刚柔并济,,收放有度_刚柔并济

　　摘 要：本文以饰演双枪老太婆这个人物形象为例，从人物性格把握、行当分析到动作设计，谈谈饰演老旦的体会。　　关键词：性格把握；行当分析；动作设计　　中图分类号：J812 文献标识码：Ａ　　 文章编号：1005-5312（2012）24-0050-01
　　一、人物性格的刚中有柔
　　在《江姐》中，双枪老太婆有两场完整的主角戏份，是仅次于江雪琴的第二主角，角色地位十分重要。她的戏集中在第三场和第五场两个场次中。以两场戏来表现一个主角，所以这两场戏肯定是情节冲突特别多、感情起伏特别大的重头戏。那么剧作者是怎样利用这两场戏来塑造人物的？双枪老太婆又是怎样的一个人物形象呢？下面，谈谈本人对剧中人物的理解。
　　首先来看第三场戏，这可以说是江雪琴和双枪老太婆两人首次见面的一场“双雄会”。人物的性格情感在激烈的碰撞中一步步清晰，最后走向共同的立场：忍悲愤，同革命。戏是在一片深沉愤慨的气氛中开始的。双枪老太婆怀着满腔悲愤上台。这悲愤，是为了纵队政委彭松涛的牺牲。江雪琴上场之后的这一段是整场戏中的一大亮点：不忍心说出噩耗是因为老英雄对待战友的满腔深情。最后发现隐瞒不住从忍不住一声“江姐”的呼唤带有母子般的安慰到一腔慷慨豪情的鼓励这一情感变化，则展示了老英雄坚强不屈的阳刚之气。整场戏，双枪老太婆刚中有柔的性格特别鲜明。
　　接下来是第五场戏。这里讲述的是江雪琴被捕后，双枪老太婆心急如焚半路营救的故事。从化妆闯哨站到智擒王西统、从巧妙拦军车到怒杀叛徒甫志高，尽情的展现了人物机智勇敢、从容果断的英雄一面。当然，这虎胆英雄的背后，蕴含的是对遇险同志、战友的满腔关切之情。
　　双枪老太婆在这两场戏中，表现出来的都是刚中有柔的形象。但第三场是柔中有刚，以柔（深情）为主；第五场戏则是刚中有柔，以刚（英雄气概）为主。作者这是通过这样的刚柔并济的情节安排，在险恶的环境、压抑的感情氛围中，刻画出了一个豪爽、有勇有谋、而又满腔深情的革命英雄形象。
　　二、人物塑造要收放有度
　　双枪老太婆这个人物，按照潮剧舞台的行当划分，属于老旦角色。潮剧舞台上的老旦，扮演的是老年妇女，包括皇族贵妇、士绅夫人、民间贫妇、江湖巾帼等各色人物形象。由于年龄的特征，一般老旦的表演风格应该是稳健、柔和、大方。但双枪老太婆能够照搬这一表演模式吗？下面是我对人物角色的行当定位。
　　首先，她是一位老年妇女，所以她应该合乎潮剧传统老旦的艺术风格。其次，她又是一位武装革命英雄，这就要求突出其威武的飒爽英姿。在传统戏曲中扮演这样一类侠客女子，一般是归为刀马旦（即潮剧中的武旦），所以双枪老太婆还具有刀马旦的特性。第三，在剧中，双枪老太婆除了是英雄外，还是一位母亲，充满母性的慈祥和温柔，例如对待儿子华为的亲热，对待江雪琴如同女儿般的关切、同情和怜惜。第四，整个剧两场戏她都是处于情感的压抑之中——第三场是为彭松涛的牺牲而陷入悲愤以及对江雪琴的内疚之中，第五场是牵挂着江雪琴的生命安危。
　　所以双枪老太婆这个人物，我们不能单纯以传统老旦的程式风格来扮演，而是应该给人物来一个重新的定位：从她的年龄来看是一个老妇人，从社会身份来说是一个革命老英雄，而从情感角度来看又是一位关爱下辈的慈祥母亲。综合这三种角色特征，舞台上的双枪老太婆应该是一个杂合老旦和刀马旦的角色形象。但在保持统一形象的条件下却应该根据具体的环境灵活地作相应的调整和侧重，使人物形象在不同环境不同情感中实现灵活自如的性格展示，最终达到收放有度地塑造真实人物形象的效果。
　　三、动作设计应紧扣情感
　　那么如何在这两场戏进行收放自如的调整呢？本人认为应该是紧扣剧情发展的具体内容来选择相应的程式动作和细节处理。例如，在第三场戏中，人物的感情是压抑中不断起伏变化的，所以我们应该依据这条情感线来选择设计对应的身段动作，详细分析如下。
　　在人物出场时，因为彭松涛牺牲的打击和感到无法面对即将到来的江雪琴，内心充满悲愤、自责和忧虑。此时的人物尽管英雄依旧，但应该是略显苍老、颓丧，所以身段动作在稳健中更要侧重僵硬迟钝，眼神略显迷茫沧桑。
　　当李刚等人请战时，尽管内心悲伤，但凭着几十年战争的丰富经验和直觉，以及面对下属的领导身份，应该立即恢复到平时的智勇双全冷静状态，其身段应该转变为矫健沉稳，眼神睿智而坚定。
　　而江雪琴上场之后，老英雄为了隐瞒真相故作强颜欢笑，可是内心的痛苦以及这种隐瞒行为同平时豪爽本性的矛盾，却使得人物显得别扭而僵硬，因而动作应该略微夸张、虚浮，眼神处理应该是游离不定、畏缩疑虑。当发现江雪琴知道真相时，老英雄先前的矛盾一扫而空，情感变得奔放激烈，充满内心的母性、慈爱、怜惜，完全是一个母亲的形象，所以动作和眼神可以变得更柔和。
　　从安慰一段到全场结束，更是真正展现了双枪老太婆这位老英雄的豪迈壮志和坚定信心，所以其动作沉稳中矫健有力、幅度较大，眼神坚定。