【当代陕西书法文化取向研究】 书法鉴赏论文3000字

　　摘 要：陕西是中国书法的主要发源地之一。陕西书法历史悠久、内容丰富、种类齐全，是不可或缺的中国书法文化的组成部分之一。21世纪的今天，随经济全球化的推进，社会文化背景也由单一迈向多元。从现状来看，当代陕西书法文化既具地域特色又具时代共性。作为传统文化延续、发展的一种符号载体，在文化全球化的当代，也表现出不同以往的文化取向。
　　对于陕西书法历史与现状的研究，前人著述丰硕，张渝《日常迷恋与夜郎自大——也说当代陕西书法之现状》[1]、李敬武《陕西书法现状探源——兼与张渝先生商榷》[2]、吴振锋《陕西书法的文化取向》[3]、倪文东《20世纪陕西书法简史》[4]和《陕西当代书法的现状及其思考》[5]、何炳武《陕西书法史》[6]等文章和专著都是研究该领域的成功之作。我们再次涉足该项研究，是因为张渝、李敬武、吴振锋、倪文东、何炳武诸位先生的成文或写于本世纪初、或详尽论证了陕西书法的发展历史，受客观条件的限制，带有时代特征的新问题在他们的文章中未有探讨或延伸。这里，我们在补充新资料的同时，对一些旧问题做进一步的探讨，并就一些新问题提出自己的看法，在文化视野之下，将区域社会特点和陕西书法历史相互结合，对当代陕西书法文化取向进行初步探讨，以期为该项研究提供一些新思路。[1]
　　研究过去，能够更好地理解现在，也能够更好地服务于未来。所以，对于当代陕西书法的文化取向研究，可以说是迫不及待、势在必行。
　　一
　　陕西地处黄河中上游，古为雍、梁之地，项羽为牵制刘邦分封，请将章邯、司马欣、董翳为雍王、塞王、翟王[ 雍王章邯都废丘（今兴平东南），辖咸阳以西及甘肃东部地区；塞王司马欣都栎阳（今阎良附近），辖咸阳以东；翟王董翳都高奴，辖陕北。]，将陕西分为三部，故陕西又称“三秦”。最早的“三秦”概念，不包括刘邦所在的汉中、陕南之地。至元代，陕西的行政划分出现新变化，将位于陕南的汉中、安康、商洛等地划入陕西范围。自此，“三秦”观念逐步变化，与今天地理范围基本相同的“三秦”概念逐渐形成，即为包括陕北、关中、陕南在内的地理概念。
　　自古以来，陕西就是中华文明的发源地之一。百万年前的蓝田猿人，五六千年前的仰韶文化，人文初祖炎帝和黄帝诞生、部族发源、陵寝所在之地，莫不是发生于三秦大地。自轩辕黄帝铸鼎分华夏为九州、周人先祖后稷教先民事农、仓颉造字、周文王颁礼乐、周武王分封天下、始皇一统天下、文景之治、开元盛世……中国传统文化发生、发展、兴盛都在陕西留下深深的印迹。
　　陕西也是中国书法的主要发源地之一。正是开启于陕西的周金、秦篆、汉隶、唐楷，弘扬了中国书法艺术的主旋律。同时，陕西书法亦随秦时贯穿南北之驰道、汉唐时连通东西之丝绸之路，承前启后、会通兼容，凝聚了中华传统文化的时代特点与精髓。
　　悠久的历史，孕育了内容丰厚、独具特色的地域文化。书法是文化外化体现形式之一，作为文化大省的陕西，书法资料更是内涵丰富、种类多样：西安碑林、周原青铜器铭文、耀县碑林、汉中石门摩崖石刻等等，历朝历代的名碑石刻遍及三秦大地，大量书法艺术瑰宝的遗存，使陕西被誉为“书法之乡”。
　　根据所在地域和文化类型不同，大致依“三秦”概念，王智杰将陕西书法区域划分为陕南、关中、陕北三块[7]P297-298，为方便说明，将陕西各区域书法列表如下：
