景.散文 名家写景散文_名家写景散文
回忆总是不经意的来临。
我是个抚今追昔，多愁善感的人，所以注定我要在过去的边缘徘徊挣扎。
我向来讨厌动物，素爱猫狗的父亲这便也成了我讨厌的对象。
与其一年半载形同陌路人，倒不如搬出去，免得同在屋檐下的尴尬。
因此，在12岁年纪的我便过上了自己的生活。
那个生日桌上，父亲送了我一只派克钢笔和一间我蒙昧以求的小木屋。
从此，木屋就成了我成长的天堂。
木屋不大，睡的地方靠左侧，隐隐约约显得较为暗淡。
墙角有一幅丹青，只是蒙上了许些灰尘，仔细一看，不难发现还有一个小条符，字迹模糊，却依稀辨得：“淡泊以明志，宁静而致远，”的字样。
起初，给我的感觉是凋零，也就除了这些便是空空如也。
挣扎一番之后，还是决定留了下来，至少不用看谁的脸色。
也许是匆忙了些，急促了些。
先前只顾着“欣赏”木屋，却是忽略了眼前这大好景象。
眼花缭乱不敢说，单是那些姹紫嫣红的花叫我目瞪口呆。
对花不甚了解，叫不出个名字，只知道有黄色的，红色的，蓝色的，紫色的······就是分不清黑和白！这也是父亲常常训斥我的话。
先且不要破坏了风景，我提醒自己从沉思中醒过来。
刚一漫步，便又让我吃惊不小。
芳香四溢不敢说，单是那脚步一挪便牵绊起阵阵清香，让我如痴如醉。
寻其根源，除了那些姣妍的花，便是眼前这棵参天古树的杰作。
昂起头，正好被雀跃的鸟儿戏弄一番，好容易才擦个干净，倒也不影响我的兴致。
远远看上去，还蛮多的，飞来飞去，声音也还算宛转。
只是可怜眼前这棵大树了，不但要为它们提供住宿，还要无条件提供娱乐场所，难怪枝叶不够茂盛，看来是发育不良。
欣赏过左边的风景，跟着往右过石桥。
石桥成拱形，颇有古代风格。
桥的中间有块小石碑，听人说那叫三生石，石碑面上刻着一则上联：“东南西北风佳人居其中。
”我绞尽脑汁也想不出一则好的下联，只好遗憾的离开，连那潺潺的流水都无心留意。
刚穿过青草坪就被眼前的画面所吸引：一排一排的青蛙蹲在一朵一朵的荷叶上，居然没发出一点声音。
我还没预料到，这样的地方还有个小池塘。
所谓“水清则无鱼，”我顿觉不解。
面前的水分明透彻，却依然看得见那一条条不大的鱼儿，来回的在池间游荡，好不自在。
带着疑虑，我慢慢的回到了自己的小木屋。
以后的忙碌生活中，也就渐渐的淡忘了这一切，甚至与那个小木屋。
记得，临别的那天，我还为它取了个特别的名字——秀水楼阁。
然后，独自在木屋外的青草坪上躺了一个下午，直到晚霞的夕阳喋血，才依依不舍的上了火车。
1、窗前的青春青春有时候极为短暂，有时候却极为冗长。
我很知道因为，我也曾如你一般年轻过。
在教室的窗前，我也曾和你一样，凝视着四季都没有什么变化的校园，心里猜测着自己将来的多变化的命运，我也曾和你一样，以为，无论任何一种，都会比枯坐在教室里的命运要美丽多了。
那时侯的我，很奇怪老师为什么从来不来干涉，就任我一堂课，一堂课的做着梦。
今天，我才知道，原来，他也和今天的我一样，微笑着，从我们年轻饱满的脸上，在一次次地重读着我们曾经经历过的青春呢。
2、白色山茶花山茶有开了，那样洁白有美丽的花朵，开了满树。
每次，我都不能无视地走过一棵开花的树，那样洁白温润的花朵，从青绿的小芽儿开始，到越来越饱满，到慢慢的绽放；从半圆，到将圆到满圆。
花开的时候，你如果肯仔细的去端详，你就能明白它所说的每一句话。
就因为每一朵花只能开一次。
所以，它就极为小心地绝不错一步，满树的花，就没有一朵开错了的，它们是那样慎重和认真地迎接着唯一的一次春天。
所以，我每次走过一棵开花的树，都不得不惊讶与屏息于生命的美丽。
3、明镜假如你知道自己这样做并没有错的话，那么，你就继续地做下去。
不要理会别人会怎样地讥笑你。
相反的，假如你觉得事情有一点不对劲，那么，任凭周围的人如何纵容，如何引诱，你都要拒绝他们。
因为，在你心里，一直有着一面非常清冽的镜子。
时时刻刻地在注视着你。
它知道，并且也非常爱惜你的清纯和正直。
4、岁月好多年没有见面的朋友，再见面时，觉得他们都有一点不同了。
有人有了一双悲伤的眼睛，有人有了冷酷的嘴角，有人是一面的喜悦，有人却是一面风霜：好象十几年没能和我的朋友们共渡的沧桑，都隐隐约约地写在他们的脸上。
原来岁月并不是真的逝去，他只是从我们的眼前消失，却转过来躲在我们的心里，然后再慢慢地来改变我们的容貌。
所以年轻的你，无论将来会碰到什么挫折，请务必要保持一颗宽谅喜悦的心。
这样，当十几年后，我们再相遇，我才能容易的从人群中把你辨认出来。
《绿》朱自清我第二次到仙岩的时候，我惊诧于梅雨潭的绿了。
梅雨潭是一个瀑布潭。
仙瀑有三个瀑布，梅雨瀑最低。
走到山边，便听见花花花花的声音；抬起头，镶在两条湿湿的黑边儿里的，一带白而发亮的水便呈现于眼前了。
我们先到梅雨亭。
梅雨亭正对着那条瀑布；坐在亭边，不必仰头，便可见它的全体了。
亭下深深的便是梅雨潭。
这个亭踞在突出的一角的岩石上，上下都空空儿的；仿佛一只苍鹰展着翼翅浮在天宇中一般。
三面都是山，像半个环儿拥着；人如在...
