[_八月照相馆_唯美含蓄的东方意蕴] 表白含蓄的唯美句子

广角视野

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八月照相馆 :唯美含蓄的东方意蕴

彭钰涵

(西北师范大学教育技术与传播学院 730070)

!摘 要∀在电影发展日渐商业化的今天,韩国导演许秦豪的处女作 八月照相馆 以其清新淡雅的风格打动了无数人的心。影片以独特的情感表达方式和平淡的视听语言技巧,用含蓄委婉的情感故事、唯美写意的声画语言、积极乐观的生存态度,把影视作品中经常探讨的爱情、亲情、死亡等话题演绎得凄美、透彻。!关键词∀ 八月照相馆 ;韩国电影;东方意蕴

韩国导演许秦豪的爱情三部曲中最能体现东方意蕴的一部就是 八月照相馆 。故事发生在首尔郊外,身患绝症的郑元经营着一家照相馆,一次偶然的机会,他邂逅了可爱的德琳。两人的心像平静的水面突然泛起了涟漪,在生命行将结束时遭遇一段至纯至美爱情的郑元,为了使德琳不受到伤害,始终刻意地保持着和德琳的距离,直至生命的最后一刻。

影片剔除了传统爱情影片惯用的轰轰烈烈的表现方法,以平静、淡雅、动人、舒缓的表现手法将东方意蕴之美很好地通过声画语言表现出来。影片情节简约明朗,风格细腻柔婉,在从容而又温暖的叙事中,不免透出丝丝感伤。影片没有现代爱情故事所常见的赤裸的欲望、暧昧的情节和分裂的灵魂,更没有让人迷失于人伦与道德的十字路口,而是传达出了独特的人生感悟和生命体验。

一、含蓄委婉的情感故事

爱情是人类最基本的情感形式,也是人类一切艺术表现的永恒主题,爱情电影几乎成为了电影有史以来最为重要的类型。随着时代的发展,人类社会的进步,现代爱情早已不存在20世纪时诸如种族、阶级、等级、文化等方面的阻碍。如今的爱情已变得平淡无奇,很难让人动容,以至于编剧要讲述一个具有冲击性和感染力的爱情故事,便不得不将天灾人祸编织进来。如果说爱情只有发生在最不应该、不能够的时候才算是感人的,才能够迸发出强烈的力量,那么当爱情必须直面死亡的时候一定最能打动人心。

影片 八月照相馆 虽然讲述的也是爱情面对死亡的故事,但影片里我们感受不到传统爱情片中惯用的轰轰烈烈、长相厮守的模式。导演崇尚的爱情是自然、平淡。故事情节也很简单,没有强烈的戏剧冲突,没有煽情的段落,没有跌宕起伏的剧情,更没有着力去渲染主人公悲惨的命运。一切就像对日常生活的还原,静静地流淌出东方美学的独特神韵,让观众在影片清新淡雅的感情世界中反思自己的爱情和人生。

通常,爱情题材的影片都会或多或少的安排到情欲的内容,一方面这是对两性感情升华的一种表达方式,另一方面也是吸引观众的重要因素。但在 八月照相馆 中,导演许秦豪刻意地避开了这个内容。这种中庸的节制内敛,与责任相勾连,与仁义相连通,#发乎情,止乎礼∃,体现了#乐而不淫,哀而不伤∃的中和之美。这种朴实的剧情安排,反而烘托了郑元和德琳之间纯洁朴实、弥足珍贵的感情。

二、唯美写意的声画语言东西方不同的社会、经济、政治、文化背景孕育了不同的审美情趣、价值取向和欣赏习惯。#文贵含蓄∃是东方艺术中的传统观点。老庄思想对这一审美传统的形成有重要的启迪作用。老子的#大音希声∃和庄子的#至乐无乐∃,都很自然地引伸出了#无言之美∃的审美理论。作为一名韩国导演,许秦豪将东方电影的特点展现得淋漓尽致,从他的画面构图、镜头语言都能感受到这一点。他的电影就好似生活本貌的还原,安稳平静的镜头构造了和谐的视觉效果,影片始终沉浸在一片情绪之中,不妨看作意境说中所强调

&

的#情景交融,气韵生动∃。

长镜头的大量运用对影片风格的形成起了很大的作用。在写实主义的电影创作中,长镜头是一个不可或缺的方式。许秦豪在 八月照相馆 中运用了大量静观的长镜头再现故事情节和人物感情的自然流露。在电影批评家和理论家巴赞看来,电影要做到从多义的现实事物中,让观众#悟出∃其#确切含义∃的话,只有不被剪断的景深镜头,才能给观众这一权利。长镜头作为一种单镜头,一方面具有强烈的纪实效果,另一方面不仅可以借助色彩和场面调度来加强自身的表意系统,还可以有机运用电影的特性如景别、摄像机的运动等方式,以便进行更深入的表达。许秦豪用他独特的镜头语言展现了平凡生命内在的隐忍和素朴,以及这种隐忍素朴中暗含的静美。

影片高潮部分,郑元坐在咖啡馆里最后一次凝望德琳。他将手贴在窗玻璃上,一遍又一遍深情抚摸着不远处的德琳。此处,导演选择用无声的方式表现郑元对德琳的爱意。凝滞的镜头将这种静美一点点散发出来,平静的镜头下是澎湃的激情。

三、积极乐观的生存态度

死亡,是一个沉重却又不可避免的话题。影片没有一味地展现爱情,而是夹杂了对生死的思考。这样就使得影片有了人性的思考和人文的厚度,深化了影片的主题思想,增强了作品的冲击力。

当郑元骑着摩托车摇头晃脑的穿梭在大街小巷时;当他在医院走道吓唬坐在他对面的孩子时;当他在照相馆热情地接待形形色色的顾客时,谁会想到他是一个身患重病将不久于人世的人呢?不论是照相馆里吵吵闹闹的孩子、在照相时执意要把头发遮在脸前的女孩、还是雨夜独自来照遗像的老奶奶。郑源都以一种热情的,阳光的方式面对身边的每一个人,灿烂的笑容永远挂在他的脸上,他对生活乐观、对死亡淡然的态度令人动容。

当然,导演并没有将郑元的乐观淡然表现为视死如归、毫无畏惧。郑元同样对生活充满着眷恋,同样向往美好的爱情。所以我们才会看到郑元一个人躲在被窝里偷偷哭泣;在雨夜悄悄钻进爸爸的被窝,安静的躺他的身边;在喝醉后竭斯底里地哭喊%%可是雨过天晴之后,他依旧微笑着面对一切。这样反差的处理方法让人更为郑元的勇敢和乐观而感动。

影片最后,郑元坐在相机前,随着自拍功能的启动,#咔嚓∃一声,熟悉的笑容定格成为郑元的遗像。导演没有用生离死别的场面来表现郑元的离去,就像中国绘画中的#留白∃一样,把领悟和感受的空间留给观众。这种淡化死亡的处理方式,看似轻描淡写,实则给人强烈的心灵震撼。

!参考文献∀

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