NAB2010:突围3×2/3|边境突围

　　上个世纪九十年代，当标清视频技术从模拟向数字过渡之际，动态影像编辑方式的IT化，使得影视节目后期制作从低效率的传统胶片和磁带的束缚中挣脱了出来。今天，动态影像后期制作方式的多元化以及在更多领域应用的多元化，就得益于此。2000年以后，在摄像机从标清向高清过渡的年代，IT化再次伺机而入。把持摄像机江湖30多年的3枚2／3英寸感光器件架构频频告急，动态影像拍摄工具的多元化时代已经到来――
　　2010年的NAB大展(4月11-15日，美国拉斯维加斯)，可能是30多年来各大摄像机厂商推出3枚2／3英寸感光器件架构广播级摄像机数量最少的一届。根据本刊编辑部了解到的信息，严格意义上讲，在NAB2010上，包括索尼、P0nasonic、JVC、GrGssVally(草谷)以及佳能在内，这些重要的摄像机厂商并没有推出任何全新的3片2／3英寸感光器件ENG摄录一体机或EFP演播室摄像机：而在本次展会上推出的新款3片2／3英寸感光器件摄像机，也许只剩下日立的EFP演播室摄像机和kegomi(池上)的GFCAM摄录一体机了。
　　曾经是广电行业进化引擎的“3×2／3”架构广播级摄像机，为什么在2010年4月，这拉斯维加斯的初春突然遭遇“倒春寒”呢?冰冻三尺，非一日之寒――那么，“3×2／3”架构广播级摄像机的冬天是从哪一刻开始的呢?
　　
　　祸起“红――”
　　
　　从上个世纪七八十年代以来，3枚2／3英寸感光器件的摄像机―直是NAB大展上当之无愧的展会明星。不论是摄像管流行的年代，还是CCD从崭露头角到风华正茂的年代：不论是EFP演播室摄像机，还是ENG摄录一体机――虽然1980年代出现过昙花一现的“单管机”，虽然1990年代几大厂商都推出过3片1／2英寸CCD的高性价比机型，虽然2000年之后3片1／3英寸感光器件的手持型便携数字摄像机突飞猛进，但是3×2／3架构代表着广播电视、甚至数字电影动态影像采集的行业标准，一直以来都占据着岿然不动的霸主地位。
　　1998年之后的十年时间，索尼HDW-F900和Ponosonic AJ-HDC27F这两款高清磁带摄像机，由于具备24格电影录制格式，一直跨界于高清电视节目和数字电影两大领域长盛不衰。虽然ARRI等传统胶片摄影机厂商、加上索尼和Panavision联手一直在开发35mm电影胶片规格的大面积、单片式感光器件数字电影摄影机，但是无论这些厂商还是业内大部分用户，都无一例外地把这种大尺寸感光器件摄影机看作是价格更昂贵的、市场需求量极小的、专门为高投资电影大片研制的产品。而那些低成本电影，使用“3×2／3”的F900和27F数字电影摄影机足矣――虽然这两款机器的记录分辨率只有1440×1080像素而非2K(水平分辨率2948像素)，但是DC组织已经欣然接受高清格式为数字电影的母版格式。光学镜头厂商也推出了多款基于“3X2／3”架构的B4数字电影镜头――如果你希望得到更浅景深画面?不是有Pro35电影镜头转接器嘛!
