工业题材优秀摄影作品点评

工业题材优秀摄影作品点评_[探讨] 【年终总结】橙子关于工业题材小说的写作心得及其他

书写完了， 向各位龙空众汇报一下成绩。

本尊号已经因莫名其妙的原因被封了， 吐槽无力， 重新孵蛋三天，换马甲上来发帖吧。

《工业霸主》一书于 2011 年 9 月 12 日上传，2013 年 1 月 1 日结束，历时 15 个半月， 全文 264 万字。结稿时，收藏 44000，均订 7200，高订 16500，总点击 587 万，总推荐 37.8 万，累积月票万余张。这个成绩在某点虽够不上神格，也不算仆街，马马虎虎吧。

《工业霸主》是某点少有的几本纯工业题材小说之一。有一些书虽然涉及到了工业，但 主要内容是在商战、官斗、泡妞，不像《工业霸主》这样从头到尾只写了工业。在已经完本 的工业题材小说里，这本书应当算是成绩最好的吧？ 其实，不单是在某点上，即便是在整个中国小说界，工业题材的书也非常少。在写作这 本书的时候，我曾经认真搜索过一下，只找到几本很早的书，比如《创业》《沸腾的群山》 、 。

相比之下，写官场和商场的书都很多，在各个行业中，写军队、农村的也很多，唯独工 业题材非常少。“工农兵”这个词里，工是排第一位的，却偏偏少有人写，这是很奇怪的事 情。

有关感谢 D，感谢 CCTV 之类的话，在书的后记里已经写过了，不再赘述，在这里，想 从一个作者的角度，谈谈自己对工业题材小说的一些看法，算是写作心得吧。愚者千虑，或 有一得，希望能够对其他同行有所帮助。

1.工业题材是一个好题材，但也非常难写 工业题材绝对是一个值得大写特写的内容，中国的 GDP 构成中，工业占了近 50%，全国 有 2 亿产业工人。这么大的一个产业，这么大的一个群体，为什么没有人去写呢？ 相比之下，看看有多少写律师的小说，有多少写医生的小说，这两个职业与工业相比， 小得微不足道了。

在写作这本书的过程中，我领悟到，工业题材难写的原因，大致有两个： 第一，写工业需要有更多的专业知识，不像写农业和军事，很多人都能写出一点来，但 工业是需要更多专业知识的。

橙子其实是个文科生，写这个东西是很吃力的。这本书的前半部，因为场面小，产品简 单，橙子勉强能够知道。有些故事甚至是我亲耳听父辈们说起过的，写出来很有些鲜活的感 觉。到后期，诸如大乙烯、燃气轮机、五轴机床之类，橙子彻底弄不明白其中的技术关键， 于是就写得虚了。

为了把一些技术写得像那么回事，橙子买了上千块钱的工业技术书，诸如《机械加工手 册》《焊接工艺学》《船舶制造》之类的，实属不易。

、 、 第二，工业生产本身很难有故事这一点圈外的人很难理解，但圈里的人就知道。工业生产是很讲究流程化的，有严格的 规章制度，所以不会有各种变数，如果出现变数，那就是严重错误了。

相比之下， 农业可以有与天气斗争， 与病虫害斗争； 军事更不必提了， 打仗充满了变数。

工业里面，一个产品设计好了，直接交给工人去造，绝对不能出现工人临时起意把东西改掉 的情况。

《工业霸主》里有一个情节叫“赌命”，写的是一个工人和日本技工赌产品的质量。这 个情节有许多读者看得热血沸腾，但懂行的读者都在骂我，说这违反操作规程了，这是绝对 不能出现的事情。当然也有读者表示，在他们接触的工业生产中，老工人违反规程的事情也 不少见。

这是小说和现实的矛盾。小说需要冲突，而工业生产的现实是不能有冲突的。越是大企 业，越不允许出现这样的冲突，在小企业里，有一点这样的事情勉强说得过去。

在写作《工业霸主》的过程中，我一直很纠结于如何组织冲突。都市言情题材里，随便 出来一个衙内挑逗一下主角的后宫， 然后就能够引出一段踩人情节。

但工业题材里没法这样 写，要踩就是踩竞争对手，难度很大。

2.写工业题材必须坚持 HKC “HKC”是一句网络切口，是“红裤衩”的缩写。对应的是 BKC，后者是指打仗失败的 时候，脱下 BKC 当白旗投降。HKC 在网络上就是乐观派、信心派，是对中国的发展感到自豪、 充满信心的那一派。