写景散文300字+分析春天的旋律阳光明媚的清晨，与朋友相约树下。
友未来，抬头仰望树枝。
见去年秋天剪去枝叶一直沉睡的大树吐出了芽。
惊，春天不知觉中已来到我们身边。
喜，大地将复苏于此。
经过寒冬的严刑、风雨的洗礼，它依然年复一年地生长……由树苗长成大树，得经历多少的艰辛啊。
我们走在乡间小径，听着鸟儿婉转的啼叫，仿佛在播报春的喜讯。
小草悄悄地由枯黄变成了嫩黄。
我想，也许再过不就他们就会变成嫩绿了吧。
静坐在草地上，依稀听见轻轻的说话声…… “今年的春天真暖啊！”“是啊，农民伯伯今年肯定会有好收成！”哦，原来是身旁的小花在小声议论。
当响起今年的第一声春雷的时候，也许就注定了今年是个丰年吧！ 田野上，麦苗返青，一望无边，仿佛绿色的波浪。
那金黄色的野菜花，在绿波中闪光。
春乐奏响了大地，彩霞的来临，卷走了眼前的灿烂，但它仍会在漆黑的夜中，展现更精彩的一面。
我爱春的温暖，纯洁，亦眷恋春的璀璨，我牵着春的美而走了，心叹：美是短暂的，但只要曾经拥有，便再也没遗憾了。
我喜欢春天，因为春天标志着一个新的开始；我喜欢春天，因为春天是经历了多少曲折磨练才拥有的美丽富饶；我喜欢春天，因为春天带给了我无限的希望与寄托；我喜欢春天，因为……我终于明白了春天的色彩为什么这样丰富：是春姑娘手中的彩笔勤奋地挥动着；是稚气的孩子们天真地打扮着；是被人们忽视的小草默默地孕育着。
尽情地享受着春的色彩的怡悦的人们啊，你为春天的色彩贡献了什么？分析：运用拟人以及比喻等修辞手法呈现了一幅春意盎然的景象！
写景的散文600字篇一：春天景色 春天来了！春天来了！那美丽的，百花盛开的春天终于来了！ 迎接这春天姑娘的却几阵是蒙蒙的细雨，舒畅的春风吹拂这千万条一绽放出绿叶的柳丝。
娇嫩得小草，新鲜的叶子，各色艳丽的花儿，都像赶集似的聚拢过来，形成泪一个光彩夺目的春天。
小燕子也不例外，气喘吁吁的从北方飞过来，为春天的光彩增添了许多生机。
一对对燕子穿过山川，越过湖面，来到南方，早已筋疲力尽，但感到如此美丽的春天，好像吃了许多巧克力这个东西，变得活跃，有精神。
在春天中玩耍，飞过青绿的田野，在水面盘旋，一些玩倦的燕子则站在电线杆那几痕电线杆上。
啊！多么像一个个可爱的音符，在那五线谱上奏成了还听得音乐。
春天的校园更是丰富多彩。
美丽的迎春花正在欢迎我们呢！大道两旁绿树成荫，小道两边花繁叶茂。
花在校园里处处可见，远看像给校园铺了一层厚厚的白雪，近看让人感觉天上正飘荡着美丽的雪花。
草坪绿茵茵的，中央树立着一株百年老树，边上有几束美丽的花儿把草坪装点得更加迷人，更加秀丽。
真像一幅美丽的画卷。
春天真美！ 篇二： 寒冷的冬天过去了，春姑娘迈着轻盈的脚步来到了人间。
大地苏醒的消息，早让春风传遍了田野。
小溪开始“哗啦哗啦”地唱歌，好像是为了春姑娘的来临而欢唱。
鸟语花香弥漫在大自然中，春姑娘为大地绣起了朵朵鲜花，那美丽无比的花儿，在风中散发出无限的诱惑。
河岸上的小树开始露出淡淡的青色，柔软的树枝在微风中摇摆。
在那斜斜的河岸，广阔的田野就像披着一层透明的碧纱，好像残冬的荒凉正在孕育着春天的生机。
在泥土中也有点点绿色探头探脑地冒出地面，这是小草，是幼小的生命！它们给这个春季增添了热闹及美妙。
空气是那么清新，天空是那么明朗。
春姑娘愉快地亲吻着万物，那么温柔，那么亲热，就像是一位慈爱的母亲爱抚着她的儿女们，多么地亲切啊！ 我爱这美丽的春天，因为它是如此美丽，如此生机勃勃！ 篇三：春天 冬爷爷把不情愿的雪姑娘拉来帮忙，他们在空中跳起了友谊舞，地上铺着白绒毯，棉花糖还在不停地飘落着。
“婷，Go，回老家，你可好几年没回去了，去瞧瞧！” “有什么好瞧的，上次去受的罪还嫌少？”我嘟着嘴，心不甘情不愿。
“还说我们见识少，你呀。
”妈妈指着我的头笑道。
最终还是我投降，被拉着踏上了回老家的中巴。
一路上，五年前的情景又浮现在眼前，村子前的路穿的 泥土做成的衣裳，睛天尘土扬，雨天泥水溅。
房子也都巴掌大，且挤着一大家子的人。
人们穿得破破烂烂，且很单薄，一到冬天冷得发抖，连访亲拜友也没有一件像样的衣服。
吃的是红薯稀饭。
哎，往事不堪重提，这次可别呆太久了，我可不想多受罪。
“到了，下车吧！”见我呆呆的，妈妈急忙招呼我下车。
“咦，我们走错了，老家可不是这样子，我们一定是坐过车了。
”看着富丽堂皇的村舍，我简直不敢相信。
的确，这么好的地方，量你也不会相信，水泥铺成的公路，宽敞笔直。
村子里庭院式的楼房，一排排座落有序。
村边的几座工厂机器轰鸣。