　　就在各大摄像机、摄影机厂商包括行业组织为影视制作行业制订标准且万事俱备，“3×2／3”架构准备继续大展宏图的时候，NAB2@06，一家名不见经传的Red DigitalCinemo公司，居然声称将推出的采用超35mm尺寸单片CMOS感光器件、分辨率为4k、直接使用PL电影镜头(甚至相机镜头)、无压缩记录、价格只需17500美元的RedOne全画幅数字摄影机!这一款近乎传说中的“红一”(RedOne直译)在那一年的NAB似乎成为许多人的笑谈，在主流数字电影摄影机厂商心目中，即使17500美元乘以10，都可能无法批量生产出与计划中的“红”功能相同的产品。
　　两年后的NAB，2008年4月，“红一”宣布了发货时间表。虽然搭建一套能干活的系统(不含镜头)要超过4万美元，但是相对于25万美元的索尼超35mm全画幅数字摄影机F35，或者相对于10万美元以上的F9ee／27F+Pro35数字电影拍摄系统，依然令无数电影和广告制作人欢呼雀跃。此时坊间传说索尼和DCmavision联合封杀“红一”：凡是索尼哥伦比亚出品的电影，一律不许采用“红一”；Ponoqsion也不向使用“红一”的电影摄制组出租电影镜头――无论此传说是否为真，“红一”的问世，都的的确确动了很多厂商的奶酪。
　　“红一”上市不到两年，但是已经参与若干部好莱坞大片的拍摄，在中低成本电影、电视电影、广告、MV领域的应用更是俯仰皆是。这款诞生于21世纪第 个十年的“红一”，得动态影像采集设备IT化之先，大量使用T及DC通用部件和技术，采用lT模块化生产，而用户亦可采用模块化方式采购部件，自己动手DIY一台功能强劲的大画幅数字电影摄影机!在索尼、Panosonic等传统摄像机厂商技术积累最深厚、最为得意的DSP(数字信号处理)硬件核心技术方面，“红一”聪明地采用了“软件化”的做法，来自CMOS的原始数据并不经过太复杂的处理就直接压缩编码为动态RAW格式文件，存储在高速CF卡或硬盘上-――在后期非编和调色软件中，用户可以得到自己需要的色彩和影调。在某种意义上，你可以把“红”堪称是一台安装了大尺寸感光器件和电影镜头的特殊外形的计算机系统，这台计算机控制CMaS器件、数据压缩编码和存储器协同工作，并提供了一个GUI界面，以方便摄影师用来控制构图、焦点、白平衡和曝光。无论是感光器件、DSP还是视音频数据存储任何个环节上，“红”都与传统“3×2／3”架构不同：传统广播级3片2／3英寸CCD摄像机的设计目标是台昂贵的、结实的、开箱即可使用的封闭系统，而“红一”却像在JT卖场购买一堆计算机配件，不同的用户可以DIY成不同的外形，并且它要求摄影师甚至导演都是后期制作的高手，否则你使用“红”拍摄的效果可能还不如一台人民币三万元的HDV高清摄像机。
　　就在2888年岁末。同样采用红色为V1系统主色调的佳能公司推出了具备1920×1080像素全高清摄像功能的35mm胶片全画幅单反相机5D Markill配合佳能焦段丰富的多枚L级别红圈镜头，可以轻易获得非常类似胶片电影风格的色彩柔和自然、肤色纯正、浅景深画面，同时极高的灵敏度使得在之前摄像机无法获得完美图像的低照度环境，亦可大展身手。5D MarKll不到两万元人民币的机身价格，使得由于资金门槛无缘使用“红一”的广大用户以极低的成本体验到高品质电影拍摄的乐趣。NAB2889。佳能把配合RedRock电影摄影套件的5D Markll带到了广播影视设备全球最大的展会上，再次以价格和性能挑战“3×2／3”架构广播级摄像机。
　　和编辑部的同事讨论如何做NAB2010报道，一个突出的感觉就是“不是 我不明白，这世界变化快”。比如近几年，虽然大家―直在讨论3D立体电视节目制作，但是在NAB2009和BIRTV2009上依然不温不火。一部《阿凡达》的热映，突然引爆了这个市场，不管是为家庭用户提供立体电视机、BD立体影碟机的家电厂商，还是为立体电影、立体电视提供节目制作设备的广电厂商，在不到半年的时间内，纷纷推出多款立体产品，其速度之快令人惊讶，3月份国内的CCBN展会上，立体也渐热，但依然是和节目制作传输高清化、三网互联等并列的主题；不到一个月后开幕的NAB，立体节目制作成了最耀眼的明星，甚至遮掩了上一年度热议的高清1080 50／60p EFP现场节目制作和由RedOne引爆的大画幅动态影像拍摄制作两大热点。
