投资艺术,,当心被套:康橙投资举牌被套

　　经济低迷，艺术品市场缩水　　就在刚刚过去的两年中，当股市和楼市开始进入低谷的时候，艺术品市场，包括以画廊为代表的一级市场和以每年两季艺术品拍卖为主的二级市场，几乎迎来了它生机勃勃的大发展。然而，就在这股苗头刚刚红火起来，经济形势“双收缩”（国内与出口需求增长持续放缓）、货币政策收紧、投资氛围转冷，让艺术品市场迅速紧缩，一时风云莫测，致使不久前飙上高价位的各个艺术品类也多少呈现出有价无市的迹象。
　　根据7月底中国拍卖协会公布的《中国拍卖行业协会文件（中拍协[2012]41号）》数据显示，今年1～6月全国拍卖会实现成交额1729.6亿元，较2011年同期减少43.1%。除农产品拍卖业务同比增长46.57%、机动车拍卖业务有4.29%的小幅下挫外， 其他如房地产、土地使用权、股权（债权、产权）、文物艺术品、无形资产等主要业务领域同比降幅均超三成，出现了35%～45%左右的集体“跳水”。 文物艺术品拍卖紧随土地使用权，成为各板块中与2011年同期相比下滑幅度第二大的市场。（表一）
　　其实，在经过2009年秋拍连续4季大拍的高速增长后，自2011年秋拍，文物艺术品拍卖就开始出现了显著调整，来自艺术品市场具权威性的发布单位雅昌网的统计数据显示，今年上半年的艺术品拍卖市场总成交额为281.60亿元，比去年同期下降了34.27%，上拍品数量比去年秋拍下降近半。其中仅占行业4.5%数量的企业，营业收入几乎覆盖全行业总收入的70%，艺术品拍卖行业整体生存状态很不乐观。根据北京保利、中国嘉德、北京翰海、北京匡时、西泠印社、中贸圣佳、上海朵云轩、北京诚轩、北京荣宝、北京华辰等10家文物艺术品拍卖公司公布的数据，2012年春拍，10家公司共举办181个专场拍卖，平均成交率70.05%，成交额为97.67亿元。与2011年春拍相比，场次及成交额全面下降，专场数量较2011年春拍减少37个，成交额下降107.42亿元，同比降幅为52.38%，基本回落到2010年春拍的水平。
　　二级市场不尽人意，相对更为小众的一级市场更不容乐观。单单观察北京798艺术区里面的画廊经营情况就可见一斑，九成以上的画廊删减了艺术展览的数量，刚刚进入秋高气爽的季节，就已经嗅出了即将来临的寒冬气息。
　　艺术市场成为财富避险港
　　不久前发布的《2012胡润财富报告》显示，截至2011年底，除香港、澳门、台湾之外的全国31个省、市、自治区中，千万富豪人数第一次突破102万人，比上一年增加了64,260人，涨幅6.3%；其中亿万富豪人数已达63,500人，比上一年增加了3,683人，涨幅5.8%。
　　目前，艺术品似乎已成为中国富豪最安全的投资渠道，其中古代书画收藏居首。报告显示，富豪对收藏的热情很高。64%的富豪喜爱收藏，男富豪比女富豪更喜欢收藏。亿万富豪比千万富豪更喜欢收藏。在接受调查的富豪中，31%表示喜欢收藏古代字画，13%喜欢收藏瓷杂，13%喜欢收藏当代艺术，分别比去年上升了12%、7%、4%。在收藏途径上，60%的富豪选择自行购买，比去年减少了13%;23%的富豪选择通过拍卖行购买，比去年增加了3%;另外有11%的富豪选择通过经纪或委托代理购买，比去年增加了5%。
　　然而，中国富豪对艺术品的热情刚刚焕发出来，还有很大的成长空间。显然，从投资角度来说，购买艺术品是资产配置的手段，《胡润财富报告》称，国外富豪的艺术品投资占总资产的17%左右，而中国富豪的这一比例远远低于这个数字，更何况中国富豪排行榜前100位中目前涉足艺术品投资的，还屈指可数。从社会影响力的角度看，投资艺术品，让中国的新兴富豪们更快地取得文化认同的身份，因为历史很难记住某位富豪曾经拥有多少亿的资产，而投资艺术品，不但可以传世，还显现出高尚的社会责任与人文情怀。在很多私人艺术博物馆的资助下，每年都有不少艺术家、研究者展开宝贵的创作与研究工作。同时，私人艺术博物馆面对社会的公益教育功能，也让私人藏家的影响力突破他自身的行业，扩展到整个社会领域。
　　机构藏家成主要推手
　　如果从艺术品拍卖来看中国近10年的艺术品市场发展脉络，2005 年之前可以划为第一阶段，艺术品拍卖中古典书画开始发展并成为主要板块，其他板块伺机培养自己专门的客户群体，也正是在这个阶段中国嘉德占据了古典书画市场的大部分资源和领先地位。第二阶段为2005～2008年，随着中国当代艺术品在国际艺术领域的频繁曝光，尤其是在2006年香港苏富比拍卖中张晓刚的油画作品以千万价格拍出，收藏当代艺术才真正形成了热潮。北京保利抓住了市场机会，2005年成立至今已经成为国内当代艺术拍卖的领先者。那几年，当代艺术的空穴来风、点单式消费特点显著，著名的中国当代艺术F4（张晓刚、方立钧、岳敏钧、王广义）也让不少人眼红得心中不是滋味。
　　第三阶段，2008～2010年欧美金融危机，中国的艺术拍卖市场也开始挤泡沫，打击古典书画瓷玩造假、声讨艺术家流水线式大量复制带有明显“个人品牌”符号的作品等，在淘汰了一批二三流不成熟的艺术家的同时，投机取巧的拍卖机构也难以继续经营。也正是在这个阶段，企业与艺术机构开始大举进军艺术市场，无论是为了扩大企业知名度、塑造企业形象、投身公益慈善、提升企业文化，还是另辟投资渠道、拓展文化产业，抑或是为了合理避税、抵御通胀，都成为刺激企业进军艺术品市场和大量购买收藏品的动机，造成了2010～2011年的新一轮艺术品热潮。2008年前的那一轮艺术品热潮中，有非官方的估计称，整个艺术品市场有四成的成交额是来自企业的购买行为，而在2010～2011年的这一轮热潮中，业界普遍估计这个比例可能达到七成甚至八成。也正是在这个阶段，艺术机构介入而兴起的艺术博物馆，将收藏的艺术史片段中的点滴细节串联起来，形成中国当代民间艺术与文物收藏的新气象。
　　第四阶段为2010～2011年，年青一代的买家进入艺术品投资市场，更加多元化的需求，对精神审美需求的提高，催生了一批更加纯粹的艺术家与精品，同时，也促动了全国大大小小1万多家艺术拍卖与中介机构雨后春笋般地冒了出来。