要写 HKC，就要写中国的技术如何牛逼，中国的技术人员如何牛逼，工人如何牛逼，要 时不时爆点热血出来。我想，我这本书做到了，临到结尾之前，还有一个扛机器的桥段，很 自豪地说：很多读者飚泪了。

HKC 和 BKC 各有各的观察问题的角度，本来也无优劣之分。但如果要写工业题材——仅 限于网络小说的范畴——就必须坚持 HKC，否则仆了都不知道是怎么仆的。

为什么这样说呢？ 从直觉上说，喜欢看工业题材的读者，多数是 HKC，你不去迎合读者的口味，非要给他 们穿 BKC，人家自然要弃书而去。

写这本书的过程中，不断有人指责橙子太“伟光正”了，“看不下去了”。其实，如果 橙子把书写成公知体，那么看不下去的人肯定会更多。

从逻辑上说，BKC 必然是体制反思党。要否定中国工业的成就，说中国这个也不行，那 个也不行， 一切成绩都是假的， 一切新产品都是从国外买来刷漆的——最终必然就是反思体 制。

一旦开始反思体制， 这本书就不可能是纯粹的工业文了。

它必然要走向反腐败、 反官僚，然后就一发不可收了。

工业是一个体系，如果举世皆浊，只有主角一个人牛逼，工业是发展不起来的。BKC 恰 恰是认为这个国家毫无建树，那么就算穿一个主角过来，又有什么用？我可以这样说，从小 说穿上 BKC 的那一刻起，就注定这本书要失败了。

这里只是说网络小说，如果是传统小说，那无所谓，也许 BKC 更能吸引眼球。写得越 B， 洋人越喜欢看，当莫言第二也有可能。

3.坚持按自己的想法去写，不要被读者所左右 这已经不光是工业题材的问题了，所有的网络小说都是如此。100 个读者眼里有 100 个 哈利波特，你不可能让所有的人都满意。

比如说，我书里写到的一个女焊工沈佳乐，原来的设计就是一个自强不息的女工，这样 的女工是绝对不能成为一个花瓶的，否则就失去她的价值了。在写到沈佳乐嫁人的时候，许 多读者都上来批评我，说这么好一个妹子，主角居然不收，如何如何。

有趣的是，当时还有人称，如果何岚妹子再不收，就坚决不看这本书了。

然后， 主角收了何岚， 于是又有一群人大骂，说看到何岚就恶心，就讨厌， 就如何如何。

还有人建议直接把何岚写死掉。

何岚这个人物，我从第一章开始铺垫，如果最终不了了之，这就是打作者自己的脸了。

各位读者难道就想不到这一点？我如果真的把何岚写死掉了——就如突击营那本书里让曾 珊牺牲，信不信骂我的会多 10 倍？ 现在可以说句实话了，在写作的过程中，我受书评区的影响是非常大的。由于一些读者 说了一些很难听的话，我在安排一些情节的时候，不由自主地回避了容易引起争议的问题， 结果很多很有意思的内容就被切掉了。

妹妹小芳本来是我在书里精心设计的一个配角，其角色的脉络就是从小受到哥哥娇宠， 衣来伸手，饭来张口。但长大之后，成为哥哥的良好助力。尤其是在主角受难的时候，妹妹 挺身而出， 替哥哥分忧。