　　笔者观察到一个很有意思的现象：技术升级催生节目制作流程中的新工种。比如在BNG节目制作中，摄像师要负责构图、聚焦、白平衡、曝光等，但是在EFP现场节目制作中，由于需要多台摄像机的白平衡和曝光值保持一致，所以就将这个功能后移到CCV上，由专门的视频工程师对多个讯道进行统一调整。在3D立体EFP节目的拍摄中，摄像师同样很难兼顾调整两台摄像机的色调、光轴等影响到立体呈现效果的微小偏差，因此索尼设计了专门解决此问题的“3D魔箱”MPE-200多画面处理系统，由专门的3D立体效果控制视频工程师负责操作此魔箱，获得立体现场转播的最佳效果。6月份的世界杯，大家可以到各地的立体影院感受索尼“3n魔箱”的威九当年P2闪存高清摄录机的出现，以及RedOne数字电影摄影机的问世，也催生了数字电影制作流程中的一个新工种：数据管理工程师，专门负责现场闪存卡管理、数据拷贝和多种方式备份以及与后期制作环节的协调等。
　　技术升级催生新工种，并非就意味着提高了制作成本，因为新的系统解决方案已经大大降低了项目投资成本(RedOne电影流程)，或者大大提高了节目的升值空间(索尼世界杯立体转播)。技术升级为用户节省投资的另一种方式是对制作环节的调整。比如RedOne采用原始RAw格式存储，将白平衡、影调控制、色彩控制、降噪等之前要在数字摄影机DSP模块实现的功能后移到制作机房中。由于前期拍摄“一寸光阴一寸金”，不论是导演还是制片人肯定更喜欢这种节省前期拍摄时间的方式，同时也降低了RedOne摄影机的开发成本。
　　在一个完全由市场需求配置资源的体制下，我们会不时惊喜地发现这种技术和工艺流程上的创新。但是目前国内节目制作领域，特别是电视广播还未全面市场化，所以在欧美日本如火如荼的立体节目制作，在国内火起来的进度不会特别快。就像高清化改造，目前美国市场上已经聚焦在中小城l市电视频道的高莉艺改造，如何闸低成本制作本地ENG新闻，如何搭建低成本高清转播车，索尼、Panasonic、Jvc都基于小于2／3英寸成像器件无带化摄像机提出了高性价比解决方案；而国内呢?索尼刚刚在CCBN上发布了一款高性价比HDCAM磁带摄录机，据说目前国内大多数电视台更信任磁带制作流程。呜呼衷哉。
　　
　　>2／3英寸架构大规模应用“终成正果”
　　
　　NAB2010，索尼、Ponasonic、Red、Arri、Aalon(阿通)等传统摄像机、摄影机厂商顺应用户对高性价比大画幅、单片式动态影像采集设备的需求，使>2／3英寸感光器件架构得以大规模应用。
　　索尼将之前上市的3片2／3英寸CCD数字电影摄录一体机SRW 9909的性能进一步提升，将3R2／3英寸CCD升级为超35ram单片式CCD成像器件，并增加了PL电影镜头座，推出高端动态影像采集系统――CineAlla数字摄影机新产品SRW 9000PL。当使用选购的HKSR-96@3 RGB 4:4:4处理器板后，SRW-9000PL即可提供全带宽数字4:4:4高分辨率RGB记录和输出能力，并提供S-LOG伽玛，也就是“数字底片”功能，用户可以在后期制作过程中，使用与电影式工作流程一样的方法加工采集到的画面。索尼的Marchitelli介绍说：“在电影和主流电视剧制作领域，使用35mm成像器件进行拍摄的需求日益增长，而F35数字摄影机在这两个方面都取得了巨大成功。新型号的超35mm单片式CCD成像器件和PL镜头座与F35摄像机是一样的，它将9888型号HDCAM SR记录的便携性能与F35的高端光学性能相结合，使得数字制作变得强大无比。”
　　当然，更重要的是价格。据悉升级后的新机型SRW-9890PL价格只有F35(25万美元)的半，这无疑大大降低了索尼顶级数字电影摄影机的应用门槛。目前F35在全球市场上，日租金高达5590美元，相信SRW-9888PL的上市将会把日租金带入人民币万元以内。
