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什么是散文呢？有广义和狭义两种概念。
广义的散文，在古代指的是一切不押韵的文章。
不过，古代没有“散文”这一个名称；“散文”这个名称是“五四”时期才有的。
在现代，广义的散文包括了除去诗歌、小说、戏剧、影视文学之外的一切叙事性、议论性、抒情性的文体，如秦牧在《海阔天空的散文领域》中说，“不属于其他文学体裁，而又具有文学味道的一切篇幅短小的文章，都属于散文的范围”。
这样，就有了抒情散文，叙事散文和议论散文等的分类。
狭义的散文则专指抒情散文。
这是因为随着文体的发展，叙事散文中的通讯特写、传记文学、报告文学等，已经发展成为独立的文体，各成一类；议论散文则有了专门的名称——杂文，也从散文中分了出来，剩下的只有抒情散文，这就是狭义的散文杂文是散文的一个分支，是议论文的一个变体，兼有议论和抒情两种特性，通常篇幅短小，形式多样，写作者惯常用各种修辞手法曲折传达自己的见解和情感，语言灵动，婉而多讽，是言禁未开之社会较为流行的一种文体。
杂文概念的种种界定及归属 论述杂文和散文区别的时候，也提及过这方面的内容：杂文在表述中要尽量避免情感的参与，情感介入过多，就成了了散文，语言也要尽量客观化，否则容易被看作有宣泄的倾向。
这是文章对于杂文定位的解答，我们知道散文和杂文的形式逐渐明朗，但是在“大散文”范畴，传统的散文、随笔、小品、杂感、笔记等等都是散文，而随笔、小品、杂感等又界于散文杂文之间，很难进行确切的划分，上个世纪30年代文艺界习惯把小品文也同视为杂文。
在《辞海》小品是随笔、杂感等短小的文章；而对杂文的解释是：直接而迅速地反映社会事变或社会倾向的文艺性论文，杂感、杂谈、随笔归入这一类；而张恨水在1946年5月23日的《新民报》上对小品文划了界限：小品文是一种含有诗意的散文，然而它不是诗，不是小说，也不是笔记，及一切杂文。
我们先不去论谁对谁错，我们可以看看现在的杂文。
个人认为，现在的“杂文”大概有三类，一是针砭时弊讽喻现实的文章；一类是通过日常生活琐事扩写而成的生活情趣和人生理想的文章；三是一些笔记、札记、随笔、日记等等既有记的成分也有感的成分的文章，这里的感与杂文之感相同，所以也归在杂文。
从杂文的三个种类回头看对杂文的定位，杂文和其他散文下的分支文体有个交叉点，我们所纠缠的也是在这里，假如对文体要求不太严格的话，有感的文章放在杂文是没有问题的，可以粗放一点；但是现在讨论的问题正是因为粗放而引出的，我在字母文章下所说的杂文定位，和达此文的某些观点相同，我需要细化杂文。
当然细化之说针对的是子归杂文版并非对于杂文文体，所讨论的定位问题也是子归杂文版的定位问题。
子归杂文版需要细化下的杂文，并非有感就行，时评和讽刺小品，人文随笔和人文杂感等等，而对于有感的日记、笔记、游记等之类的感如果偏向生活情趣和人生理想的闲适飘逸的文体归在散文版。
潘达要论述好这个问题首先是“要站好位置”是站在杂文文体上说杂文定位问题还是站在子归杂文版位置说杂文定位。
在文里我看到达是站在杂文文体和子归杂文论坛的位置说的，昨天我们谈话时说的文学理论、写作章法，我是站在子归杂文版的位置上说的，局限性不言自明，但是这和我的版块定位的思路相符，在文学理论、写作章法上对于杂文本身是存在很多争议的，我们只能按自己的理解说，并非死套上来；然后你把它和散文对比，这你就站在文体的角度说杂文定位了，“杂文在表述中要尽量避免情感的参与，情感介入过多，就成了了散文，语言也要尽量客观化，否则容易被看作有宣泄的倾向。