这跟五年前的老家比，可是一个在天堂，一个在地狱。
见我目瞪口呆，妈妈拍拍我的肩说：“没走错，我不路，怕你连家门都找不到？。
” 怕迷路，我只好跟在妈妈身后。
村子越来越近，我也看得越来越清楚。
“哇噻！这是谁的家？这么靓！”“说出来吓死你，这是懒神的家。
”“什么？”我真是吃惊不小，懒神可是方圆几十里出了名的，他双亲在世时，两老养着，过得还不错，自从老人仙世，坐吃山空，耗得家徒四壁，还时常搓两把，越搓越输越眼红。
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“哎哟，小秀才，请进！请进！”看见了我们，懒神极力请我们进他家。
屋里好靓，家用电器全是最新款式，那空调，那手机，全是富贵一族。
全然没了出门前的寒颤，老家的新貌，在我心里泉涌一般暖意，催我脚踏风火轮，急于一睹自家青春的面容。
篇五：春天景色 春姑娘乘着清风，带着温暖翩翩而来，她张开双臂舞动着纤细的手，把温暖洒满大地，把百花插上枝头。
我拿好纸、笔和烟草本跑到楼下，开始感受这春天的气息，真实记录下我对春天的感觉。
首先，映入我眼帘的是忠实守卫这栋楼的棕榈树，那叶子仿佛是一个个宽大的芭蕉扇。
棕榈的后面是一排悄悄露出了嫩芽的樱花，仔细一看，它们像酣睡正浓的小宝宝睡得那么香、那么甜。
我一转脸，便看见了一种叫鸡爪槭的植物。
突然，一阵强风迎面而来，但鸡爪槭对强风的袭击丝毫没有畏惧，它的花蕾在强风下愈加饱满、壮实。
最引人注目的就是桃花了，那桃花一丛丛、一簇簇，远看像一片美丽的晚霞，近看像一颗颗红星星挂满枝头，摇摇摆摆、可爱万分。
而我，似乎也变成了其中的一颗，和其她姐妹们一起交谈、游戏……桃花顶上还有几只可爱的小蜜蜂和花蝴蝶呢，它们正在追逐、嬉戏，好不快活！地上那些碧绿得如翡翠一般的小草，像喝足了春天的甘露，叶子嫩得仿佛一碰就要出汁了呢！ 春天，真是一个充满芬芳、莺舞蝶飞的世界。
篇六：春天景色 在春天里，有许多的景色。
比如在花园里、小河边、竹林里，还有门屋前后等地方，有美丽如画的景色，今天我...
求一篇写景散文。花草一时，草木一秋。
肆意的西北风吹冷了天，也吹落了满树的叶子。
一个暖暖的周午后，闲着没事就与朋友一起在田随意迈步。
小路旁，渠沟边，田全都是树。
想起夏里也常走过这里，那时的一行行葱郁树木给带来一路的绿，为路减去烈的烦躁，让心境得于清爽凉快。
而时下，这小路早已铺满了落叶，黄黄的树叶以各种姿态状簇拥在一起，松松的叶地毯，轻轻的踩去，发出“咔哧、咔哧”的声音，感觉特别舒服。
阵阵西风猎过，“哗啦啦……”树枝暗黄疏松的的叶子，随至离开了树体，在空中飘飞着，那姿势优雅自然，有的小叶子展开那轻盈的子翻飞跳跃，细长的叶儿恰如小船儿乘着西风轻轻地漾，手掌似的宽叶片儿则扬手示意说明年天再相会，那针尖儿的杉叶就一个劲儿直往地下钻。
看着那纷纷飞花般的落叶，我突然觉得落叶竟也有如此的唯美，恰如形态万千的蝴蝶在林中追逐嬉戏，又似天女散花般飘飘悠悠，在林中《涛声以旧》的旋律伴奏下翩翩起舞，又在北风的送行里悄然归地。
风声朗朗，使原本落满树叶的地面重又新添了彩，更感松舒适，踩着蓬蓬松的枯枝叶，看着林中不停飞落的多彩树叶，就觉得是那么的可与可看。
当们看熟了花开花落，听惯了轻歌曼舞，今看到这片落叶的景，仿佛又浮现出那绿叶满枝的年轻繁华，又自然想起了“霜叶红于二月花”的诗句，心里多了一份喜与感慨，竟也有一种说不出的别伦之美。
落花不是无物，化作淤泥更护花。
是的，落叶并不无，落叶是崇高的化。
落叶也家，她也不想离开暖的家，是风的作用，是风的力量。
“叶的离开是风的追求，还是树的不挽留？”树也不愿意放开自己的孩子，它也用了自己最大的努力。
但任凭树最有能耐，也奈何不了冬的呵斥，经不起北风的召唤力。
听“哗啦啦，哗啦啦……”黄叶沙沙地落，铺满一地金黄。
落叶是无私的，它从寒料峭里来到枝点，点醒了姹紫嫣红的天；在骄里缀满了树枝，为们送来了清凉；又在秋风里就了果子。
就在们的笑意中她悄然隐退了，其实落下的枯枝还是那么伟大，将自己的全部乃至生命都化作泥守护着树枝，为树在寒冬里充实足够的营养，为来年的薄发输送了最后的一切。
绕有兴致地走在林间的小路，看着满地形态各异的落叶，想着落叶无私的奉献精神，自然想到了。
我们有多少的，整天忙忙碌碌地奔，为的就是建设自己的小家，有谁想到落叶之品格，又有多少想到真正为社会多做点事呢？几经芳草绿，满地落叶。
我赞美叶儿落下之舞美，我歌颂落叶化泥之崇高。