　　更令人激动的是索尼即将推出的便携手持式35mm单片成像器件数字电影摄影机。此次展示的原形机并没有公布成像器件采用的是CCD还是CMOS，只能确定是35mm电影胶片的全画幅尺寸。该机编码格式将采用直接移植于索尼顶级数字电影机F35的HDCAM SR记录格式的简版SR-Lite，同样是RGB 4:4:4采样方式，但压缩比更高，其码率为229Mbps，是888Mbps HDCAM SR的1／4。这款手持式35mm数字电影摄影机目前并未公布型号，价格预期不到5万美元，直指“红一”，甚至有“小道消息”传说该机价格应该在人民币20万元以内，这种说法目前的确无法判断真伪。
　　索尼面对用户对全画幅35mm成像器件的需求，重新部署了数字电影摄影机的路线图。F35无疑是顶级产品的巅峰产品，SRW-9000PL将是主力产品(索尼称之为Workhorse)，而这款未命名的新机型将代替之前入门级CineAlta机型PMW-EX1R的地位，成为新一代不折不扣的入门级数字电影摄影机，抗衡“红”级别产品的竞争。索尼在本次展会上还公布了用于数字电影摄影机的新一代闪存型高速存储记录系统，相信按照之前HDCAM SR磁带录像单元的重量和价格，都无法满足入门手持电影摄影机的高性价比要求，这款新机器必定会采用闪存新存储介质。
　　而根据稍前得到的消息，索尼已计划开发4K分辨率的数字电影摄影机，能够肯定的一点是，新的4K成像器件将与F35类似，将采用单片RGB全像素方式，而不是“红”的拜尔“假色彩”方式。另外，索尼也正在关注如何改进更加高效的3D数字电影制作流程。
　　NAB2010，“红一”的主人Red DigitaClnemo公司在展场外举办Red Dog(4月14日)。会场上参观者可以亲身感受5K数字摄影机EPIC和新款的Red附件。
　　EPIC据称可达到13.5挡光圈的动态范围，在5K分辨率时(2.37:1，5129X2160)，可拍摄拍摄129FPS，采用模块化机身设计，并且同时能够拍摄数码照片(DSMC，静态动态 一体机)。目前EPIC已经正式开始订货。
　　在Red的产品路线图中，还有一款采用单式2／3英寸CMOS成像器件、分辨率为3K的入门机型Scarlet，如Red其他产品一样，这款Scarlet的订货时间一拖再拖。2010年，当众多厂商推出多款超35mm成像器件摄影机时，Scarlet的命运实在令人担忧。
　　传统胶片电影摄影机厂商ARR在本届展会上推出了新款高性价比数字摄影机的ALEXA原型机。该机可直接使用PL电影镜头，采用单片式超35mm成像器件，宽容度同样达到13.5挡光圈，直接将影像编码为苹果ProRes 444或ProRes422 HQ并记录在SxS卡上，然后使用苹果FC直接编辑。用户也可以选择记录为更高质量的2kARRlRAW格式。据悉，ALEXA％括三种配置的机型，价格5万到13万欧元。
　　另外一家之前主要生产16mm胶片电影摄影机的厂商Aaton在本届展会上也推出了造型古怪的新款高性价比数字摄影机，型号为Penelope-△。该机使用的是Dalsa公司的一块分辨率超过4K的CCD，宽容度达到13挡光圈，在ISO 3200时依然可以得到非常低噪波的影像。记录方式也分两种，一种是在固态2.5寸硬盘阵列上记录不压缩raw(4K+规格，DPX封装，码流880Mbps)，另一种是在SDHC存储卡上记录压缩的Avidd DNxHD格式(1920X1080，36Mbos或更高可选)。
　　Panasonic也推出一款采用微4／3规格大尺寸成像器件的AVCCAM新机AG-AF100虽然这不是一款超35mm规格成像器件，但是其面积大致相当于2／3英寸成像器件的四倍。AG-AF100采用手提电影摄影机造型和可换光学镜头设计，存储格式为AVCHD 108024D／50i／60i、720 50／60p等，并提供高质量的专业XLR和HD SDl接口。
　　与本刊上期报道中提供的单调的三维设计图相比(图4)，装备了各种操作按钮的样机专业感十足(图1／3)。在该机展示区，Panasonic还同时展出了佳能EF接口镜头及电影镜头，相信该机将提供镜头转接环实现对更高品质镜头的支持。
　　作为美国知名的数码影像类杂志《DV》杂志的官方博客从2001年4月11日开始一直到展会结束，及时的通过博客对NAB的最新资讯进行跟踪报道，虽然我们不能亲临NAB现场，但是通过了解美国同行的关注点，也能比较全面的了解这一届NAB的基本情况，我们对其官方网站约30篇NAB相关博文进行了解读，其博客关注的内容是重点厂商展出的新产品、新技术以及各个编辑感兴趣的产品。
