宏大叙事下对个体情感的关注与表达|宏大叙事

　　《风云1911》（以下简称“风”）演绎的是中华民族从清末新政到辛亥革命后南北议和这段波澜壮阔的历史。这段时期神州大地上重大历史事件迭出，人物传奇纷纭，《风》剧在叙写真实历史事件的基础上，揭示了中国近代历史的发展规律和革命进步的真谛。但《风》剧的特别之处在于，剧中个体生命的情感并没有被宏大叙事的壮阔旅程所淹没，而是得到了重点关注和有力表达。这成为该剧的一大亮点，感人至深。
　　《风》剧通过抒写该时代背景下蔡振声与郭景文两大家族之间的悲欢离合，及由其衍生的家国情、友情、爱情、亲情等一系列情感，使得宏大叙事中的个体获得了动人的生命气息。蔡振声与郭景文在兄弟情与家国情之间的碰撞，蔡振声与苏臻玉不离不弃的爱情、苏国强与郭景之惺惺相惜的爱情、郭景文与蔡小宛如出一辙的挣扎之爱，以及蔡小聪步步为营的追逐情感，纵横交汇了人类情感最深层最多样化的流动。
　　蔡振声与郭景文出身不同，却受惠于时代，对家与国拥有着同样的赤子之心。同样的报国之心让他们在武备学堂聚首。两人在学堂艰苦的训练和与对手冯恩然的斗争中，渐渐培养起至死不渝的兄弟情义。然而在信仰与主义的选择上，两人却分道扬镳。蔡振声在革命党人刘松亭的影响下，信仰****，力主推翻腐朽的满清政府。郭景文则在月华的潜移默化下，更倾向于君主立宪。随着社会历史进程的不断推进，这对生死兄弟各自所属阵营之间的较量也在不断升级，最终演变为战场上的兵戎相见。二人短兵相接的刹那，兄弟情与家国情、个人情感与信仰主义之间，产生了极其强烈的碰撞。
　　兄弟情与家国情碰撞出《风》剧的最强音，而轰轰烈烈的爱情和血浓于水的亲情则与之一起，层层累积，高筑起了《风》剧情感的堤坝。蔡振声智勇双全、英雄救美，苏臻玉由恩生爱、芳心暗许。蔡振声远走武备学堂，苏臻玉翘首痴心等待。英雄美人的两情相悦却遭到了当地保甲局统领贾亮的嫉恨。贾亮以苏国强是乱党为由要挟苏家，最终强娶苏臻玉，棒打鸳鸯。《风》剧由始至终，苏臻玉都未曾离开过九江，蔡振声虽不断地辗转武昌九江两地，却始终对其一片赤诚、不离不弃，百般营救呵护。两人内心深处对情感始终如一的执着坚守，是这份心照不宣却默然坚持的爱情最令人动容的地方。
　　苏国强与郭景之的初次邂逅，一个是革命党人中的刺客，一个是游行示威的学生领袖，虽仅一面之缘，却足够一生铭记。两人在熊熊战火中燃起了革命浪漫主义爱情。这对恋人本欲共同进退，不料苏国强被冯恩然构陷污蔑为叛徒，一怒之下郭景之将刀尖对准了刚出狱的爱人。拖着残躯的苏国强并未怪罪她，甚至没有试图去解释什么，而是选择了忍辱负重地潜伏。在这一刻，革命爱情的浪漫天空变得无比阴霾。但苏国强与郭景之最终都会庆幸，因两人志同道合的爱情始终未曾变节，生不可同衾，死却可以在误会尽释时同椁。在这一刻，爱情与革命又似终点回到起点般，合二为一，可歌可泣。
　　月华在郭景之的刺杀行动中被误炸身亡。作为逝者的爱人，郭景文是沉痛的；而作为刺杀者的亲弟弟，他又是不能复仇的。在爱情与亲情的怒与忍、悲与愤中，郭景文挣扎着、撕裂着、绝望着，直至蔡小宛真正走进他的生命。而异曲同工的是，当立宪派与革命派为了各自的主义即将开战时，蔡小宛亦宿命般地流下了万般无奈的泪水——这时的她，既是郭景文的妻子，又是蔡振声的胞妹。挣扎之爱虽没有革命爱情浪漫伟大，却同样令人揪心。
　　蔡小聪步步为营的爱情是其欲平步青云的阶梯。庶出的她，家庭地位不高，备受旁人冷落。为进入上流社会，她对郭景文投怀送抱未果，即攀附郑九龙、诱嫁冯则清、勾引冯恩然；为吞噬家族财产，她更无视亲情，构陷告发哥哥蔡振声。对她所做的一切，我们可以说她心如蛇蝎、见利忘义，但当我们看到她为炸死在山洞中的冯恩然失声痛哭时，也并未吝啬一声同情的叹息，她是可爱、可恨，亦很可怜的。
　　《风》剧即是通过对不同人物个体命运的演绎，昭示了他们在彼时历史境遇下的必然选择。不同角色之间构建起彼此抗争而充满戏剧张力的人物关系，进而合成一种国家民族命运向前发展的图景和视像。而与此同时，在不同的人物选择、不同的命运轨迹交织碰撞的时刻，《风》剧又着力对个体生命情感给予了极大的关注和表达，完成了宏观与微观、主题与情感的统一。（作者单位：江西电视剧制作有限公司）