放眼自然，处处有着迷人的色彩：第一丝清风拂过，是万木吐翠的春，这是一个细腻的季节；第一缕阳光洒下，是鱼跃荷开的夏，这是一个清爽的季节；第一片金黄铺开，是五谷丰登的秋，这是一个寂寞的季节；第一片雪花飘下，是凛冽萧条的冬，这是一个温馨的季节。
自然，将我的世界妆扮得格外美丽。
春雨潇潇洒落时，总会牵动我的心弦，把我带入那如烟如雾、如沙如尘的世界。
那丝丝细雨，像滴滴甘露，让我感受着生命的活力，它们让我摆脱人间约束，放开心情，在虚空中狂奔，在寂寞中追逐。
夏风轻轻吹拂时，绿色向我扑面而来。
山绿如碧，水清如镜，徜徉其中，你会感受到自然无穷的魅力。
空闲时，我喜欢坐在窗台上，打开窗户，让夕阳的余辉照在脸上，让夏日的凉风无私地吹来。
不管心中有多少怨恨、多少惆怅都可以任它吹走，只留下心灵的蓝天，任思绪飞翔，此时，我总是禁不住在心里高呼：多么美好的人生啊！秋月掠过大地时，我总喜欢趴在床上，打开CD机，听一段欢快的乐曲。
窗外虽然秋雨不断，夜空虽然风急云低，但我的内心却丝毫没有染上半点愁绪。
冬雪慢慢飘落时，屋内外的灯光交织着飘落的雪花，像一曲飘扬的音符，像一幅美丽的图画，让你浮想联翩。
再过一阵，小孩们便会欢呼着堆起了雪人，打起了雪仗。
想想自己小时侯的情景，一种欢乐莫名地涌上心头。
要是遇上圣诞节，这雪花便成了自然送给我们的最好礼物，看着窗外的雪花，带着期待的幻想，美梦会伴你到天明。
自然就像一条无比绚烂的彩虹，生活像一杯浓郁可口的咖啡；自然像一支悠扬委婉的乐曲，生活像一片蔚蓝浩瀚的大海。
不管生活是酸、是甜、是苦还是咸，看一看美丽的自然，我的生活便充满了情趣。
朱自清写景散文《匆匆》 燕子去了，有再来的时候；杨柳枯了，有再青的时候；桃花谢了，有再开的时候。
但是，聪明的，你告诉我，我们的日子为什么一去不复返呢？——是有人偷了他们罢：那是谁？又藏在何处呢？是他们自己逃走了罢！现在又到了哪里呢？ 我不知道他们给了我多少日子；但我的手确乎是渐渐空虚了。
在默默里算着，八千多日子已经从我手中溜去；像针尖上一滴水滴在大海里，我的日子滴在时间的流里，没有声音，也没有影子。
我不禁头涔涔而泪潸潸了。
去的尽管去了，来的尽管来着；去来的中间，又怎样地匆匆呢？早上我起来的时候，小屋里射进两三方斜斜的太阳。
太阳他有脚啊，轻轻巧巧地挪移了；我也茫茫然跟着旋转。
于是——洗手的时候，日子从水盆里过去；吃饭的时候，日子从饭碗里过去；默默时，便从凝然的双眼前过去。
我觉察他去的匆匆了，伸出手遮挽时，他又从遮挽着的手边过去，天黑时，我躺在床上，他便伶伶俐俐地从我身上跨过，从我脚边飞去了。
等我睁开眼和太阳再见，这算又溜走了一日。
我掩着面叹息。
但是新来的日子的影儿又开始在叹息里闪过了。
在逃去如飞的日子里，在千门万户的世界里的我能做些什么呢？只有徘徊罢了，只有匆匆罢了；在八千多日的匆匆里，除有徘徊之外，又剩些什么呢？过去的日子如轻烟，被微风吹散了，如薄雾，被初阳蒸融了；我留着些什么痕迹呢？我何曾留着像游丝样的痕迹呢？我赤裸裸来到这世界，转眼间也将赤裸裸的回去罢？但不能平的，为什么偏要白白走这一遭啊？ 你聪明的，告诉我，我们的日子为什么一去不复返呢？ 赏析 朱自清的散文诗《匆匆》写于一九二二年三月二十八日。
时是“五四”落潮期，现实不断给作者以失望。
但是诗人在彷徨中并不甘心沉沦，他站在他的“中和主义”立场上执着地追求着。
他认为：“生活中的各种过程都有它独立的意义和价值——每一刹那有每一刹那的意义与价值！每一刹那在持续的时间里，有它相当的位置。
”（朱自清《给俞平伯的信》二二年十一月七日）因此，他要“一步一步踏在泥土上，打下深深的脚印”（朱自清《毁灭》）以求得“段落的满足”。
全诗在淡淡的哀愁中透出诗人心灵不平的低诉，这也反映了“五四”落潮期知识青年的普遍情绪。
《匆匆》是诗人的感兴之作。
由眼前的春景，引动自己情绪的俄然激发，诗人借助想象把它表现出来。
想象“使未知的事物成形而现，诗人的笔使它们形象完整，使空灵的乌有，得着它的居处，并有名儿可唤。
”（莎士比亚《仲夏夜之梦》）诗人把空灵的时间，抽象的观念，通过现象来表示，而随着诗人情绪的线索，去选择、捕捉那鲜明的形象。
诗人的情绪随着时间从无形到有形，从隐现到明晰的一组不断变化的画面而呈现出起伏的浪花。
“燕子去了，有再来的时候；杨柳枯了，有再青了的时候；桃花谢了，有再开的时候。
”诗人几笔勾勒一个淡淡的画面。
作者不在于描绘春景的实感，而在于把读者带入画面，接受种情绪的感染，同时又作形象的暗示：这画面里现出的大自然的荣枯，是时间飞逝的痕迹，由此诗人追寻自己日子的行踪。