但这样一个设计， 在一开始就被批了， 有读者说“最讨厌”小芳了， 太娇气了，主角太宠她了。于是，很多兄妹之间温馨的情节我就写不下去了。

至于说在某点永恒存在的喷子，我就不提了。喷子是一种非常奇葩的存在，他们不知出 于什么目的， 会对一本书尽其所能地贬低。

记得发书之初， 责编就提醒过我， 看到这样的人， 直接删帖禁言。我还没有体会。现在回头想想，如果一开始就撕破脸，直接禁言，也许结果 会好得多。

关于要不要与读者互动的问题，我在龙空和小说的书评区与一些读者都反复探讨过了， 在此不想再去纠结。我只说两点：第一，如果我开新书，绝对会我行我素，不管提意见的人 是真心还是假意，我一概不理。第二，其他的新作者当以我为戒，不要被读者所左右。4.自认为的几点经验 简单说吧 第一，主角的性格一定要非常阳光。自我感觉，本书的主角是一个比较阳光的人，在生 活中也会是众人的好朋友。网络小说讲究代入感，如果你的主角让人不喜欢，那么这本书就 仆了一半。有些作者构思的主角性情暴戾，睚眦必报，现实生活中，你喜欢这样的人吗？ 有些作者自己可能就是这样的性格，看什么都不喜欢，一言不合就和别人干仗。如果你 写出这样一个主角，也许会迎合一部分如你自己一样的读者的喜欢，但要知道，这种人是少 数，大多数人是性格平和的。

第二， 配角要丰满。自我感觉，这本书里有几个配角是比较出彩的， 比如沈佳乐、安雁， 还有朱铁军。由于不断地有读者告诉我“写这些有什么用，我们要看的是工业，不是家长里 短”，所以后期的有些人物性格都没有铺开，变成了一个符号，这是一个很大的遗憾。

第三，知识本身是有魅力的。这本书能够吸引人的原因之一，在于写了很多读者不了解 的知识，让人“虽不明，但觉厉”，这就是知识的魅力。过去的盗墓流，如今的鉴宝流、相 术流，火爆的原因都在于有知识，让人觉得很有意思。

有些年轻作者写书的时候， 过多把精力放在构思所谓精巧的情节上。

在涉及知识的地方， 因为怕累而一闪而过，甚至认为小说不需要太严谨。这是一个极大的错误。虽然说很多知识 是百度就能够查到的，但读者不会自己去查，你替读者百度过来，读者就有兴趣。

比如说一个踩人的情节，如果事先你写一段主角如何品茶，这个茶出处是哪里，茶艺有 什么讲究，一个牛逼主角就跃然纸上了（看看《纨绔才子》里主角喝红酒那个装逼桥段） 。

反之，如果你把这些都忽略了，直接说这个主角“浑身散发着一种让人无法言状的贵族气 质”，狗屁，谁能体会出来？ 前面说过，橙子为了写这本书，买了上千块钱的专业书，事实上，这些钱并没有白花。

我花 100 块钱买书写的技术情节，挣回来的岂止千元？ 不知不觉，又码了 4000 字了，这算不算码字强迫症？ 其实还有很多想法，留待未来再说吧。

最后说一句，橙子写这个心得，纯粹是有感而发，想和同行交流一下。欢迎大家补充自 己的体会，至于想骂街的，就省省力气吧。

工业题材优秀摄影作品点评_工业都市小说

第三节 都市、工业题材小说概述（3 课时） （二）都市小说和工业题材小说的概念内涵 1：都市小说：以现代都市为描写对象、反映现代人都市意识的小说，都市小说因其在现代都市，在人类特 别是中国现代化进程中的特殊作用，而成为一个重要的作品分类概念。

理解都市小说的核心是清楚都市在现代社会人类追求现代性过程中的特殊作用。

（1）这里的都市以机器大工业生产和现代商品经济为基础，随着资本主义的产生和壮大而出现的现代化人 类组织形式。

（2）从其诞生和发展的基础看，都市是现代化的集中表现形式，这也是我国为什么一直推行 都市化进程的原因。

（3）文学作为一种想象的共同体，对都市的书写（主要表现为都市小说） ，某种程度上 扮演了国人追求现代化的想象共同体的作用。

都市小说是自现代都市诞生以来，一直存在的题材分类概念，在中国，二三十年代的都市小说主要表现为 海派小说创作， 2：工业题材小说，是在题材分类意义上存在的十七年特有的文学概念（历史概念） ，特指建国以来反映工 业战线，表现工人生活的作品。

工业是构成现代都市的现代性的基础，但工业题材小说并非对都市小说的继承。

（三） ：都市的两面性及工业题材小说对都市小说的窄化与扭曲 1：都市自身的两面性： 都市在诞生之初，由于机器大工业生产的运用，商品经济的发展，要求生活于都市中的市民，以理性而非 神性处理日常事务，肯定个人的现世幸福和私欲满足的要求，这样理性精神的发展，认得合理愿望的产生， 导致都市人的觉醒，配合了早期的启蒙运动，促进了人的解放。但到后来，都市日益形成一个理性化，物 化的世界，人的主体性消失，人被异化，都市成为束缚人的牢笼。

