论元杂剧的表现特点|元杂剧的特点是

　　摘要：作为我国古代文学史上浓墨重彩的一笔，元杂剧的出现和完善，标志着我国古代文学剧本的成熟。元杂剧作为一种成熟的戏剧，其融合各种表演艺术形式的先天优势不仅在内容上丰富了民间传唱已久的故事，反映当时的社会现实，同时，形成了诸多文学表现特点。本文即是着力探讨元杂剧的表现特点。 　　关键词：元杂剧；表现特点；艺术形式 　　中图分类号：J826 文献标识码：A 文章编号：2095-4115（2014）01-35-1 　　元杂剧不仅是古代中国文学的一个典型代表，而且它以其丰富的题材、通俗易懂的语言和生动活泼的表演在我国古代文化史上留下了浓墨重彩的一笔。与此同时，它的艺术形式、艺术特色、音乐表现手法等诸多文学表现特点也在剧坛上大放异彩。为我国后世戏曲艺术的发展打下了坚实的基础，同时也对我国当代戏曲艺术的创新起到了重要的积极作用。是为我国文学宝库中一个灿烂的明珠。 　　一、元杂剧简介 　　元杂剧又称元曲、北曲、北杂剧等。是在金院本和诸宫调的直接影响下，并结合了各种表演形式而形成的一种完整的戏剧形式。并在唐宋以来话本、词曲、讲唱文学的基础上创造了成熟的文学剧本。 　　二、元杂剧的表现特点 　　吸收了多种表演形式的元杂剧在表现特点上显得与众不同，具有许多独特的表现特点。 　　（一）艺术特色方面 　　首先，现实主义和浪漫主义紧密结合。我们知道元杂剧题材的一个主要内容就是揭露社会的黑暗，反映人民生活的疾苦，歌颂忠良，鞭挞奸佞。这样的写作题材就决定了元杂剧自然而然地具有现实主义的艺术特色；但是，在当时蒙古人入主中原的政治气候下，对于人民反抗意识的压制是十分严格和残酷的。在这样的环境下，作家们只能采取委婉的表现手法来抒发自己心中对百姓的同情，对残暴统治者的讨伐。因此，他们对正义的伸张，对黑暗的鞭打就只有通过超自然的浪漫主义来表达。 　　其次，叙事矛盾集中，情节紧凑，主线突出。元杂剧中有许多以故事为内容的剧本，在这些剧本中，作者往往通过严谨的叙事来表现剧本的深层次思想。在关汉卿的《窦娥冤》中，作者仅仅把握窦娥的冤屈这一条主线展开叙述，在该作品中三个部分皆以窦娥控诉冤情为主线，从刑场哭戏、到刑场上窦娥的控诉，以及临死前提出的三桩誓愿。从全文来看矛盾的发展集中，且层层递进，紧紧把握了冤情这一主线。故事以窦娥三桩誓愿的实现是是矛盾发展到了最高潮。窦娥虽然死去了，但给人间留下了一个勤劳善良、坚强不屈、富于反抗精神的感人形象，也给人间留下了一曲对黑暗社会以死抗争的回肠荡气的悲壮歌曲。 　　再次，语言丰富，表现力强，这是元杂剧的又一表现特点。由于元杂剧吸收了金院本和诸宫调、唐宋话本、词曲、讲唱文学的诸多元素，所以其在语言方面较为丰富，并且由于元杂剧主要反映的是现实社会中百姓的机遇，所以其广大受众是普通百姓，要使他们听得懂，语言必然要丰富；元杂剧的语言是其揭露社会黑暗的一种有力形式所以其表现力强是深刻揭露社会黑暗的关键，在《窦娥冤》中窦娥在刑场上控诉时的：“只合”“可怎生”两个强烈反问语气词就深刻地表现了其中语言超强的表现力。 　　（二）艺术形式方面。 　　完整、严密的结构体制是元杂剧在艺术形式方面的表现特点。 　　第一，“四折一楔子”是元杂剧在结构体制方面的主要形式。每个剧本一般由四折戏组成，有时候根据需要在四折之外再加一个楔子，把一个小故事演述完整。 　　第二，杂剧角色分类。杂剧把角色分为旦、末、净、杂。其中旦角又再细化分为：小旦、大旦、老旦、正旦、外旦、搽旦几个分工不同的角色。 　　第三，主唱。元杂剧的主唱一般是分为一人主唱或者是男女角主唱两种。主唱是在正末或正旦中产生，主唱正旦叫做旦本，主唱正末叫做末本。 　　第四，宾白。后世戏曲把宾白叫做说白或道白。对于宾白的解释，前人主要有两种说法：一种是徐渭《南词叙录》：“唱为主，白为宾，故曰宾白，言其明白易晓也。”另外一种是单宇《菊坡丛话》：“北曲中有全宾全白。两人对说曰宾，一人自说曰白。” 　　（三）音乐的表现特点 　　曲牌体是杂剧的音乐结构，并且曲牌体同时也是戏剧音乐的早期形式。通过对流传资料的研究发现，这些曲牌体之间是有着联系的，这种联系表现在调试音阶、宫调、以及旋律音列的特殊固定结构等方面。研究发现在全剧的曲牌连缀（所谓“套数”）中还可发现一个曲牌多次间隔出现的情况，这种现象和双主题或者是回旋曲结构有相似之处，这种情况自然和杂剧剧情的发展有关。杂剧中剧情的发展是按照一定的形式来布局安排的，其中音乐的布局必须要服务于剧情的发展，因而这种一个曲牌多次间隔出现的情况会发生也是顺理成章之事。 　　三、结语 　　元杂剧的表现特点是其形成过程中对各种文学体裁和表现手法的吸收的结果，同时也是时代环境对文学形式深刻影响的具体表现。在我国各类型的文学作品中，杂剧最为广泛地反映了当时的社会生活，其表现特点的独到之处奠定了元杂剧一代艺术代表的文学地位。深入研究分析元杂剧的表现特点对于进一步研究元代社会和元杂剧的艺术性、文学性有十分必要的学术意义。 　　参考文献： 　　[1]李超.试论元杂剧的艺术特征[J].戏剧文学，2008，（06）. 　　[2]刘骥鹏.元杂剧女性形象塑造的艺术高度[J].四川戏剧，2005，（05） 　　[3]朱伟明.元代审美风尚与喜剧创作的兴盛[J].武汉大学学报（人文科学版），2002，（04） 　　作者简介： 　　张劲，西南民族大学艺术学院。