【女性主义视角下的《暮光之城》】 暮光之城5:午夜阳光
［摘 要］ 《暮光之城》系列电影在获得极大成功的同时，也呈现出因受众性别不同而导致的截然对立的观影反应。本文试图从女性主义的视角出发，从影片整体审美风格、影片创作、人物形象塑造等三个方面，探讨这种现象产生的原因。影片还原了女性的梦想,讲述了女性自己的成长故事；塑造了迎合女性注视的男主人公形象和让女性观众产生很强代入感的女主人公形象；同时，影片的镜头语言、背景音乐和叙事角度等都使影片在整体上呈现出女性化的审美风格。
［关键词］ 《暮光之城》；女性主义；阴柔；女性创作；“看”与“被看”
《暮光之城》系列电影被称作“史上最赚钱的吸血鬼电影”，在屡次创造了票房奇迹的同时，也获得了多项大奖。与此同时，值得注意的一个事实是：《暮光》系列的观众大多数为女性，众多男性观众对这部电影反应平淡甚至大加贬斥。如果搜索各大国内电影网站关于《暮光之城》的评论，网友们的口水战从未停止，顶礼膜拜的推崇和尖酸刻薄的讥笑相互交织，呈现出极端的两极分化现象。
对一部电影的评论褒贬不一，原本是正常现象；但并不是每部电影，都会有如此截然对立的观影反应。本文旨在从女性主义的视角来分析这种现象产生的原因，试图找到一些答案。
一、《暮光之城》的审美风格：阴柔
《暮光之城》系列电影改编自美国女作家斯蒂芬妮?梅尔的小说，其中《暮色》的编剧梅丽莎?罗森伯格和导演凯瑟琳?哈德威克都是女性。在已经上映的《暮色》《新月》《月食》《破晓》四部曲中，《暮色》是最受女性影迷追捧的一部，也是最具有阴柔气质的一部。
“阴柔”和“阳刚”属东方美学的范畴，与西方美学范畴相对应的，是“优美”与“崇高”。而“阴柔”，常常是女性之美的代名词。虽然男性导演也可以将电影拍得细腻优美，女导演也有凯瑟琳?毕格罗这种钟情于“男人”题材的，但大多数女性导演还是以拍摄细腻优美的文艺片见长。作为一部女作家、女编剧、女导演打造的“半边天”电影，《暮色》更是将这种阴柔气质发挥到了极致，使影片呈现出精致、优美的特质。
《暮色》发生的地点，是美国福克斯边缘的一个终年阴雨的小镇。影片大量使用了蓝色滤镜，使整部影片呈现出暗蓝的色调，从而加强了这种浪漫、纯净又略带忧郁的感觉。故事发生的场景，又多设定在绿色的丛林和草地等优美的自然景观中，再加上潮湿的阴雨天气，画面整体风格纯净、柔美。与此同时，影片主题音乐风格柔美抒情，与画面达到了完美的统一。为了不破坏这种精致唯美，影片的杀戮、打斗场景也处理得十分含蓄，以至于第三部《月食》导演大卫?斯莱德声称，将在第三部中加入精彩的打斗场面，吸引更多男性观众的眼球。而事实证明，最具有阴柔气质的《暮色》仍然最受女性观众的偏爱。
在后几部中，可能是由于男性导演掌镜的原因，电影在整体色调、演员化妆、打斗场面的设计等方面都多了一些阳刚之气，但其阴柔婉约的内在气质与《暮色》仍属一脉相承。《暮光之城》的爱情是含蓄、隐忍的：吸血鬼嗜血的本性带来的致命危险总是与爱德华对贝拉深挚的爱如影随形，这使得他们的爱情总是伴随着欲望的压抑，这种情感热烈深情，却又若即若离、欲说还休，有如柳永词一般细腻婉约。与此同时，电影又从贝拉的视角描述贝拉与狼人雅各布的三角恋情，将青春期少女的敏感、犹豫不决，在友谊与爱情之间的挣扎娓娓道来，细腻真挚，优柔婉转。
二、女性主义创作：叙说女性自己的故事
女性主义电影理论的代表人物克莱尔?约翰顿在收入《女性电影笔记》一书中的论文《作为反抗电影的女性电影》中说，在意识形态化的影像操作中，女性成了一种抽象的实体。她们在电影中承担符号功能，在整个由男性主导的符号系统中，只是作为“对男人有意义的形象”而存在，“在很大程度上，作为女人的女人依然是缺席的”。在否定传统女性电影理论的同时，她还寻求进行女性主义电影创作的可能性，使得女性的欲望在银幕上成为可见的。女性主义学者安奈特?孔也认为，在电影中，女性通常被社会结构成男性主导世界的“他者”或“圈外人”，女人无法说自己的故事，因为影像是被男性控制的。从女性主义创作的角度来说，《暮光之城》忠实地还原了很多人少女时代的梦想，讲述了女性自己的成长故事。
（一）还原少女时代的梦想
《暮光之城》的创作起因，就源自原作者斯蒂芬妮?梅尔少女时代的一个梦境。吸血鬼和凡人的爱情，在以往的吸血鬼电影《吸血惊情四百年》和《黑夜传说》等片中早已有之，但《暮光之城》借了吸血鬼和凡人爱情故事的外壳，将女性心中最完美的爱情模式，忠实地复现了出来。苍白平凡的女主角；英俊迷人能力不凡的男主角；真挚热烈又不为欲望左右的爱；素食吸血鬼家族优雅洁净的道德观和对女主角无私的接纳保护……《暮光之城》忠实地还原了大多数女性少女时代的爱情梦想，不管是丑小鸭变成白天鹅也好，灰姑娘与白马王子也好，无论这样的梦有多么不切实际，它是很多女性心中永远保留的一块洁净的圣土。
很多男性观众认为，电影内容苍白，耽于幻想，剧情做作；甚至有极端者斥之为“弱智”“脑残”“低俗矫情”；原作者斯蒂芬妮?梅尔也因其家庭主妇的身份遭受攻击。除却对艺术性高低的评价不论，这种贬低体现了男性作为第一性主宰话语权的优越感。自《阳光灿烂的日子》中马小军们在高昂的《国际歌》声中举着砖头拍向别的孩子的脑袋，到《教父》中为争夺权力你死我活的厮杀，男人们似乎一直钟情于权力的争夺和暴力的宣泄；而完美纯真的爱情，永远是女人们钟情的主题。正如女人不理解男人为何对血淋淋的暴力场面如此着迷；男人也很难理解女人为何耽于看似不切实际的爱情幻想。男人们欣喜地看着自己的梦想在银幕上重现，却对银幕上女性的梦想嗤之以鼻。
豆瓣影评网一位叫“呼小吸”的网友的评论代表了很多女性观众的心声：“作者与诸多女人一样，她将梦一一写出，这是个温情的也值得一看的电影，比那些发誓反映重大问题和人生观的电影更贴近我们，因为这记录了每个普通女人曾经关于男人的梦想，这些梦想在现实中支离破碎，逐显幼稚可笑。可是在电影里它娓娓道来，深情动人。”