在都市现代性工业发展不足的中国，都市善恶的两面有另一种含义。即，都市一方面是社会现代化进步的 集中体现，是现代工商业的集中地，都市的形成代表着人类由农业社会向工业社会的转变。建国以后，共 产党要把中国由农业国变为工业国，于是都市作为工业化的基础被重视起来。

另一方面，都市又是伴随着资本主义形成的，是现代资本主义的集中地，因而党对都市持批评，否定态度， 认为都市是“罪恶的渊薮“，资产阶级道德和腐败孳生的场所，需要改造。

正是都市在现代化发展中形成的两面性导致党对都市的两面性态度，并进而在文学领域一方面批判反映资 产阶级，消费文化的都市小说，另一方面又在树立新的都市小说的写作模式。

2：对旧都市小说的批判 这在 30 年代上海的左翼文学运动已经开始了，批判海派作家创作中的浓重的商业气息，塑造都市中的工人 形象。建国后发起了“能不能写小资产阶级“的论争，随着对资本主义工商业的改造基本完成，和左翼文 学规范的强化，小资产阶级不能写，即使反映都市日常生活，人的物质欲望的小说也不能写，从而确认了 都市日常生活等于资本主义，资产阶级趣味的思想。

作品分析： 《我们夫妇之间》 、 《霓虹灯下的哨兵》 、 《年青的一代》和《千万不要忘记》等小说表现了革命者对都市 生活的恐惧和拒绝，以及在意识形态控制下，人的物质欲望的觉醒和对都市日常生活的焦虑。以《千万不 要忘记》为例， 丁海宽——丁少纯——姚玉娟，姚母（都市欲望符号象征） 季友良（工业化生产力代表） 小说的矛盾冲突在于，姚氏母女代表的都市消费性生活方式和工人阶级要求的简朴生活构成矛盾对立。丁 少纯讲究吃穿，生活消费，被认为是向资产阶级趣味滑落。这里的先验性的判断是将日常生活的丰富性和 趣味性等同于物质欲求。题目是化用毛泽东“千万不要忘记阶级斗争”的话，表明作者把进城后生活趣味 的改变，看成是一场没有硝烟的阶级斗争。

那么，解放是为了让人民过上丰富生活和这里的反对工人物质生活的改善，是否矛盾，作品是如何解决矛 盾的：用集体代替个人，没有具体的个人指涉，用将来的占有代替作为现在拥有的想象，推向将来，即集体占有 代替个人占有，将来想象代替现在的享受。

小说在批判的同时，树立了一种都市生活模式：季良友，丁海宽。他们重生产，轻个人生活。有意思的是， 结尾探讨了如何避免此类事件发生的办法，丁少纯的爷爷认为应接受贫苦教育。

（四） 、十七年工业小说创作概况 由于党对都市两面性的认识及对都市日常生活缺乏意识形态支撑而显出的恐惧和批判，导致都市小说在 17 年间消失，对都市的表现让位于片面化的工业小说创作。

1：1942 年，毛泽东提出以工农兵为描写对象，但解放区文艺表现的主要是农民，战士。只有个别在城市 中的民主作家，如巴金写了一些表现工业，工人的小说，如反映煤矿的《雪》 ，作品明显受左拉《萌芽》影 响，自然主义气息浓厚。由于本国文化传统经验不足，作家多寻找国外范本，如辛克莱，厄普顿。这些作 家 30 年代已经驰名中国。

2：草明《原动力》是第一部以中国工人为题材的小说，刻画了老孙的形象，缺点是“重事不重人” ，重工 业场景描写，轻人物刻画。50 年代，她又写了《火车头》写火车上的工人和干部，有象征意义。59 年写《乘 风破浪》 ，歌颂大跃进中的大炼钢运动。

