论自然环境对古希腊艺术的影响_古希腊艺术的特点

----------------------- 页面 1-----------------------

维普资讯

文化艺术 《白陡；院 颓)zoo8年第1期

论自然环镜对吉希腊琶术的彩响

彭 锦

(南京艺术学院，江苏 南京 210013)

摘 要：古希腊艺术与古希腊 自然坏境息息相关，地理环境造就 了古希腊艺术的性格 ；自然物产形成古希腊艺术的主要形式：

温和气候以及地理位置铸就古希腊艺术的世界观。本文通过对古希腊 自然环境与艺术关系的研究．阐释出古希腊辉

煌的艺术深深植根于古希腊的自然环境的土壤中。

关键词：自然环境 ；艺术；性格；形式；世界观

中图分类号 ：JO一05 文献标识码 ：A 文章编号：l672—0547(2008)Ol一0087—02

古希腊一般指公元前 12世纪至公元 1世纪这段时间， 便以海为通途，成为天生的海洋民族。

距今有2000多年。它最繁荣的时期是公元前五世纪至公元 早在公元前 8世纪，古希腊人便扬帆渡海，四出殖民，

前四世纪中期，史称 “古典时期”。对古代希腊来说，这是建 展开了一幅希腊世界向四面八方延伸扩展并渐趋丰满的画

筑、雕刻、纪念性绘画与瓶画最繁荣时期。古希腊最著名的雕 面。留在大本营的希腊人也不习惯于安分守己地面朝黄土

刻与建筑，就产生在 古“典时期”及其以后的 希“腊化时期”。 背朝天，他们以农为本，农闲时辅以出海。在来回出海的征

古希腊在艺术上有着极其辉煌的成就，在世界艺术史 程中，造就了希腊人敢想、敢干、敢于创新的理念。这种大胆

中占有非常重要的地位，最突出的成就之一是雕塑艺术。古 自由的理念渗透到艺术领域中，于是，阿里斯托芬可以在戏

希腊雕塑，特别是古典时期和希腊化时期的雕塑，其共同特 剧中肆意地戏弄神，可以毫无顾虑地抨击那些炙手可热的

点是追求一种和谐的理想美。后来西方艺术的典范模式、艺 权贵们。雕塑家们可以用人的形象做范本，来塑造神的形

术风格和写实精神都是从古希腊开始的，两干多年来，这种 象，将神视作与人一样有缺点有弱点，使神与人同形同性。

典范的艺术精髓 曾滋润着西方艺术生生不息。 这不能不令我们赞叹古希腊人所拥有的广泛的自由，这种

古希腊人究竟是怎样在一个漫长的历史过程中创造出

自由在一定程度上得益于地理环境的惠赠。

如此卓越璀璨的文化，形成对后世影响深远的艺术的? 古希腊奴隶制经济与其它地区的奴隶制经济的显著差

我认为古希腊特有的大环境(自然环境、社会历史、民 别就在于其发达的工商业经济。而这个差别正是海洋赋予

族特点、哲学文化、宗教风尚等)对古希腊艺术的形成与发 古希腊的。海洋的多变，时而凶险、时而平静，使得游历在海

展起了决定性作用。而 自然环境是其它因素形成的前提条 洋上的希腊人具有勇敢、现实、自由、多思、探索、富于进取

件。自然环境包括地理位置、地貌特点、物产、气候等因素。 的精神。希腊人的精神铸就了希腊艺术的性格，人的创造力

在远古时代，由于生产力水平十分低下，因此自然环境 较少受到压制，艺术匠师的劳动较多地受到重视，为文化艺

对一个民族及其文明的产生和发展就常常具有首要性的作 术全面发展创造了有利的条件。不仅如此，发达的海上贸易

用。古希腊特有的自然环境造就了古希腊民族的特性，也如 给古希腊人带来了富裕的生活，而且还给予人们较多的闲

烙印般深深影响了古希腊的艺术。 暇时间，以便于 自由地追求各种学术。与外界的海上贸易，

一 、 地理环境造就古希腊艺术性格 开阔了希腊人的眼界，增长了希腊人的见识 ：接触了城邦以

古希腊包括希腊半岛、爱琴海诸岛和小亚细亚半岛西 外的文化，丰富了希腊人的思想，影响了古希腊的艺术。可

岸，扼欧、亚、非三洲交通的要冲。希腊半岛位置得天独厚， 见，地理环境形成了古希腊人的精神，也造就了古希腊艺术

