凶宅类恐怖片【恐怖片里探“凶宅”等】
恐怖片里探“凶宅 严书楷 恐怖片属于现代电影艺术类型之一。这类作品就其内容与题材来看，大多源起于古老的记载、久远的传说。而就其发生地点与时间来讲，其作者无论中外，又大多根据创作的需要，把故事的发生地点选择在现存而又年久的古堡、皇城或王府宅邸里，意在用其自身的历史承载配以艺术描写来加强观众心理上对影片内容的可信度，如本文述及的《十三号凶宅》(1948年)，当然更早的还有《夜半歌声》(1937年)。这两部影片，我小的时候就常听大人们谈论过，《夜半歌声》甚至曾经吓死过人，或者在《十三号凶宅》里，作者把故事的发生地点选择在了城里的某处宅院等等。对此，我自然常心生遐想，兴趣盎然，但想归想，却一直没有机会坐在影院里目睹这两部令人心惊肉跳的早期恐怖片，也无缘读到相关的文字，更不用说去实地“探询”一番了。
据电影资料上记载，《十三号凶宅》是1948年由“艺华”影业公司在北平拍摄的。这部影片，光听名字就够刺激，够诱惑的。我在一本旧电影杂志上见过此片的全体演职人员的合影，数了数共计十三人，恰与片名数字相吻。男主角谢添站在后排，大背头，形象颇似《新儿女英雄传》里的张金龙，女主演白光坐在前排，抗战胜利后，她拍片可说是以此为嚆矢，很引人注目，谢添与她兼饰戏中或老或幼数角，戏是相当吃重的。此外，另有银坛老将王元龙以及史弘、董淑敏、朱莎等北地明星参与演出。该片摄制是由“中电”三厂来完成的，片长两小时。从《十三号凶宅》本事上来看，故事讲得颇有渊源。从逊清遗风、民国初年、“五四”运动再到抗日战争，甚至大间谍川岛芳子也出现在了本片里。电影摄毕准备上映时，出了波折。盖因作者创作该片时，其人物选择了历史上的清郑清王，其地点又以旧北平的郑王府为背景，所以招致了郑王后裔金绍�的不满，认为该片“存意诽谤，要聘律师拟加上诉，提出未得圆满解决前，不准上映。”一时纷纷扬扬，引人注目。当时在“中电”三厂摄制该片的编、导徐昌霖表示：“愿以法律解决云”。到官司打完后，影片甫一公映，上座率极高，现在看来，那个官司是不是于无意中帮了点忙?影史专家李少白先生在《影史榷略》里称“《十三号凶宅》是当时颇有影响的一部影片。”徐昌霖(1917--2001)，浙江杭州人。1940年毕业于四川省立成都实验戏剧学校编剧系。历任重庆中国电影制片厂编辑，中国青年剧社编导干事，《戏剧岗位》杂志副主编，拍摄过多部影片，是上世纪四十年代后半期较出色的青年编导。此次编、导《十三号凶宅》他殚精竭虑，是下了大力气的。然而官司也伴随着此片从开拍到上映。九十年代初，徐昌霖曾于《团结报》上发表了回忆文章――《我与电影 (其中3首是和龚秋霞合唱)。白光自己也厌烦这种太迎合时俗的做法，曾对媒体委婉地表示过，但她作为一名演员，对此也并无太多的发言权， 白光先后拍摄过20余部影片，她的形象很独特，当时曾有记者形容她“烟视媚行，冶荡挑逗”，故她登上银幕后，扮演的多半是妖冶浪漫的反派角色。白光自己比较满意的影片是《十三号凶宅》，李少白先生在《影史榷略》中也认为这“是当时颇有影响的一部恐怖片。” 该片由徐昌霖编导，通过一个家族几十年的兴衰，描写清末民初社会历史的一些片断，其中有庚子事变的遗恨，有北洋军阀的专横和封建势力的猖獗，有五四运动的警钟，有国土沦陷的悲哀。白光在片中一人分饰莲英、姨太太、小莲和女鬼四个身份不同、年代不同、扮相也不同的角色，既大大过足了戏瘾，也真正体现了她演戏的实力。接着白光拍摄的影片中较有影响的有脱胎于美国作家德莱塞长篇小说《嘉嘉丽妹妹》的《风流宝鉴》，描写北洋时期女伶和革命党人爱情悲剧的《一代妖姬》等，但评价最高的还是她1949年主演的《复活》(后改名《xx心》）1948年底，经营船运业发财的商人吕建康，拿出资金在香港创办长城影业公司，拍摄国语电影，创业片即根椐托尔斯泰同名小说改编的《复活》。故事讲述一个青年和农村少女相恋，后来青年去城里，村女怀孕，不能容身于村内，流浪到都市中去寻找青年，结果沦为妓女，犯了谋杀案。法庭审判时法官正是当年和村女相恋的青年。青年发觉后到监狱来探访，要为她洗清罪嫌；但被拒绝。村女甘愿接受命运的安排，离开深爱着她的青年。白光在片中扮演村女梅英，当时舆论称此为“白光改变作风的一次良好尝试”，并称赞白光的表演“从头至尾，洋洋洒洒如水银之倾泻，其演技已洗练得如同荷叶上的水珠，晶洁圆润，滴尘不染”。看来，白光并非只能演“妖姬”，她的“冶荡”，更多的只是商业，社会中身不由己的一种惯性行为，只是循众需求的一种固定面具。《复活》公映后在港岛广受欢迎，连当时的香港总督葛量洪也前往捧场，《复活》也成为第一部在香港西片院线上映的国语影片。在以后几乎所有的电影专著中，《复活》都被写成《荡妇心》，而我收藏的这本当年特刊，影片名依然还是《复活》。可见，当年从拍摄到首映，这部影片一直叫《复活》，至]《荡妇心》这个看来有点吓人的片名，只是后来因商业炒作需要而改的。