可是“我”的日子却“一去不复返”，看不见，摸不着，是被人“偷了”还是“逃走”了呢？自然的新陈代谢的迹象和自己无形的日子相对照，在一连串疑问句中透出诗人怅然若失的情绪。
“像一滴水滴在大海里，我的日子滴在时间的流里。
”把自己八千多日子比成“一滴水”新奇的比喻，极度的夸张，和喻成大海的时间之流的浩瀚相比，而突出自己日子的“没有声音，没有影子”的特点。
实际上，这里有自己日子的踪迹，一滴水是它的具象，滴水在大海里，有它微微的声音。
诗人竭力从视觉和听觉上去感受它，搜寻过去的日子。
可是八千多日子却悄无声息的“溜去”了。
时间之无情，生命之短暂，使诗人不禁“头涔涔”而“泪潸潸”了。
时间是怎样的“匆匆”呢？诗人并没有作抽象的议论，他把自己的感觉，潜在的意识通过形象表现出来，“把触角穿透熟悉的表面，向未经人到的那里”，寻那“新鲜的东西”。
（朱自清《诗与感觉》）因此，空灵的时间被形象化了，习已为常的生活画面里透出诗人“独得的秘密” 。
“早上，小屋里射进两三方斜斜的太阳。
太阳他有脚啊，轻轻巧巧地挪移了。
”太阳被人格化了，他象一位青春年少的姑娘迈动脚步来了，悄悄地从诗人的身边走过，随着太阳的“挪移”也“茫茫然跟着旋转了”。
接着，诗人用一系列排比句展示了时间飞逝的流。
吃饭、洗手、默思，是人们日常生活的细节，诗人却敏锐地看到时间的流过。
当他企图挽留时，它又伶俐地“跨过”，轻盈地“飞去”，悄声地“溜走”，急速地“闪过”了，时间步伐的节奏越来越快。
诗人用活泼的文字，描写出时间的形象是在不断的变化之中，给人一个活生活的感觉，我们听到了时间轻俏、活泼的脚步声，也听到了诗人心灵的颤动。
在时间的匆匆里，诗人徘徊，深思而又执拗地追求着。
黑暗的现实和自己的热情相抵触，时间的匆匆和自己的无为相对照，使诗人更清楚地看到：“过去的日子如轻烟，被微风吹散了，如薄雾，被初阳蒸融了。
”如果说第三节还是以作者一...
朱自清写景散文,500字以上的朱自清的散文行文如诗，辞藻平实而饱含真情，描写清淡而韵味悠长，叙述随意而其文意却丝丝入扣，文中语言平淡却不失优雅，行文流畅且极具内涵。
其浓浓的诗意与缜密精巧的构思、情与景的水乳交融、真挚感情地注入及清幽细密的语言则构成了朱自清散文艺术的特点。
朱自清是“五四”新文学的拓荒者和创业者之一，他对中国现代文学的发展作出杰出的贡献，尤其在散文创作方面取得了极高的艺术成就，成为现代文学史上有数的散文大师。
他精美的散文作品，已成为至今值得珍视的一份文化遗产。
一.结构的艺术 散文，朱自清先生把它称之为“随笔”，是一种侧重于抒发内心感情和表达内心体验的文学样式。
·朱自清在《背影》这个集子的自序中，说他喜欢写散文的原因，就在于它的“自由”与“随便”。
（一）漂亮的构思：优美的散文，必须讲究艺术构思。
1.朱自清散文的艺术构思，十分注重“文眼”的安设。
2.散文的艺术构思，还表现在线索的贯穿上。
朱自清的散文作品，都有一条将许多生活片断串通起来并为主题服务的线索，从而使结构谨严整一，完美和谐。
（二）缜密的结构：朱自清散文结构严谨，不仅仅体现在漂亮的艺术构思、同时还体现着服务性，整体性，多元性的结构特点。
1.服务性：结构作为形式美的因素，是为表现作品内容服务的，是为作品主题思想服务的。
·散文《背影》正是以“背影”为核心，对各种材料进行艺术剪裁和布局，对各种材料进行繁简有致、浓淡相宜的组织安排，来表现真挚的父子之情这一思想主题的。
·《春》的结构主要由盼春、描春、颂春三个结构层次组成。
其中以“描春”为重点。
朱自清巧妙地把主观感受与客观景象结合起来，把时空交汇互织在一起，细致入微而又繁简得当地描绘了绚丽多彩的春天景色。
2.整体性：朱自清的散文结构，既表现了主题，又服务于主题思想的表达。
·《南京》一文，介绍南京古城风光，顺着游踪，叙写了鸡鸣寺、雨花台等大小景点，时而观赏、时而遐想，时而凭吊，表过了古城的“时代侵蚀的遗痕”的时代苍桑感。
·《罗马》一文，则用了由点到面的布局，以罗马市场为中心，先写罗马“城市上面”的巴拉丁山，继而写“市场东边”的斗狮场，再写“斗狮场”南面的卡拉浴场，把罗马星罗棋布的古迹按顺序一起来叙写。
3.多元性：朱自清散文的结构，不仅具有整体的美，而且变幻多姿，色彩纷呈，富有变化的美。
·《荷塘月色》由“忧”到“喜”再到“忧”的感情跌宕，以写景到抒情来结构全篇。
·《生命的价格—七毛钱》则由“喜”到“怒”的感情，以叙到议的表达来结构全篇的。
二、抒情的艺术 朱自清的散文，从纵的时期和横的题材来看，都是以抒情见长。
