花木兰戏曲唱段 戏曲唱段微观形态分析模式初探

　　唱段是戏曲作品的重要组成部分。研究唱段内部微观的结构形态，是从事戏曲研究的基本功和重要内容。很多人感到戏曲作品的微观研究纷乱复杂，不知从何入手。那么，有没有一种相对固定的研究方法或模式供大家参考呢?笔者认为：对于戏曲唱段的微观分析可以从列表统计与文字归纳两个方面入手。
　　
　　一、列表统计
　　
　　将唱段从唱词、腔调两个方面进一步地分解、细化列成表格，逐项登记以便归纳分析之用。首先，根据人物情感、音乐风格将唱段细分为几个结构层次。其次，每个结构层次的腔调部分可以分解为腔句、腔式、板眼、调式音阶等；每个结构层次的唱词分解成句。再次，将腔调部分的腔句细分为腔节：词句分解为词组。总之，从唱段的唱词、腔调两个方面，由大到小，按照段――句――节(格)三个层次逐项列表登记，进而分析归纳，从而对该唱段有一个整体而细腻的认识。下面以秦腔《火焰驹》中的《花园思春》为例对其微观形态进行列表统计。
　　
　　
　　
　　二、文字归纳
　　
　　根据以上图表可以归纳为以下三个方面的特征。
　　
　　1　唱段《花园思春》的腔调特征
　　(1)乐句：共十六句，可以分为三个层次(次级段落)。
　　(2)音阶、调式：欢音七声微调式。
　　(3)板式：上下句构成的板腔体。基本板式为二六板，即上下句各有六板(小节)，但常有扩头、扩腰、缩尾等乐句的缩减和扩充现象；唱段的头尾部分分别使用倒板、散板。
　　(4)腔式：以眼起或板起的单腔式为主，兼用眼起或板起的分尾两腔式。
　　
　　2　唱段《花园思春》的唱词特征
　　(1)词句：共十六句，可以分为三个层次(次级段落)。
　　(2)结构：基本字句为七字句，每句三顿，二、二、三结构。但在基本句式基础上常使用三字头、四字垛等方式形成变化句式。
　　
　　3　演唱方式
　　主要采用帮唱的演唱方式，兼有少量韵白。其中，作为主要演员的小姐――黄桂英是主唱，丫鬟――芸香处于帮唱的地位。其中第一句的末尾“咿”运用了彩腔。
　　
　　4　人物情感特征
　　随着剧情的发展，人物的情感可分为淡然――愉悦――兴奋三个层次。
　　通过以上图表统计、文字归纳两个方面的工作，我们基本上可从微观形态学的角度将一个唱段的基本特征弄清楚了。以此为契机再从中观、宏观的角度去分析戏曲作品，了解戏曲作品就容易多了。
　　本文仅仅从微观形态学的角度，对戏曲唱段研究做初步探索，希望这种研究戏曲唱段微观形态的简要模式能给大家带来某种启示。
　　(作者单位：怀化学院音乐系)
　　责任编辑，尹雨