这种见物不见人，大致形成此阶段的创作特色，模式。

3：第一个五年计划实施，国家工业化总路线的制订，1953－1957 期间重工业特别是钢铁企业成就显著， 一批老作家深入工厂采风，使工业题材小说重又引起文坛重视，并显出新特色。——突破了单纯描写生产 过程和生产技术问题的模式，着力反映生产斗争中人与人之间的矛盾冲突，和人的精神面貌的深刻变化。

艾芜《百炼成钢》描写“我们伟大的建设新中国的劳动人民” 。杜鹏程《在和平的日子里》 ，草明《乘风破 浪》共同点都是围绕某一个问题，展开两条路线的斗争。

在对城市、工业表现上，范围扩大的是周而复的《上海的早晨》 。

(1)故事梗概：以沪江纱厂为中心，写了建国后对资产阶级的社会主义改造，以及工人阶级的强大。

(2)文本分析：作品主题鲜明,A:反映了在共产党领导下和平时期对资本主义工商业和资本家的社会主义改 造，同时表现了工人阶级不断成长壮大的历程。B:反映了上海独具特色的市民生活图景，是不多的以资本 家为描写对象的小说。

(3)人物形象分析 徐义德：小说以徐义德为代表塑造了资产阶级群相，集中反映了民族资产阶级的两面性，特别是他们随时 代改变，自身性质发生改变的结果。也暗示了党对他们态度的变化。毛泽东关于民资两面性的论述，是作 者人物性格设计上的内在根据。

A：局限性，揭示了他们自私，贪得无厌的本性，和与工人阶级对抗，剥削工人阶级的本性。徐义德外号 铁算盘，奉行人不为己，天诛地灭，最实际的还是钞票。在他身上体现了资产阶级贪婪剥削的本性。为了 维护剥削利益，同共产党政策对抗，小说中表现了他狡诈，阴险的一面。派陶阿毛打入工会，企图操纵工 会，贿赂干部，盗取经济情报。偷工减料，以劣充好，破坏三反，策划私私合营，反对改造。

《子夜》中吴 荪甫表现了民族资产阶级受压迫，强国，反抗压迫的一面，徐义德则体现了局限性。两篇小说共同构成了 资产阶级在二十世纪的发展历程。

B:徐义德的另一面。表现了人物的复杂性。徐的家庭生活。徐客厅中的假古董，附庸风雅， C：也写了资产阶级接受改造的必然性。

徐代表中间的资产阶级。经历曲折后走上正轨。左派分子如潘信诚，老实忠厚，依靠自己发家，走实业救 国之路，老成持重，有爱国心。解放后认为改造是大势所趋，人心所向，主动改造。右派朱延年，反动， 疯狂掠夺，无耻诈骗，心毒手辣，抗拒改造。治售假药，拉拢干部。

D：还塑造了成长中的工人阶级。（2）革命历史中的亲缘关系：欧阳山《三家巷》 。这部小说讲述上世纪 20 年代的广州发生的故事，反映了 家庭与邻里的传统关系在大革命动荡年代经历的冲击与变故。小说通过周炳个人的生活史来呈现革命史， 这使个人的情感从革命历史背景中透示出来，而且也使历史化的叙事具有了个性化的特征。

小说侧重日常生活情景和亲友、恋人之间纠葛的描述，重视社会风俗的细致描写，以及周炳、陈文婷等的 行为和思想感情状态的描写，这在当时小说的批评者看来，是以生活风俗画冲淡了革命气氛，粉饰了残酷 激烈的阶级斗争现实。即使是为小说辩护的论者，也指出这种描述方式对反映整个阶级斗争形势和面貌所 存在的不足，指出作家对周炳的弱点的“批判”不够，对他与诸多女性关系的描写格调不高。这里，涉及的 是“革命小说”与过去的“言情小说”的关系问题。提出的正是“言情小说”在当代的合法性和可能性的问题。

《三家巷》的作者当然是要严肃地讲述，也多少明白“才子佳人”和他们的爱情，在现代革命小说中，既不 应占有太多篇幅，也不具独立的性质——只有作为对“革命”的或正或反的证明才能存在。但情爱的纠葛可 能展示的细腻、曲折，加上中国言情小说“传统”所提供的强大的艺术经验，在写作中显然成为更具生命力 的东西，而在具体的描述中，有时反而会衬托所着力的“革命”的干枯和简陋。