[《贫民窟的百万富翁》的叙事风格研究]放牛班的春天

　　[摘要] 《贫民窟的百万富翁》吸引了许多观众的关注和喜爱。电影中现实与回忆交织在一起，不断重叠、吻合、互为因果、相互印证，凸显了命中注定、对美好爱情不懈追求的主题，给观众以恍如梦境的感觉，却又真实、生动地再现了事情发生时的场景。影片之所以获得巨大的成功得益于其精妙的叙事手法和技巧，彰显出与众不同的美学效果。
　　[关键词] 《贫民窟的百万富翁》 叙事 风格
　　一、引言
　　《贫民窟的百万富翁》是一部具有浓郁印度风情和特色的电影，刻画了印度几十年的历史变迁和巨大变化，从一个拥挤、肮脏、混乱的国家逐渐发展为世界交集的中心。影片主要以孟买青年贾玛尔参加《谁想成为百万富翁》这个电视娱乐节目为中心线索把一段段支离破碎的记忆串联起来，而每一段对记忆的追溯，就是对过往的一个又一个印烙在他内心深处创伤的呈现。这些创伤承载着、记录着他苦难坎坷的童年和青年时光，不断地震撼着人们的心灵，使人久久不能忘怀。这部电影作为经典的化身，具有永恒的艺术魅力。尽管观看多次，却百看不厌。每一次的观看会使我对影片的理解和领悟力更进一步加深。其中有几许沉重，偶尔夹杂着一丝轻松；冷漠残酷中见或透出些许的浪漫温馨。
　　二、叙事技巧
　　《贫民窟的百万富翁》中的叙事结构充满了不确定性。影片中时空不断转换、场景不断变化，看似混乱、无序，给人以眼花缭乱的感觉。仔细思考，可以发现故事是由许多独立的片段组成的，并未按照传统的时间发展顺序进行讲述，而是将故事原有的顺序打乱，重新解构、拆分，从而打破了传统的线性叙事。影片中现实与回忆、回忆中的回忆交替出现。主要采用的是“二重叙事”与“平行蒙太奇”这样的技巧。所谓“二重叙述”是指用故事里的人讲故事，影片中体现为以贾玛尔的视角为出发点，通过回忆来叙述自己、哥哥、拉提卡及其他次要人物的故事。“平行蒙太奇”指的是将不同时空发生的事情进行对接并分别叙述。影片中体现为三个场景：警局、节目现场和日常生活的不断交替展示，分别呈现了贾玛尔经历的不同故事和心路历程。节目现场选取了九个问题，这九个问题将九段回忆对接起来，而警局中警察对他的询问又将现实与回忆中的节目现场及节目现场问题引发的回闪联系在一起。这种故事里套有故事的叙事技巧使人兴趣盎然，吸引了观众的注意力。观众需要把故事一个个的看完，并根据逻辑判断才能理清事情发生的先后顺序、因果关系和大致脉络，把看似无序的、散乱的故事重新排序成一个完整的故事。
　　影片中节目现场主持人的提问很自然地把警察暴力、娱乐圈的虚伪、贫民窟的破败、宗教冲突的残酷、黑社会的罪恶、交通的拥挤和色情场所的肮脏都融入到故事中去。通过隐身的叙述者和贾玛尔这个见证人的叙述，使叙述的涉及范围异常广泛，使叙述在时间、空间上任意驰骋，更具包容性。同时也使叙述者能够合理安排情节，对重要的故事进行详述，次要的信息则一笔带过。如对贾玛尔为求影星阿米达的签名照而跳进粪坑来看，就进行了详述，刻画了一个小小的狂热的影迷为了崇拜的偶像做出的疯狂的举动。而对萨利姆用来杀死马曼的手枪从哪儿来以及后来拉提卡在车站被带走后的情况并没有交代。这是因为叙述是从贾玛尔的角度出发的，所以他对没看到的事情确实不知情，更增加了故事的可信性，也增加了故事的悬念，给观众以无尽的想象空间。故事以一个问题的出现为开端、以问题的解决为结尾，从高潮谈起倒叙到故事的原因再回到故事的高潮然后是结局。通过这种倒叙加顺叙的叙事模式使故事情节过渡非常自然，把看似独立的片段融合为意义完整的故事情节。
　　影片成功地使用了并置这种叙事技巧。通过将人物并置对照、场景事件并置，作者并不详加评论，而是给观众留下了充分想象的空间，来填补由并置引起的空白，以此弥补、澄清了结构上存在的显而易见缺陷的说法。如贾玛尔被哥哥赶走后，对哥哥和拉提卡十几年的境况一无所知。跨越数十年的空白，作者虽不着一字，一切却尽在读者的无尽想象中，有种言有尽意无穷的感觉。
