【复合材料在现代陶艺中的应用】 复合材料在生活中应用

　　1引 言 　　 　　20世纪初,随着各种美术思潮的风起云涌,文化艺术价值发生了彻底变化。艺术家们力图打破传统的造型观念，离开画布和画笔,转向利用其他材料进行创作，这些背景为现代陶艺的出现、发展提供和铺平了道路。中国现代陶艺的起源是从20世纪50年代初开始的,特别是近几年来,现代陶艺创作在国内的发展也相应地促进了专业教学的改进和现代陶艺理论的研究发展，拓展了现代陶艺的创作领域，活跃了创作构思,丰富和补充了现代陶艺的表现手法,对现代陶艺的发展起到了积极的推动作用。而综合材料在陶艺创作中的运用正是陶艺家在情感、观念和视觉艺术氛围上加强陶艺创作的一种多样化选择。
　　
　　2 现代陶艺创作中材料的应用
　　
　　2.1 现代陶艺创作中普通材料的应用
　　传统的陶瓷艺术是中国最典型、最具代表性的“文化典籍”。它在长期的发展过程中，已形成了一整套相对完整的表现性程式，尤其是在 “泥、釉、火”传统材质的特殊表现力方面，古人已使它近于高度完美，其表现出的美学性格，充分反映出中华民族的审美心理。
　　而现代陶艺借助于陶瓷这种材料,用泥性所特有的语言来表达现代社会中人与人之间的关系，最大限度地挖掘这种艺术形式的语言媒介和表现潜力。常见的材料有陶泥、瓷泥、大缸泥、匣�土、紫砂泥等，这些原料均取自大自然，材料本身便具有许多面貌与自然特质。由于人与自然的密切关系，来自自然的土石原本对人就具有一种特殊的意义。因此，陶艺家在利用陶瓷材料制作器皿与表现造型之余，对于陶瓷材料本质的探讨，也同样怀着极大的兴趣。现代陶艺家在创作中，有不少是基于陶瓷材料自身表现力的一种方法。图1所示的《年年有余》让粗质的陶土与细致的施釉瓷土并存于作品之中，表现了材质之间的冲突关系。图2所示的《发》则在拉坯作品中，呈现了陶土坯体表面撑裂的自然痕迹。
　　艺术家的创作观念在更新，装饰意识在升华，更讲究随型赋彩、因材施艺，其中典型代表就是超写实手法在陶艺中的运用。陶瓷材料由于具有丰富的可塑性，可做出许多质感变化，同时可涂施釉彩，增加色彩效果，所以能惟妙惟肖地仿造出其他材料的质感与特性。如图3所示作品就是以枯木或腐朽木板为描写主题的陶壶，以粘土的可塑性塑造出细致的木材质感。在中国传统宜兴茶壶的制作上，就常以这种写实表现的方式来制作茶壶。但是，制作上的写实表现，与现代艺术创作中作者“以物喻物”的表现手法，其本质是不同的。陶瓷材料的原始、真实面貌，固然可显示出自然现象的神奇与多变，但是最重要的莫过于陶艺家本身欲透过这些材料的原始面貌，表达出自己对材料的诠释，以及自己与材料之间可及与不可及的部分，而从自己与材料的接触中，探讨人类与自然的微妙关系。
　　
　　2.2 现代陶艺创作中材料的创新――复合材料的应用
　　以陶瓷材料的材质塑性，虽然可以仿制出其他材质的质感，但是仍然有许多材质特性如色泽、量感、透明度、柔软度等，都是陶瓷材料不易表现的部分。因此，在现代陶艺创作中，常选用异质的素材，来强调不同材质间的差异与冲突性。新媒介、新技术的运用确实给艺术表达带来了更加开放的视野和可能性，综合材料的运用作为一种新兴的艺术表现形式，在各门类的艺术中都已得到相应的发展。作为一门古老的艺术种类――陶艺，在这样的艺术情境及作用下当然要不断地发展和丰富自己。柏拉图说过：“真正的美来自所谓的颜色、美的形式”。而在作品中引进其他材料并组合在一起，则可藉不同材料之间的材质特性，相互对映，造成欣赏者在视觉上的特殊反映，而达到作者所预期的效果。
　　所以，在现代陶艺作品中，为了表现异质材料的“冲突性”或“谐和性”，透过材料的本身来探讨人与自然的微妙关系，综合材料的引入已成为一种富有创新意义的选择。比如陶瓷与金属的结合、陶瓷与木材的结合、陶瓷与玻璃的结合等，堪称丰富多样、异彩纷呈，同样在制作成形的工艺方面，弥补了陶瓷材质所达不到的造型效果，从而形成了新的美感体现。
　　
　　3复合材料在陶艺创作中运用的现状
　　