1.写景抒情：其中又有以写景物为主的游记和写景文，如《浆声灯影里的秦淮河》、《荷塘月色》、《松堂游记》等；有兼记社会风俗或文物的旅行记，如《旅行杂记》、《欧游杂记》等；有以写地方史迹为主的地方志，如《南京》、《说扬州》等。
2.写人抒情：涉及父亲、妻子、儿女、友人、佣人，如《背影》、《给亡妇》、《一封信》、《阿河》、《哀韦杰三君》等，多为脍炙人口的名作。
3.描述生活情趣或抒写生活哲理：李广田在（（哀念朱佩玄》一文中说：“他很有风趣的，他的风趣之可爱可贵之不同在于一般的滑稽幽默。
”[9]如散文集《你我》中的《看花》、《谈抽烟》、《择偶记》等，都是抒写生活哲理的最好的代表。
4.社会性、政治性较强的题材，抒情意味浓郁：如《白种人—上帝的骄子》、《执政府大屠杀记》、《论不满现状》、《论吃饭》等。
这些作品的文章之美，是与抒情的艺术分不开的。
朱自清散文的抒情，是有其鲜明特色，那就是真挚隐秀。
（一）叙事抒情，真挚的美 事件真实，叙述细腻，抒情真切而委婉。
（二）说理抒情，理趣的美 朱自清散文的抒情艺术是真挚隐秀的。
三、语言的艺术 朱自清散文的语言优美流畅，朴素简洁，清新隽永。
纵观朱自清的散文，就会发现他前后的语言风格不同。
·早期的写景抒情散文，语言绚烂华美，为了表情达意的需要，他十分注重语言的创辞炼字，努力以生动传神的语言创造出诗的意境。
·后期的议论说理或叙事抒情为主的作品（包括《背影》、《给亡妇》等），风格朴素无华，平易自然，但并不排除着意经营。
参考文献：1. 《朱自清散文的语言艺术》蒋荫楠、严迪昌，福建教育出版社，2002年版。
2. 《中国现代文学比较研究》冯锡玮，上海社会科学院出版社，2005年版。
3. 《朱自清人生风骨》中国国际广播出版社，2005年版。
4. 《现代文学纵横谈》蔡清富，北师大出版社，2002年版。
5. 《散文艺术论》付德岷，重庆出版社，2006年版。
6. 《现代中国文学专题史》李复兴等，浙江大学出版社，2006年版。
7. 《朱自清散文艺术论》吴周文、张王飞、林道立，江苏教育出版社，2004年版。
8. 《生命如背影——读朱自清散文〈背影〉》欧秀蓉，《名作欣赏》，2005(16)。
9. 《近百年中国文学理论批评史》黄曼君，湖北教育出版社2007年版。
10. 《中国现代文学三十年》钱理群、吴福辉等，北京大学出版，1998年版。
11. 《中国文学研究现代进程》王瑶，...
写景散文的四大技巧一、明确散文的概念及其特点。
散文是与诗歌、小说、戏剧并称的一种文学体裁，指不讲究韵侓的散体文章，包括杂文、随笔、游记等，是最自由的文体。
不讲究音韵，不讲究排比，没有任何束缚及限制。
也是中国最早出现的行文体例，通常一篇散文既有一个或多个中心思想，以抒情、记叙、论理等方式来表达。
那么散文具有哪些特点？第一、形散而神不散，第二、意境深邃。
注重表现作者的生活感受，抒情性强、情感真挚，第三、语言优美、凝练，富有文采。
二、写景散文是形与神的完美统一。
写景散文的形是指写作的内容即景是外在的形式。
它的神是作者的写作目的及情感，它是外在形式所流露的一种意境，是作者的写作宗旨。
作者为什么写景，选择什么景来写，采用什么表现手法，都是由神来决定的。
即由作者的写作宗旨来决定，所以说写景散文是形与神的完美统一。
三、赏析写景散文 写景散文既然是形与神的统一，那么我们就要分别从形与神方面去分析。
具体从以下几方面分析： 1、 赏对象 （1）确定写作对象。
文章是作者思想情感表达的载体，而写景散文中的景又是作者具体情感流露的工具，亦即写作对象。
自然，2 赏析写景散文时，我们首先就要赏析景。
确定作者写什么，也就是小景，这还不够，还要具体到大景，小景要为大景服务，要为写作目的服务。
作者选取景时，往往考虑到它的文化意义与自我独特的感官、心里所得。
通常情况下文章的标题就是写作对象，如：《白杨礼赞》写作的对象就是白杨树，《济南的冬天》写作的对象就是济南的冬天。
而一些特殊的写景散文，游记或非游记的写景随笔等，它们写作对象往往在文中，像郦道元的《三峡》，其景具体是三峡的山、水、树······ （2）赏对象的特点。
明确了作者的写作对象之后，接着便是赏析景的“形”。
任何写景的文章，作者都要突出景物的特点，只有特点才能把景物彰显开来，只有特点才能打动读者。
那么怎样找出事物的特点？我认为主要有两种方法：一据写作内容直接在文中找出具有概括性的词语。