　　通过将警局、节目现场、日常生活并置，将贾玛尔与哥哥萨利姆、节目主持人并置等，将看似互不相关的纷杂成分组合成对照的场景，通过唤起读者的强烈情感和共鸣，来完成影片结构和主题的最后构建。每一个对照场面都是全文有机结构中不可或缺的部分，随着一幅幅画面的打开，不断地丰富精神胜于物质的内涵并层层深化影片中对爱情不懈追求的主题。另外，该影片之所以大量地使用人物并置手法，与叙述人贾玛尔的身份特征不无关系。
　　三、叙事视角
　　首先是影片对视角的选择，运用的是第三人称有限视角和第一人称主人公叙述视角作为切入点和发展人物的手段。由第三人称直接导入叙述能够有效、迅速地展开故事情节，请看电影开头部分：一个胖子边抽烟边扇了一个年轻人的耳光，字幕提示是孟买2006年，再答一题即可获得2000万卢布，他为什么会成功？接着出现了四个选项。这里运用的就是第三人称有限视角，比较客观、真实地给观众呈现出故事发生时的场景，但是我们却对这个胖子和这个年轻人的职业、姓名，以及为何胖子打年轻人等信息一无所知，观众的探知欲和猎奇心理被极大地激发起来，增强了观众继续看下去的意愿。接着胖子在继续殴打年轻人的过程中询问出了他的姓名和职业，并从他们的交谈中得知了年轻人被打的真正原因。正是第三人称有限视角的运用，延宕了故事的情节，表现出特殊的艺术张力，产生出独特的审美效果。
　　由于观众在影片的开头除了这个人物的性别之外一无所知，所以能尽快地置身于第三人称这个人物的意识里面，很快地与人物达成一致认同，从而毫无阻拦地接受这种叙述方式，容易缩短读者与人物的心理距离，自然地采用人物的视角和接受人物的眼光和心理。这样，人物复杂的思想感情就能细腻、微妙、深刻地传递出来。
　　影片并没有孤立地采用单一的叙述方式，而是巧妙自然地转换恰当的视角。影片中的大部分内容属于回忆，采用的是贾玛尔回顾性的叙述，使用的是第一人称见证人叙述性视角，其特点是可信度强，叙述者可直抒胸怀，侃侃而谈，行文活泼自由。
　　在这种回顾性的叙述中，有两种眼光在交替作用：一为叙述者“我”追忆往事的眼光，另一为被追忆的“我”正在经历事件时的眼光。这两种眼光体现出“我”在不同时期对事件的不同看法，对事物的不同认识程度，它们之间的对比常常是成熟与幼稚，了解事物的真相与被蒙在鼓里之间的对比。这样的描述无疑是会加强作品的悬念和生动性，推动情节的波澜，使人物在对比中更加鲜明生动。如影片中贾玛尔回忆他和哥哥萨利姆无家可归后，被一个所谓的慈善家马曼所收养，并教他们唱歌。他们都以为遇见了好心人，未来的日子一片灿烂。当贾玛尔憧憬着将来成为有钱的歌星时，殊不知伙伴阿文的眼睛已经被马曼弄瞎。当萨利姆拉着他一起逃到火车上时，贾玛尔想到的却是一定要带上拉提卡。萨利姆告诉他为了活命不能回去，他还是挣扎着要回去，直到萨利姆告诉他马曼要挖出他的眼睛，并安慰他说拉提卡会没事的，他才暂时打消了回去找拉提卡的想法。但是，他也并没有完全相信萨利姆的话，直到偶然遇见了唱歌乞讨的瞎子阿文，才彻底消除了他内心的疑虑。在对比中更加认识了马曼的真实嘴脸，对社会阴暗面的理解更加深刻。
　　四、结语
　　《贫民窟的百万富翁》作为一部成功的经典电影，从第三人称有限视角和第一人称主人公叙述视角出发，充分利用叙事结构的不确定性的优势和独特的叙事技巧，丰富了影片的内涵，增强了影片的艺术质感和美学效果，体现了独有的艺术魅力和精神价值。
　　参考文献
　　[1]刘娟.《贫民窟的百万富翁》的后现代主义特色[J] .金华职业技术学院学报, 2012（1）: 85-88.
　　[2][美]华莱士?马丁. 当代叙事学[M]. 伍小明译. 北京: 北京大学出版社, 2005, 197.
　　[3]王岳川. 后现代主义文化研究[M] . 北京: 北京大学出版, 1992, 317.
　　作者简介
　　杜巧玲（1981-），女，河南焦作人，安阳师范学院讲师，硕士，主要研究方向为英美文学。