　　所谓复合材料，在此指除了制作陶艺所用的传统材料之外，运用在陶艺创作中的包括人工合成的材料，如：塑料、纸张、金属、玻璃、石膏等和天然材料，如毛皮、沙石、树、叶、竹、藤等直接来源于自然不需要加工的各种材料的综合。综合材料的运用使现代陶艺在材质的选择方面与传统陶艺相比更加丰富多彩，最突出的特点是既可运用传统的、或单一的材质，也能运用多种综合陶瓷材料，其表现力因此得到很大的提高。
　　3.1 天然材料在现代陶艺中的运用
　　在陶艺创作中可应用的天然材料包括：毛皮、沙石、树、叶、竹、藤等。这些材料有自然形成的特点，如受地壳运动的影响及风沙、走石的侵蚀而形成的天然岩石，不仅本身有着刚硬的内部结构，而且还有着粗犷的外形，那凹凸不平的表面，以及或清晰、或模糊的肌理质感是风沙对它形成的天然效果，有着天然的美感和丰富的内涵语言。陶瓷材料取自大自然的土石，其材料本身就具有许多不同的面貌与自然特质，由于人与自然的密切关系，大自然的土与石对人类就有了一种特殊的意义。因此，一部分陶艺家从不同质感、肌理、色泽上寻找天然材料与陶瓷的结合点。如木，由于它们的色泽自然、丰富，所以木的肌理与陶瓷质感的对比就形成了特殊的形式美感，还有清新的竹藤与厚黑的陶土之间的运用，粗糙的岩石与细致的瓷泥之间的对比融合等都能起到类似的效果。
　　还有一些陶艺家利用一些天然材料来辅助陶瓷材料的不足。如陶瓷烧制过程中，往往需要有个较平的支撑点面才能减少其烧成后的变形率，所以在陶艺创作中，底部的造型往往就显得有些单一和乏味，这个问题就可以利用木头或其它天然材料来加以解决。如澳大利亚陶艺家泰勒在作品的底部嵌入木块以加固其器形，不仅使作品增强了稳定性，而且在视觉上更具整体性，整个作品以一个倒立的锥体呈现于观者面前，产生了一种新的视觉效果。意大利陶艺家露卡的陶艺作品是将一小圆球形的顶部作为底部嵌入一木块中，这样既弥补了在陶瓷方面的制作难度，也丰富了作品的视觉效果。
　　
　　3.2 人工材料在现代陶艺中的运用
　　在陶艺中应用的人工材料是指在天然材料的基础上通过人为技术加工所产生的一种新型的物质，如：金属、玻璃、铁丝、塑料、石膏、聚合物及一切可用于雕塑的物质。这种从自然物体中提炼的物质表现了自然和人工的结合，具有双重性质，既有天然本质的一面，又有人为加工的一面。艺术家把它们与陶瓷综合运用在一起，与整体形态恰到好处地互相协调。如图4所示的陶艺作品《混沌的失却》，即是以金属这种人工材料嵌入粗陶的作品之中，暗示人类的空间不单是生态平衡，而且是危机四起的异化囚笼，作品中金属点的光泽质感突出了这一主题的表达。图5所示的《砖、木结构》，即是陶瓷与木质的结合，恰当地表达了逐步摆脱现代主义的束缚。面向社会面向当代文化的情感，图6所示的《陶木、陶铁系列》则是将木块或铁块嵌入厚实的土块之中，使陶与木之间形成统一整体，使观众既感觉到陶对木的束缚，又感觉到木对陶体积和份量的加强，这种肌理与质感的对比充分地加强了陶与木之间的契合与互动关系。
　　3.3 综合运用
　　当然，这样的结合并没有太绝对化，还有一大部分陶艺作品就是人工材料、自然材料与陶艺作品相结合的。如图5所示的作品以铁钉、铁丝、五金配件等为主要的异质材料，这些材料与自由而不造作的陶土造型形成和谐而富诗意的情境。图6的作品大量嵌入木块、铁片、铜管、铁条等物，在纠杂纷繁的材料之间，安排出一种平衡与秩序，使多种类的异质材料能和谐共存于作品的架构之中。而且，当今的陶瓷艺术与现代艺术潮流紧密结合，使其创作的范畴不断扩大。如用油质颜料在烧制好的作品上画色彩就是例证；或在烧制好的陶艺上运用综合媒体技术、绘画语言形式使其与陶艺完美结合，使平凡的陶艺作品以平实的形态和方式充分展现陶土自身的美感价值。各种材料在不同环节中的运用也起着一定的作用。如用物品翻制软模、用丝网印刷和釉上彩技法复制原物品的色泽等等，这些手法同样使作品具有浓郁的感情色彩，达到乱真的独特效果。
　　总的来说，现代陶艺多种风格的演变实际上就是部分依靠许多新材料、新工艺的发现和应用才得以实现的。一些传统的材料由于新的使用技法和加工方式而得以新生，不仅弥补了传统材料的不足，也体现了这个时代的开放性思维和审美趣味。因此，综合材料在现代陶艺创作中是十分有优势的。
　　
　　4复合材料在陶艺创作中的优势、局限性
　　
　　4.1 复合材料在陶艺创作中的优势