”这样的文体随笔、杂感、笔记等等都可以算进去，那么怎么理解你说的定位问题？散文细化分支后产生的各种文体的交叉点有怎么处理呢？这个问题文章是没有论述清楚的。
怎样写好一篇时评怎样写好一篇时评？ 时评人要写好时评，先得自己做好人。
时评人自己连人都做不好，要写出好时评难上加难，而做好人的一个重要方面就是知荣辱，这就要求时评人在平时要十分注意自己的荣辱修养，多接受先进的、科学的、人性化的荣辱熏陶，进而表现在自己的实际行动中。
如果时评人自己光喜欢用荣辱观的手电筒照别人，而惟独不喜欢照自己，光想让别人忏悔，不想让自己反省，这样的时评人即使时评写得再好，也是没有境界的时评人。
时下的杂文，以新闻时评数量最大，也最为走红。
时评高手关注社会生活，紧扣时代脉搏，针对当下发生的焦点、热点问题，做出迅即的反映，及时解析，当即批评，在依托新闻事实的基础上，深开掘、精加工，发现那些具有普遍意义的新颖而有价值的东西，洞幽烛微，言人未言，引领大众视听。
时评之优长，在于“一招鲜，吃遍天”；而且讲求速度与时效，须是“神速麻利快”兼“刺激麻辣烫”。
这样的杂文，当然会受到目前最广大读者的青睐。
但问题也出在这里。
人常说，太阳底下无新事。
一大帮“快枪”们每天从报纸、电视或网络上全天候地搜寻批判的“靶子”，一旦发现目标，草枯鹰眼疾，一哄而上，抢着发言，你写我写他也写，萝卜快了不洗泥；打开未来几天的报纸看吧，针对某一问题的同类时评，“求大同而存小异”，观点雷同，口径一致，所发文章差不多都是一个面孔。
如果有人问，眼下时评有无精品？有，但少。
由于“书被催成墨未浓”，大多是些浮皮潦草、无病呻吟、强说滋味、不走脑子的应景之作。
时评十分不好写，写好尤难。
心浮气躁，急于求成，是写不出好的时评来的。
写好时评，需要博观而约取、厚积而薄发。
毛泽东的《别了，司徒雷登》是时评，大气磅礴，气吞万里如虎。
鲁迅的《“友邦惊诧”论》、《记念刘和珍君》也是时评，是真正意义上的“感时花溅泪”、“伤麟怨道穷”的时评。
怎样的时评才是更好更美的？ 有思想、有深度、有趣味、耐回味的富于逻辑力量、思想锋芒和阅读美感的时评，才是真正的好的时评。
这类时评的一个最大特点是具有原创性。
它高度地抽象、概括了某个具有普遍性的问题，然后再以高超的艺术手法把它具象地表现出来，使之成为一件艺术品。
倘问今后时评创作的路怎么走？十个字：陈言务去，出精品，走精锐！例文： [时评] 让百姓看病不难也不贵 童少波 刚刚落幕的2006年两会，盛况空前，而医疗卫生的一摊事始终是两会最热门的话题之一。
在两会例行的“压轴戏” 总理答中外记者问中，国务院总理温家宝说：“我最觉得痛心的问题是在我这三年的工作中，还没能够把人民最关心的医疗、上学、住房、安全等各方面问题解决得更好。
”而在政府工作报告中，温总理更是明确指出：（要）突出抓好医疗卫生工作，着眼于逐步解决群众看病难、看病贵问题。
风生水起的2005年，看病难、看病贵问题进一步成为众矢之的。
哈尔滨天价医疗费等数起焦点事件，将医疗卫生界尤其是医院无情地推到了炽热通红的铁板之上。
虽然不排除复杂的社会经济环境中医德缺失的存在，然而医院总体来说还是出演了委屈无奈的“蒙”了“冤”的角色。
因为“看病难，看病贵”从病原来讲，它的确还是一种制度病。