　　这30篇博客的主要内容如下，索尼PMW-320)(DCAM、Tetestream的产品、3D摄像机、微4／3系统摄像机、一种语音搜索技术在编辑软件中的应用、可用于Final Cut Pro和After Effects的插件、P&n&sQnio AG-3DAI 3D摄像机、Panasonic和索尼推出的新产品、Autodesk推出的新产品、Avid推出的产品及对它的重要意义、后期制作新的技术、Blackaagic Design推出的视频编辑卡和转换器、~ditStmre与Lightworks的对抗、Cinedeck推出屏幕记录器、LED灯光设备、2010黑钻石奖得主、Adobe CS5、Assimnate scratch数字中间片解决方案、Redteok跟焦系统等。
　　综合以上博客内容，我们基本可以看出，美国《DV》杂志同行关注的也都是前期解决设备和后期解决方案，应该说这一届的NAB还是有不少新东西的，我们也将关注这些新产品在国内的发布，并择机推出相关测讯
　　
　　 匆对之前正在研发的用于1080 50／60p系统的3Gbps技术进行改造，推出能够实时、同时处理两路1.5Gbps信号的3D立体双路视频处理解决方案。
　　在NAB2010上，索尼、Ponesonic、草谷都发布了完整的3D立体节目制作端到端解决方案，JVC则推出了3D立体视频合成器、监视器，Blockmagic Design、宽泰等后期软硬件厂商推出了多款3D立体节目后期编辑和校色的硬件和软件产品，周边附件厂商则推出了众多的立体拍摄架等。
　　无疑，正在备战南非世界杯25场比赛3D立体转播的索尼拥有最完整、最豪华的立体解决方案阵容。包括专门研发的易于实现“6cm瞳距”并列架设的HDC-P1演播室摄像机(图2)、实时调整左右眼信号实现最佳立体效果的“3D魔箱”MPE-200(图5)、MVS-88eox立体切换台(图4)以及立体监视器等。除此之外，索尼还展示了多种立体拍摄支架，可以将其多个系列的摄录一体机组装为立体节目拍摄系统。
　　与索尼的“豪华”相比，Ponosonic的立体解决方案可谓简约之极：轻便型AG-3DAl双镜头单体立体摄录一体机、可以处理两个立体讯道信号切换并提供多种立体信号输出的切换台AG-HMX1003D(四路SD{输入)，以及BT-3DL2550液晶3D监视器。AG-3DAl集成了汇聚点调整、左右图像自动补偿功能，大大降低了3D立体拍摄的投资和技术门槛，对于国内注定将“慢热”的电视台立体节目播出现状，Ponasonic的高性价比方案更适合国内行业、商业应用。
　　
　　当我们盘点了NAB2010各大厂商推出的动态影像拍摄设备之后，请大家和我们再次思考：为什么本次展会上推出的3片2／3英寸成像器件架构摄像机的数量这么少?原因大致有四：一是突然热起来的3D立体拍摄、现场转播，主流厂商将开发重点转移到这个新领域中来；
　　二是在传统高清电视广播应用领域，NAB2010展示的重点是1080 50／60p、3Gbps EFP拍摄、传输和现场切换等系统整合技术，相信明年NAB上我们将会看到更多的采用3片2／3英寸架构的108050／60p EFP摄像机，也许也能看到108050／60p ENG摄录一体机的诞生；三是2／3英寸以上大尺寸成像器件拍摄设备降低了对新款高端3片2／3英寸成像器件高清摄录机的需求：四是2／3英寸以下小尺寸成像器件的成熟也分流了对常规3片2／3英寸成像器件高清摄录机的需求。在欧美等高清化步伐较早的地区，大型电视台和制作机构已经基本完成了高清化改造，目前美国高清化改造的重点是地方电视频道和本地新闻栏目。因此在NAB上我们看到了多个厂商和集成商提供的使用1／2或2／3英寸ENG摄录机搭建的高性价比EFP解决方案，包括演播车无线微波传输方案等。这一点和国内刚刚进入高清化改造阶段，相比有较大差别。
　　综上所述，“3×2／3”在NAB突遇严冬是多个因素共同作用的一种巧合。但是无论如何，我们都必须清醒地认识到：高清动态影像拍摄的多元化时代已经来临，拍摄设备成本降低的原因不一定是降低质量，而是将部分功能移植到后期制作环节。用最少的投入，制作高质量的节目，已经不再是痴入说梦。