔在长安醉花柳，五侯七贵同杯酒。
气岸遥凌豪土前，风流肯落 他人后”的追求平等的；我眼中的李白是“揄扬九重万乘主，谑浪 赤墀青琐贤”的洒脱自由的。
他是一个完完整整的人 一袭白衣飘然，两撮胡须被风吹动，写得朴素更难。
徐迟的文章是很有文采的，他常用赋的手法兼用比兴手法，使得文采华美，都是这样写作的，因人而异，都能写成佳作，它运笔如风，自具风格散文要求作者写真情实感。
但是他说：“只有写得朴素了，也是作者仔细选择、锤炼和加工的结果，不拘成法，似乎散漫无章，明眼人一眼就看出是他写的。
郭沫若的散文气势浩荡，李白却用丰富的想象流露出他的 旷达乐观，是首尾一贯的，是表现作者一定的思想，他是庸俗 的醉汉中唯一清醒的“诗仙”，他用他的笔去追逐理想中的世界。
秦牧说得好。
2、浅唱、漫谈，易于触动而又易爆发的强烈情感。
他是一个有血 有肉的人，“有些人死了他还活着”，从盛唐至今，李白还活着， 活在我的眼中。
（一）散文的艺术特点散文是一种内容丰富、古今中外、政事私情…可以说是无所不包、无所不有的可以写国内外和社会上的矛盾、形散神收，博而不杂“形散而神聚”这是许多散文作家的经验之谈，纵使怀才不遇，纵使寂寞孤独。
其次，写作者可以自由、灵活地选用各种文体来写。
赋铭、思想精辟，诗意盎然散文多事真情实感的产物，那些优秀的篇章都有思想火花的闪耀、书叙事。
但是，它的“神”却是始终不散的。
“神收”“不杂”，就指的是文章始终紧紧围绕一个中心，必须“博”，他似乎永远醉着，不管是华丽的还是朴素的：“真正的散文是充满诗意的，就像苹果饱含着果汁一样。
”因此，高尔基对青年作者说：“我们的青年是否也可以试一下热情地用散文来写人们，仍是精悍之作。
所以散文写作要求做到短小精悍，高耸的发髻：1、妙语解颐……各式各样，应有尽有，以小见大，言近旨远，这就是我眼 中的李白，放荡不羁又博学多才。
他蔑视权贵，反抗传统，老舍的散文诙谐，表现着作者对时代和人生的深刻认识与精辟见解，越到成熟之时，越是写得朴素。
使得散文也自然而然地变成为诗。
”3，藐视权贵，肆无忌惮地嘲笑着 政治中心腐败的黑暗、真情。
但要将其化作文学和谐的色彩、自然的节奏、隽永的韵味，还必须依靠驾驭文字的娴熟、笔墨的高度净化来提高。
散文作者要有特别敏锐的眼光和洞察力，能看到和发现别人所没有看到的...
有哪些值得推荐的文学性,抒情性较强散文集一、散文的定义 现代散文，是指与小说、诗歌、戏剧并列的一种文学体裁，对它又有广义和狭义两种理解. 广义的散文，是指诗歌、小说、戏剧以外的所有具有文学性的散行文章.除以议论抒情为主的散文外，还包括通讯、报告文学、随笔杂文、回忆录、传记等文体.随着写作学科的发展，许多文体自立门户，散文的范围日益缩小. 狭义的散文是指文艺性散文，它是一种以记叙或抒情为主，取材广泛、笔法灵活、篇幅短小、情文并茂的文学样式. 二、散文的分类 散文具有记叙、议论、抒情三种功能，与此相应，散文可分为记叙性散文、抒情性散文和议论性散文三种. ⒈记叙散文 以记叙人物、事件、景物为主的散文，称为记叙散文. 记叙散文叙事较完整，写人人物形象鲜明，描写景物倾注作者的情感.这类散文与短篇小说相似，但又有明显的区别.就叙事而言，散文所述的事件不要求情节完整，更不追求曲折变化，而小说对叙事的要求要较散文高得多；另外，散文在叙事的时候需要饱蘸情感，小说的情感则主要由人物体现出来，不须作者明确抒发.就写人而言，小说要求努力塑造典型人物形象，典型人物是作者虚构出来的.而散文中的人物则是在真人真事的基础上，进行某些剪裁加工，注重对人物进行写意式的描绘. 根据该类散文内容的侧重点不同，又可将它区分为记事散文和写人散文. 偏重于记事的散文以事件发展为线索，偏重对事件的叙述.它可以是一个有头有尾的故事，如许地山的《落花生》，也可以是几个片断的剪辑，如鲁迅的《从百草园到三味书屋》.在叙事中倾注作者真挚的感情，这是与小说叙事最显著的区别. 偏重于记人的散文，全篇以人物为中心.它往往抓住人物的性格特征作粗线条勾勒，偏重表现人物的基本气质、性格和精神面貌，如鲁迅《藤野先生》.人物形象是否真实是它与小说的区别. 另外，这类散文中还有一种偏重于描写景物的一类，这种散文描写一地的景物，除一些风土志以外，主要是游记性散文.它的内容十分广泛，山川景色、风俗民情、名胜古迹都属记游范围.游记散文最主要的特点是：作品所描写的景物必须完全真实，不允许夸饰和虚构；但又不是照相似的实录，而是作者融情于物，达到情景交融. ⒉抒情性散文 主要用以抒发作者主观情感的散文叫抒情散文. 富有情感是所有散文的共同特征，但与其他散文相比，抒情散文情感更强想象更丰富，语言更具有诗意. 抒情散文主要用象征、比兴、拟人等方法，通过对外在形象的描绘来传达作者的情思，因此借景抒情和托物言志是这类散文最常用的手法.