被爱奥尼亚海和地中海及爱琴海轻轻拥入怀中，形成三面 的性格。

环海的地缘之利，且海岸线曲折悠长达一万多公里，形成许 二、自然物产形成古希腊艺术的主要形式

多天然 良港。在碧波荡漾的爱琴海上，点缀着大大小小四百 希腊的地形特点是近海而又多山，全境山岭连绵，群山

多个岛屿。它们之间大都相距不远，天气晴朗时可以隔海相 分割，内陆交通阻塞，可耕地有限加之土地贫瘠，不利于发展

望，为航海技术尚处于初级阶段的古代航海者提供了永不 农业。以致西罗多德认为希腊 “一生下来就是由贫穷哺育

消逝的航标，星罗棋布的岛屿又能及时给予航海者补给和 的”。为

了生存，希腊人必须面向世界，农工商并举。所幸的

欣慰。地中海则因与大西洋之间相隔直布罗陀海峡，故而大 是，希腊的山并非光山秃岭，山区和丘陵地带适宜栽培葡萄

西洋汹涌的狂涛无法在地中海掀起巨浪，因此，地中海在大 和橄榄，山中盛产色泽优美的大理石、粘土等各种矿物，这一

多数时间里总是平静温和地抚摸着水手们。拥有如此众多 切又为手工业提供了优越的条件，为后来的建筑、雕刻和陶

的便捷条件，泛舟入海便是赏心乐事了，于是靠海的希腊人 瓶画发展提供了丰富的物质材料基础。聪颖的希腊人没有辜

收稿日期：2007—12—20

作者简介：彭 锦(1975一)，女，安徽铜陵人，南京艺术学院研究生，铜陵学院艺术系讲师。

一 87—

----------------------- 页面 2-----------------------

维普资讯

《肩陡 统 {fi)2008年第1期

负上天的恩赐，他们因地制宜开动脑筋，创造了丰富的可供 比伦，这些文明古国对希腊早期文明史发展曾给予有益的

对外贸易的产品，形成古代历史上较为独特的商业文明。 影响。地中海犹如一座桥梁，连接着希腊和东方的先进民

希腊人的陶瓶既是实用器具，同时又是优雅美丽的工 族，地中海更像是东方文化西传的媒介，游弋在地中海的希

艺品。陶瓶的样式，从侧面看去，只是外轮廓两条曲线的不 腊人以极大的好奇心与热情迅速吸收了东方文明历经数千

同变化，但灵巧的希腊工匠却能在这两条线中找出各种不 年才达到的丰厚遗产。希腊的字母来 自腓尼基，神祗来自埃

同的比例、弧度和结构的变化，创造出既符合实用又可供欣 及、小亚细亚及两河流域，早期的艺术也脱胎于埃及，讲求

赏的陶器。在陶瓶上施以彩绘，不仅增加了装饰性，而且起 对称美。一切不安于现状的希腊人都要借助于地中海拓宽

到欣赏和教化的作用。题材包括了神话、历史故事和 日常生 视野，实现自身的价值。古希腊民族是一个开放的民族，也

活的种种场景。在公元前六世纪的中叶，雅典的陶瓶曾垄断 是一个善于放眼海外的民族。希腊人在饱吸了东方文化的

了国外的市场，可见它的工艺达到了极高的水平。． 乳汁之后，便在文化的交流与冲突中提炼、壮大 自身。

爱琴海中的若干岛，特别是培

罗斯岛，是纯以无量数的 古希腊艺术在兼收并蓄东方各民族文化的基础上，锻

大理石组织成的。这种材料在阿提卡半岛，在希腊北部小亚 造着 自己的个性，比如，古希腊的雕像艺术最初就仿效埃及

细亚海岸都很丰富。比起埃及人来，希腊占了这样极大的便 雕像的模式，在技艺方面比埃及逊色很多，最多只能算是一

宜，他们拥有可以任意采用的材料，既不比青石硬，也不比 个刚刚起步的学徒。最明显的则是古风时期的雕塑。这一时

雪花石软，看起来既好看用起来又顺手。雕刻与建筑因此成 期的雕塑都是正面直立面对观众，双手下垂握拳，左脚比右

为古希腊人另两种主要的艺术形式。 脚略微向前迈一步，从姿态到面部表情，无不体现着古埃及

在雅典北部潘提里库姆山发展起来的采石业，对雅典 雕塑的程式。但经过希腊人自己的思考，百年之后，就把它

尤为重要。因为它不仅提供了优质的大理石，而且它的位置 的老师远远地抛在身后，在这百年的时间内，突破了埃及文

就在城外。建筑师和雕刻匠花费在选材和运输上的开支和 明三千年间始终未能超越的禁区，形成了自己的写实特色。