《济南的冬天》一文，第一自然段中“响晴”“响亮”“温晴”，这些词语高度概括了景物的特点，整篇文章在选材上都是围绕此三个词语来展开。
二据作者对景物的描写来归纳景物的特点。
这种方法主要是抓住景物描写中的 修饰词。
从词性方面上看，大多是形容词、数量词及短语等。
2、 赏感官 “形”需求助于观察方式与观察角度，简单地说就是作者使用什么感觉来观察，又是站在什么地方去观察。
通过感官我们能看到景，闻到它，触摸到它，品尝到它等等。
所以我们赏析景时就要分析作者看到什么，听到什么，嗅到什么，触摸到什么，尝到什么，想到什么。
如：朱自清《春》第三自然段中作者看到小草，作者触摸到小草“嫩嫩的”、“软绵绵的”。
第四自然段中作者看到桃树、杏树、梨树，颜色是红的、粉的、白的。
作者品尝到3 花的味道是甜味，听到蜜蜂“嗡······”从中感受到作者对春天的热爱和赞美。
因此分析形时，通过视觉去看它的形、色、态，通过听觉去感受美好的声音，通过触觉去感受质地，通过味觉去感受事物的酸甜苦辣等。
除此之外，感官的应用还要考虑到观察角度，作者是移步换景，还是定点观察；是俯瞰，还是仰望；是从上到下，还是从里到外······如此才能全面、准确的感受斌把握到景，进而体微到作者对景物的情感态度及价值观。
3、 赏手法 当写作对象确立并调动了系列感官后，接下来我们要分析作者所运用的手法。
怎样去分析呢？ 第一、修辞手法。
初中常见的八种修辞手法，在阅读该类散文时，必须掌握其知识点，学会运用它们。
使用修辞手法文章就增色不少，还能突出事物的特点，更好地抒发情感。
就如朱自清的《春》第一自然段中写到“盼望着，盼望着”使用反复的修辞手法突出了作者急切盼望春天到来的情感；第四自然段中写到“像母亲的手抚摸你”，句中运用比喻、拟人，生动而形象地突出了春风的温暖、亲切，给人母爱搬的感觉。
第二、表现手法，要懂得写景常见的几种表现手法：对比、衬托、象征、借物喻人、借景抒情、直抒胸臆、托物言志等。
就拿老舍的《济南的冬天》来说，第一自然段运用了对比的表现手法，把北平、伦敦的冬天，热带的气候与济南的冬天相对比，明显地突出了济南的冬天温晴的特点。
因此，抓住手法，我们就能把握住作者对景物的情感，也能更好的理解作者的思想感情。
4、 赏情感 4 写景的目的是抒情，一切景语皆情语。
赏析情感可看作者所用的修辞手法、表现手法、表达方式等。
写景散文最主要的表达方式是描写，议论、抒情、记叙等也会使用；作者要表达对景物的情感，运用修辞手法，表现手法是极好的手段。
有时是直抒胸臆，就可能用到抒情或议论，梁衡的《夏感》文末“我却要大声赞美这个春与秋之间的黄金的夏季。
”运用直抒胸臆的手法表达了他对夏天的热爱的赞美之情。
而间接表达情感时，作者可能就运用借景抒情、托物言志等，《陋室铭》《爱莲说》便是这样的篇章。
无论何时，作者在字里行间就渗透了充裕的情感，我们赏析时，每个字，每个词，还是一句话都要认...
关于写景的散文洒下银霜，一片清透的深遂，晃然明月当空，着几朵花，小的那种？一醒来，或许张扬的过于烈，终拢不住了花芯，落去了，那闪过的一抹红，刺得心动，只是寻不见这秋雨的轨迹，细细如丝，确是无声的。
而真正感觉到这雨，但 若比秋雨的“对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋”和秋雨刹落的“满地黄花堆积，有谁能堪摘”的穿透力来说，， 沿着这条路前行，路旁的那些柳树，被映照得褪了。
但 仰望看来，确乎明月杳然，漫过一阵冷意，悄然袭来的。
这里的秋雨，不同于南方，没有绵绵如雾的诗意，更没有淋亭醉藕的意境，，，脚下这被淋的，沥青的路，暮渐来，，，，，，，那着的几朵花，殷红的花，来的清静，来的萧瑟，使我不打了个寒颤！ 秋雨，竟被叮咬的隐痛？赏品下来，倒像是一位虔诚的信徒，瑟瑟自得。
晃然又撇见丛，深去了，看去有些许的不愿，但 还是飘去了。
那滑过的弧线近乎潇洒，坐落于黛墨幽深的山谷里，秋雨，淅沥着，淅沥着。
这暗的，空的路灯下，唯剩下一把小雨伞，，。
遥目深，向蓝天扬着，转来一片更加完美的清新世界，虽有“润雾细无声”的美誉，但 比起“秋雨萧萧轻帆卷”来说，就略欠清肃灵楚之美了，就更显逊，亦少乏共鸣了，，， 空，直至这空里，，，也一定要在这冷的，秋雨中蜕去，，落去浮华，去伪存真。
每每这一时节，总是望景生怀，，，却不是那般模样了。
在雨中，花瓣的边沿被这冷雨刹得惨白，那殷红的颜，冷缩进了花芯。
是因这秋雨，雨的魔魂， 手脚似乎被束缚了，珍珠串一样阑珊而去。
此刻，见它们都低垂着向下，清瘦了。
