小津安二郎 [从《东京物语》到《东京公园》专访小津“门徒”青山真治]

　　在小津安二郎的《东京物语》之后半个世纪，2012年北京日本电影周上，新生代导演青山真治执导的一部名为《东京公园》的电影与中国观众见面了。同样是以东京为背景，同样表现普通人的生活与情感，这部当代的电影有没有受到小津安二郎的影响呢?且看本刊记者在电影周之暇对他进行的专访。
　　东方养生：作为日本的新生代导演，您对前辈小津安二郎如何评价?小津的《东京物语》是否对您创作的《东京公园》有些许影响?
　　青山真治：小津安二郎是世界第一流的导演。不仅仅是日本的导演，全世界范围的导演们都受到了小津安二郎的重要影响，当然，也包括我自己。不仅仅是对于导演们，对于普通的人们，小津的影响也非常大。《东京物语》对创作《东京公园》的影响肯定是有的，同样是都是使用东京作为片名，东京这个地方都是创作的重要主题。
　　东方养生：在构图上您的作品有些地方也有像《东京物语》的地方，另外小津独特的低机位拍摄方法，您在拍摄室内的时候也使用了。
　　青山真治：确确实实是，我在《东京公园》中借鉴和使用了小津安二郎的这些独特的手法，例如低机位、正面拍摄等等。我很注重电影画面的表现，我觉得电影本来就该是，即便没有台词，只看画面也大致能明白的。
　　东方养生：您对这部电影的速度和节奏的把握。和《东京物语》相比如何呢?感觉《东京公园》这部电影的速度也显得相对比较缓慢。
　　青山真治：《东京物语》是上世纪五十年代拍摄的，那个时代的电影，通常都采用较慢的节奏，而现在的电影的节奏普遍都比那个时代要快得多。不过我在《东京公园》的节奏把握上，确实是类似于《东京物语》，比较缓慢。
　　东方养生：《东京公园》也是像《东京物语》一样表现的主题是揭示和展现一个特定时代的东京的普通人的生活景象吗?就像《东京物语》表现战后不久恢复和转变过程中的日本社会。
　　青山真治：是的，这两部作品表现的是东京的普通人的生活的现实。我希望人们能把《东京公园》这部片子中的人也看做是像战争过后的人，经过了命运的蹂躏的人，他们逐渐恢复过来的一个过程。男主角就像是在和战争中死亡的那些朋友在对话，而其中一个女主角则是他亡友过去的女友，在和他交往是在追忆这位亡友，这是《东京公园》这部片子的核心。
　　东方养生：我发现和您早期作品的苍凉感觉比起来，您的新作总地说显得越来越柔和了。
　　青山真治：我这样的转变，想针对的是当代日本的社会现实。过去的影片表现的东西比较冷漠，现在想变得更温馨一些，是因为我觉得那种比较冷漠，残酷和现实的电影，不再是我现在应该继续创作的东西了。现实生活中的残酷的东西已经太多了，不想面对的东西太多了，我们需要更多地表现更阳光一些的东西，所以我把创作的主题作了转变。不过，《东京公园》表面上看充满了温情和爱，但深层上其实还是表现了很多比较残酷的现实，总体来说还是比较残酷的。
　　东方养生：这种转变是否受到了日本地震海啸灾难的影响?
　　青山真治：那倒不是，从地震之前我就已经有这样的想法了。《东京公园》这部片子是在日本地震发生之后三天的时候就已经全部完成了的。
　　东方养生：刚才看过《东京公园》之后，感觉这部片子的色彩饱和度略低，有点像老电影，是不是因为整部片子都要营造一种回忆和怀旧的情调才调成这样的?
　　青山真治：不是，这可能是这里的放映设备的问题。我并没有特意去制作老电影的那种效果。不过，我倒确实是使用了其他的手法，的确是想要营造一种怀旧的情调的，这是因为我的电影有很多地方是在模仿小津安二郎和他那个时代的电影。从你的问题，我觉得你看出了我拍电影时真正的心情。