时间就可以节省下来，这些条件使雅典能够建成雅典卫城 如 掷《铁饼者》，作者米隆在作品中创造了一个出色的健美

里大批举世无双的建筑，大理石这种象征财富和高品质的 而又富于动感的运动员形象，雕刻家以敏锐的观察抓住了

理想之物，便成为雅典卫城建筑雕刻的一大特色，形成独一 掷铁饼者最用力的一瞬间动作，尽管在形体上是紧张的，可

无二的建筑雕刻风格。 是整个雕像却给人以沉着平稳的感觉。尤见作者匠心的是，

尽管我们看不到古希腊雕塑的原件，罗马的仿制品也 他出色地概括了掷铁饼这一运动的整个连续过程，表现了

残缺不全，但我们根据罗马的遗留知道，古希腊消亡后，罗 一 种和谐理想的动态美。雕刻家在一个固定的姿态空间上

马人清理希腊的遗物时，罗马城中的希腊雕像的数 目竞和 表现着时间性，整个艺术形象健美而动人。成功解决了人体

居民的数目差不多。即便是在今天，哪怕经过这么多个世纪 在运动中的重心稳定和空间结构两大难题，使雕像既有连

的毁坏，在罗马出土的雕像的总数，估计也在六万件以上。 续运动的时间节奏感，又有回旋动作的空间稳

定感。

艺术形式如此完美，流传时间如此之长，种类如此繁多，在 由上述所知，一个民族要繁荣，决不能闭关 自守，它必

世界历史上还从未出现过第二_．次。 须像蜜蜂一样，博采百花的精粹，通过 自己的消化加工，形

当然，社会制度、风俗习惯、思想观念是建筑、雕塑艺术 成自己的民族特点，这样才能走在时代的前列，成为时代的

产生盛行的原因，但不可否认，古希腊 自然物产所提供的丰 巨人。而希腊正是这样一个开放的民族。

富的物质资料，给建筑和雕刻艺术的产生与盛行奠定了坚 钱穆曾说到，各地文化精神之不同，穷其根源，最先还

实的物质基础。 是由于 自然环境之区别，而影响其生活方式。再由生活方式

三、气候以及地理位置形成古希腊艺术的世界观 影响到文化精神。人类文化由源头处看，大致不外三型：一

爱琴海地区气候温和，很适宜人居住。温暖晴朗的地中 游牧文化，二农耕文化，三商业文化。游牧文化发源在高塞

海气候在这里表现得最为典型，既无欧陆冬季的严寒，又没 的草原地带，农耕文化发源在河流灌溉的平原，商业文化发

有非洲夏 日的酷热，气候非常温和宜人。由于气候宜人，希 源在滨海地带以及近海之岛屿。可见，自然环境确是人类文

腊人喜爱在露天活动。希腊的公民大会以及古代奥林匹克 化历史的舞台，不同的自然环境孕育着不同的民族精神，形

运动会就是在露天广场举行的。人们聚集在露天的公共场 成不同的文化特色。古希腊如此优越的的自然环境、宜人居

所里，褒贬民主政治，评论人、物，阐发 自己的政治见解。这 住生活的气候条件，造就了与众不同的辉煌的古希腊文化

种社会生活有助于推动民主政治和自由精神的发展。从心 艺术。

理学的角度看，当人处于空旷的天地间时，其心胸往往十分

开阔，思维活跃，整个人有一种自由自在的感觉。

因此，希腊人的自由思想与希腊温和的气候及其开放 参考文献 ：

的空间有着密切的关系。海洋主宰了它的气候，也极大地影 [1]马克 D··富勒顿．希腊艺术[M]．北京：中国建筑工业出版社。

响了它的历史文化。这里充足的阳光和常年和煦的气候则 2004．

激励居民喜爱户外活动。没有酷热使人消沉和懒惰，没有严 [2]贡布里希．艺术发展史[M]．天津：天津人民美术

出版社．1998．

寒使人僵硬迟钝，温和的自然界让希腊人的精神活泼、心态 [3]丹纳．艺术哲学[M]．重庆：重庆出版集团，2006．

平衡，因此比别的民族发展更快、更和谐。 [4]朱伯雄．裸体美史诗[M]．上海：上海书店出版社．2005．

希腊的地理位置使它易于和古代东方文明接近，它渡 [5]苏珊 ·伍德福特．剑桥艺术史[M]．北京：中国青年出版社．

海往南经克里特岛可达埃及，往东由小亚西亚半岛可抵巴 1994

一 88一