　　名称 时代 地理范围 代表作品 地域特色
　　陕南摩崖石刻艺术区 以汉代为主 以汉中为中心 ①汉隶极品：《石门颂》、《郙阁颂》等
　　②石门汉魏十三品：《鄐君开通褒斜道》、《石门铭》、《杨淮表》等 表现出雄浑、苍劲、张扬的个性，极力显示人与自然的和谐，即“这种书体”、“这种风格”作品的存在使江山顿即增色，透出灵动。
　　关中碑林、碑刻艺术区 汉至明清 以西安碑林为核心，并伴之以散布于关中平原和渭北高原上若干璀璨的碑刻石刻 ①核心代表作：西安碑林，2300余件碑刻、石刻原作
　　②散落作品：蒲城桥陵《云麾将军李思训碑》、华阴《华岳庙碑》、麟游《九成宫醴泉铭》、户县祖庵碑林以及大量的秦砖汉瓦和铜镜玺印文字 强烈的人文活动色彩。
　　陕北书法碑刻、石刻等其他艺术组合分布区 汉至明清 陕北 主要代表作品：红石峡摩崖石刻[宋至明清 榆林]、绥德东汉画像石[东汉 绥德]、轩辕庙碑亭[近现代 黄陵]、司马迁祠和文庙 [西汉至宋韩城]等 黄土高原风土民情，粗犷、强悍、雄浑、奔放的汉唐气韵。
　　丰富的历史遗存，集中了唐以前古代书法的精髓，为孕育、培养独具陕西地域特色的书家提供了充足的“养料”。从程邈、史游、颜真卿、柳公权、杜牧、杨凝式、薛绍彭、王杰到被誉为近代“书法大师”的于右任、“章草大家”王世镗，从寇遐到刘自椟、卫俊秀，从邱星、程克刚到吴三大，以及杜中信、李成海、赵熊等，从“西京书画金石学会”到“陕西省书法家协会”、西安终南印社”、“西安市书法家协会”等的成立,独具陕西地域特色的书法风格一脉相承，朴实、遒劲之风，渗透其中。正如杜中信先生所讲：“虽书体各异，但用笔朴实，不求华丽，用墨浑厚，笔性苍劲，却是共有的个性。是共性，也是传承。这种‘个性样式’是三秦书法集群有别于他的标志，也使‘三秦书风’得以确立并脱颖而出。”
　　二
　　20世纪至21世纪，陕西书家对于书法的研习、研究，及相关的学术交流、刊物出版等活动，可以说，为陕西书法事业的延续和发展奠定了坚实的基础、创造了良好的环境。这期间，陕西本土书法的发展并非一帆风顺，有上升也有下滑，现将20世纪70年代——20世纪末陕西书法发展概况，简要列表如下[4]P32-36[5]：
　　如上表所示，在20世纪70年代初期至80年代中期，陕西书家的入选作品基本都保持在一个较高的位置。自20世纪80年代后期至90年代中期，呈现出下滑趋势。在20世纪90年代末期，又开始出现回升现象。
　　进入21世纪，陕西书法的发展出现新的契机和取向，是“陕西书法的中兴”[5]。2004年3月26日，在陕西美术博物馆成功举办了“全国第八届书法篆刻展览”，陕西入选58人、获奖10人，整体上升趋向显著。对来之不易的好成绩，吴振锋先生撰文写道“‘八届国展’ 的申办成功, 为新世纪的陕西书坛, 带来了巨大的机遇和挑战。可以说, 这次国展移师秦地, 把在这块土地上为我们的‘国粹’——中国书法而活着的大小书家们, 集体推到了世人的面前。内心的兴奋与紧迫、喜悦与焦灼、抱负与压力, 已使他们提前进入临战状态。让新世纪的陕西书坛, 从‘八届国展’中步入辉煌; 而展现在文化陕西的方阵里, 应该是书家们的文化底蕴。”这段话，既是对已获佳绩的总结，又是对未来发展方向的思考。[8]