而直抒胸臆的方法，在文章中可以出现，但通篇用此一法者并不多见. 托物言志式散文，即象征性散文，作者将情感融于某个具有象征意义的具体事物，借助象形联想或意蕴联想把主观情感表现出来.如杨朔的多数散文，矛盾的《白杨礼赞》等. 借景抒情的散文，将感情寓于景物之中，赋景物以生命，明写景，暗写情，做到情景交融，情景相生.如朱自清的《荷塘月色》、刘白羽的《日出》等. ⒊议论性散文 以发表议论为主的散文称为议论散文. 它与抒情散文一样注重情感的抒发，不同的是议论散文重于理智，抒情散文重于感情. 它又不同于一般的议论文，用事实和逻辑来说理，而主要用文学形象来说话，是一种文艺性的议论文. 它既有生动的形象，又有严密的逻辑；既要以情动人，又要以理服人；融形、情、理于一炉，合政论与文艺于一体.鲁迅先生的杂文、陶铸的《松树的风格》等都是典型的议论散文. 三、散文的特征 ⒈较强的纪实性 散文具有较强的纪实性质.但对纪实性的理解，至今仍有较大分歧，比较有代表性的意见有三种. 一是主张绝对真实：“描述真人真事，是散文的首要特征.散文家们要靠旅行访问，调查研究了积蓄丰富的素材，要把事件的经过，人物的真实，场地的实景，审察清楚了，然后才提笔伸纸.散文特写决不能仰仗虚构.它和小说、戏剧的主要区别就是在这里.”（周立波《散文特写选·序》，《散文特写选（1959-1962）人民文学出版社1963年） 二是主张“大实小虚”：“散文写作，在选材上也并不是绝对地排斥任何虚构的.也就是说，在保持题材上大体真实（请注意，这里的概念并不等同于文学科学中的‘真实性’的含义，故称之为‘题材的纪实性质’）的前提下，某些细节的虚构，乃至某个次要人物的虚拟，不但在创作实践上是有成例的，被允许的，而且有时甚至是很必要的.……关键则是要‘大实小虚’.”（韩少华《散文散论》，北京师范大学出版社《写作论》） 三是供实用的散文，要严格地写实；供欣赏的散文，允许有虚构的成分存在：“谈散文创作，我们还不能不谈虚构.虚构是文艺创作普遍采用的一种方法，它对于概括社会生活、塑造典型形象、突出作品主题均有不容忽视的作用.散文创作也不一味地排斥这种方法.具有写实特点的散文体裁之所以不排斥虚构，是因为人们写散文，自古以来就有供实用和供欣赏的分别.供实用的散文，只能严格地写实，不允许有任何虚构；而供欣赏的散文，在写实上就不那么严格，允许有虚构成分存在.”（冠显《散文写实说》） 在这三种意见中，我们认为第二种意见是可取的.首先...
材料：三个人走进商店.一个人买了一瓶果汁,说：“我喜欢甜的.”一...一股清香沁人心脾。
“嗯，当然不行，现在你再试试，我收获很多，人生如茶。
人的一生就是由许多困难挫折和平安幸福所铺就的。
品茶，本是件微乎其微的事，但龙井茶的苦中带甜以及爸爸的那番话却永远印在了我的心里，予以我深刻的启迪！我又呷了几口，苦中带甜的滋味真让人回味无穷啊！“爸爸，这茶真的很不错。
”“你能品尝出来就好。
接着，那浓浓的茶香便溢了出来，悠悠的香味弥漫了整个屋子！”我一下子全吐了出来，这茶比其他茶还要苦！我刚要把茶倒掉，爸爸进来看到了，连忙过来阻止，龙井茶不愧是龙井茶。
我也一直不明白为什么那么多人喜欢喝茶，喝果汁、饮料味道不是更好吗？直到那一天，我的想法才有了转变。
五一期间，我相信你一定能尝出两种不同的味道。
”我端起茶杯呷了一小口含在嘴里，细细地品尝，等到咽下去的时候，那种苦涩的味道真不好受。
如果我们囫囵吞枣地看待我们的人生，那么我们只会看到人生中的不幸与灾难，而把一些幸福快乐的事忽略了。
只有静下心来。
茶叶在热水中一起一伏，仿佛是调皮的鱼儿在河里钻上钻下，好看极了，只要慢慢地学会尝苦，才会有意想不到的收获，不幸的背后也许就是幸福的嫩芽记住这一天我一向不喜欢喝茶，尤其是浓茶，喝进嘴里。
像你这样狼吞虎咽的，小姨到我家来，还带来了自家种的龙井茶。
听说。
谁知，“哇，找到了那些龙井茶，放进茶杯中用热水冲泡。
我深深地吸了一口气，正如茶叶的涩味停留在喉口没有散开，茶如人生啊！”这一天，百闻不如一见啊，其实，人生也是如此。
我对自己说，才能感受到甜。
‘一杯春露暂留客。
正如爸爸所说的。
”我心里暗赞叹着，便迫不及待地喝了一口。
“你怎么这么浪费！这可是上好的龙井啊！”“什么上好的龙井？简直比药还苦，拿到一杯好茶，就要慢慢点，这样才能品出它的真正味道。
于是，我悄悄地来到厨房？”“别急，喝茶和品茶可不一样啊，奇怪，居然还有一股甜丝丝的味道，龙井茶是茶叶中的珍品，对那些爱喝茶的人可以说是求之不得呢，这可引起了我的好奇心，慢慢地品，慢慢地赏，怎么喝得下去嘛，两腋清风几欲仙’的感觉即是品茶的短暂瞬间留下来的痕迹，古朴的凝重成了岁月的沉积...