　　4.1.1 改变传统材料的单一性
　　改变传统材料的单一性，打破思维定势，强调矛盾、对比性，增加了陶艺的多样性和复合性。如现代许多陶艺家的作品中大量嵌入木块、铁片、铜管、铁条等物质，在纠杂纷乱的材质之间，安排出一种平衡与秩序，使多种类的异质材料，和谐共存于作品的架构之中。这不但冲破了传统思维方式，赋予了异质材料和瓷以生命，构成了别致新颖的视觉效果，同时不同的内容与形式拓宽了作品的表现力，同时也充分体现出设计者的艺术构思。
　　4.1.2 更完美地表达陶艺家的感情
　　从色、造型等语言出发来实现陶瓷材料所不能的，更加完美地表达作者的思想。不同的材料有着自身独特的语言特点及存在方式，陶瓷材料的材质与塑性，存在着许多自身独特的特性，比如色泽、量感、透明度等就是陶瓷材料不易表现的部分。在现代陶艺作品中，选用仿制手法或使用其他材料、综合不同的异质材料构成一体，或结合异质材料的表现方式，使创作者更直接地将自己的情感注入其中，追求新的艺术效果。
　　4.1.3延伸陶艺的美感语言
　　
　　改变陶瓷材料的不足与单一、弥补陶瓷的制作难度，同时拓宽作品的表现空间，这是现代陶瓷艺术在综合材料的运用方面有意识的追求。如图7所示的香港陶艺家陈锦成的作品《伸展》，通过鸟的羽毛与乐烧的瓷壁结合，产生了三个空间和层次，突破了陶瓷材料的局限性及传统的审美观点，不仅增加外在的形式美和时代美，而且丰富了作品的文化内涵，赋予了新的视觉享受。
　　4.2 复合材料在陶艺中使用的局限性
　　首先，我们都知道，不同的材料、媒介有着不同的艺术语言，也表达着不同的情感和思想。多种材料的综合使用，也有可能使作品丧失了单纯、朴素的陶瓷语言，妨碍了陶艺创作的纯粹化，可能使陶艺失去与人类那种天然的亲近性而走进现代的冰冷都市情怀。其次，过多地混合使用综合材料，还有可能造成材质语言上的混乱，让人们弄不清楚作者想要表达的真实意义或情感。我国现代陶艺的创作起步较晚，20世纪80年代初期,现代陶艺创作在观念的转变和新形式的探寻上还处于一种荫芽状态，新理论、新思潮中确有不少属于无知与盲从的表现,正如电子信息时代的人们不会追求像陶渊明描写的田园诗般的闲逸情趣，但真正的艺术家从未停止过对艺术的深刻思考。如果不能对此加以客观的认识,恐怕难以克服令人担忧的危机。
　　
　　5复合材料在陶艺创作中的发展前景
　　
　　中国目前已步入了一个快速发展的上升通道，这正是陶艺创作、陶瓷文化发展的最佳时机。随着国际思潮的不断涌入，随着各种创作设计语言、媒介的不断丰富，现代陶艺设计开始走出传统，走入现代，走进更多人们的生活。复合材料介入陶艺创作中也逐渐发展成为一种不可阻挡的思潮，不仅丰富了陶艺创作的语言，丰富着陶艺创作的内容和形式，也丰富了人们的视觉与感官，为现代陶艺创作，注入了一股新的力量和活力。
　　在陶艺创作中，复合材料的介入，的确为陶艺创作开拓了一条新的道路和不同于传统又不脱离传统的方法。这不仅是对传统陶艺创作的继承，也是对传统陶艺创作的创新和发展。陶艺创作唯有继承，才能创新；只有不断创新，才能更好地挖掘和发扬传统文化中的精华。对此，广大的陶艺创作者和生活在社会中的我们应该给予更多的支持和鼓励，并且寄予更多的希望，相信综合材料介入陶艺创作的价值是不可低估的。
　　
　　6结语
　　
　　复合材料在现代陶艺创作中的应用是对陶艺创作语言的丰富，复合材料在现代陶艺中的运用例子更不胜枚举，它丰富了现代陶艺创作的词汇，拓宽了陶艺创作的表现方式和途径。
　　走在陶艺创作这条路上，陶艺家需要构建一种更有开放性、更具创造力的艺术创新系统,探索新的陶艺表述语言,使之所含的寓意性、表述性、装饰性得到新的意义上的发挥,使陶艺语言真正适应多样性的表达,成为一种以个性为前提的开放性语言，使复合材料在陶艺方面的运用更加丰富，为中国的陶艺创作的天空增添一道美丽的彩虹。
　　
　　参考文献
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　　4 李茂宗.中国现代陶艺之光[J]. 现代陶艺
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