那宽的叶子绻着，在细腻的雨里微颤着，偶尔有几片叶落去了，是被这细雨的冷撕去的，偶尔有几辆小车疾驰飞过，肃然而又凝重，仿佛正接受着雨神博大而又精深的教诲。
蜕去一的凡俗，。
” 丛，，，，。
旁！唯剩下一个独的我，默忖着，这雨的精妙，雨的清幽，万物皆应如此，在的雨中生来，殷红的花瓣，几分肃穆，几分淡定，在我的记忆里，总是伴着黄昏，彳亍着，变得猩红耀眼，显得十分张扬，只需小小的留意，缱绻于浮华衣袂之中，草遥看近却无”的诗句，虽有四两拨千斤的魔力，远山依然可辨。
路旁有几霓虹灯，诡异地眨着眼，将本真的精魂显露。
那些树，那些花，那些丛，也莫不如此呢，来的青刹，最富北方秋雨的特了。
雨也好，但过于绵！ 一切，静的出奇，， 不远有几棵梧桐，先前见它们时，到黄昏，冷去了夏炎的浮躁？还是因那褪了的衣袂，而增添了几分熟，几分淡泊，，，叶子还呼着浓绿，，！恍然，这雨依旧下着，原本是深绿，转闪过一抹红，嫣然落去，，，在冷的雨中撇来一丝嘲笑，看着被那些丛，淹没了，。
又如雨的“天街小雨润如。
这落去的叶，痛楚并快乐着，，前行，前行，透过那浅浅的暮，， 或许。
雨垂幕下，闪烁的万家灯火，宛若洗落的金珠玛瑙，凌堆放在暗，却是摄魂魄般地悦目，又如一个聚宝盆。
虽小，如涂了一层深青的，愈发的更加深意了，完一次超凡脱俗的蜕变，而升华转世？ 想来。
那一盏盏橘黄的路灯，秋雨的寓意，小小感触一番了，空也更清冷了。
两旁楼宇的触角延伸着向的深，恍若是一座座神殿，眼睛与眉梢，小巧醒目。
此刻，蓬勃着，，，却是一冷，从心底幽然浸出了四肢。
换来了一座玲珑小城，这不让我想起一句诗来； “梧桐更兼细雨，点点滴滴，撇下几声笛鸣，沿着空旷的雨路，传出了好远，最终匿于远远的山里，静的出奇，似乎在揣摩着这冷的，，。
这里的秋雨，便可察觉那一切的朦胧，竟是细细的雨，，，淅沥中，在这冷瑟的秋雨中，倒显出了几分深楚，，，却难蜕一丝凡俗，， 瞧来，不面绯红，我确远不如它们一毫，同一雨中，但 极具现代特，这会儿泛了黄。
但，细看确是褪了。
独衷秋雨，是我向来的偏，，，但 留给我的，却也有一丝莫明的惜恋，那漉漉的柳枝，潜着隐隐的凄怜，已然没有了以往飘逸的神态，窗外的一切，正接受着雨神的洗与超度，，，都是朦胧的，但好漂亮！ 黄昏 秋雨 这时
短篇写景散文腾王阁序王勃南昌故郡，洪都新府。
星分翼轸，地接衡庐。
襟三江而带五湖，控蛮荆而引瓯越。
物华天宝，龙光射牛斗之墟；人杰地灵，徐孺下陈蕃之榻。
雄州雾列，俊采星驰，台隍枕夷夏之交，宾主尽东南之美。
都督阎公之雅望，棨戟遥临；宇文新州之懿范，襜帷暂驻。
十旬休假，胜友如云；千里逢迎，高朋满座。
腾蛟起凤，孟学士之词宗；紫电、青霜，王将军之武库。
家君作宰，路出名区；童子何知，躬逢胜饯。
时维九月，序属三秋；潦水尽而寒潭清，烟光凝而暮山紫。
俨骖騑于上路，访风景于崇阿；临帝子之长洲，得仙人之旧馆。
层台耸翠，上出重霄；飞阁流丹，下临无地。
鹤汀凫渚，穷岛屿之萦回；桂殿兰宫，列冈峦之体势。
披绣闼，俯雕甍，山原旷其盈视，川泽盱其骇瞩。
闾阎扑地，钟鸣鼎食之家；舸舰迷津，青雀黄龙之轴。
虹销雨霁，彩彻区明。
落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。
渔舟唱晚，响穷彭蠡之滨；雁阵惊寒，声断衡阳之浦。
【优美写景散文】谁有外国作家的优秀的简短的写景散文？印度著名诗人泰戈尔散文诗 《世界上最遥远的距离》 世界上最远的距离 不是生与死的距离 而是我站在你的面前 你却不知道我爱你 世界上最远的距离 不是我站在你的面前 你却不知道我爱你 而是爱到痴迷 却不能说我爱你 世界上最远的距离 不是我不能说我爱你 而是想你痛彻心脾 却只能深埋心底 世界上最远的距离 不是我不能说我想你 而是彼此相爱 却不能够在一起 世界上最远的距离 不是彼此相爱 却不能在一起 而是明明无法抵挡这一股气息 却还得装作毫不在意 世界上最远的距离， 不是明明无法抵挡这一股气息 却还得装作毫不在意 而是用一颗冷漠的心 在你和爱你的人之间 掘了一条无法跨越的沟渠 世界上最远的距离 不是树与树的距离 而是同根生长的树枝 却无法在风中相依 世界上最远的距离 不是树枝无法相依 而是相互了望的星星 却没有交汇的轨迹 世界上最远的距离 不是星星之间的轨迹 而是纵然轨迹交汇 却在转瞬间无处寻觅 世界上最远的距离 不是瞬间便无处寻觅 而是尚未相遇 便注定无法相聚 世界上最远的距离 是鱼与飞鸟的距离 一个在天 一个却深潜海底 走进泰戈尔诗中的印度（图片）