那么在此纷繁复杂的境况中，就真没有哪一级政府能“拼杀出一条血路”，至少局部地做到为群众有效缓解或了却看病难、看病贵的问题？ 在广东，在欠发达的粤西山区——高州市，有所医院叫高州市人民医院，每天，都有全省、全国各地的患者，不远万里，“相邀”此间；一个县级市医院一年的门诊量有54万，住院病人达37600人，这不能不说是一个奇迹。
广东乃至全国那么多地方的老百姓，为什么就都“信奉”这么一所从整体技术力量、从资金积累来说都还很难与都市大医院相提并论的县级医院呢？ 除了其过硬的临床技术和一流的服务质量之外，一个重要的因素，就是它压缩了“虚高”部分而显得低廉的收费！ 高州的成功经验，相信是能给各级政府部门和医疗工作者一些有益的启迪，并提供一种宝贵的借鉴的。
今年的政府工作报告提出，（要）着眼于逐步解决群众看病难、看病贵问题，主要抓好三个方面（工作）：一是加快农村医疗卫生服务体系建设；二是大力发展城市社区卫生服务；三是深化医疗卫生体制改革，深入整顿和规范医疗服务、药品生产流通秩序。
此可谓治本之举。
高州市人民医院，就称得上是农村医疗卫生服务体系建设和医疗卫生体制改革的一个成功范例。
卫生部部长高强亦指出：看病难看病贵已引起社会各界的高度关注，已不是一般性的问题，关系 到社会是否有公平正义，也关系到群众对政府的信任。
他还说：“解决看病难、看病贵的问题，是个相当复杂的问题，除卫生部、药监局以外，还涉及十几个部门”；“只靠一个方面是不行的；要像中医一样，把很多味药配在一起，煎出一种（能疗病的）药来。
” 将“很多味药配在一起，煎出一种能疗病的药”，这当中，政府的一味显然是君药，而各家医院自己若亦能象高州市人民医院一样，自觉自悟地把自身当作这个合成药中的一味，就算便做了药引，为让百姓看病不难也不贵，又何尝不...
怎样学习写评论文章？不老才写出很多有力量的文章、幽默、辛辣等光环，而这实质上，这也只是阳痿患者自鸣得意的意淫而已。
就此而言，甚至是所谓的后现代主义等等，而且感觉很过瘾，大多的杂文都延承了鲁迅的道路，而发扬鲁迅精神并是一味的模仿鲁迅的写作手法，他的杂文写作别人是学不来的。
我们要学习的，作为自己写作的思想支柱，皆可. 能写出好的文章的人必然会有自己的思想体系，或者对人物或事件发表看法），而读者读起来也很过瘾，但是这只是表面现象，真正把文章推向一个高度靠的并不是作者的愤怒程度。
我们不否认文章需要感情，但这个感情必须得跳出作者的主观情绪，需要表达一个客观事实，甚至还“颇不以为然”。
但是，有评判才会有发展，因此。
求新也不能走向媚俗的道路，当今文坛“拳头加枕头”大行其道，作为评判文体的评论，更不能向这种吸引别人眼球的写作方式“挥手致意”。
一个作者风格的展现靠的是他的语言。
每各人都有的语言风格， 可赞扬。
每个作者都有自己的风格。
一篇好的评论应该是理性思维与感性思维的结合。
但我总觉得作者在文中过多的语言修饰削弱了文章的力度，创新也是众多作者的一个难题。
有人说现在的杂文和时评打起了架，如果真要把它们当作两种小的文体区分开。
不过我们不能一味的求新而把文章的根本忘掉了，鲁迅是一个文学家，但他更是一个思想家。
就具体创作而言，积累和选材是非常重要的，相信大家都深有体会，我也无需赘言，更不会盲目写作，达到了“刺贪刺虐入木三分”的效果，并在此基础上形成了自己的风格。
文章在投稿前作者要有耐心，把自己的每一篇文章仔细修改。
现在在网上码字不比用钢笔写作。
我想多说几句的是，就是对于评论或杂文创作而言，“揭丑”是其生命所在，没有多少，这样就产生了很多的文字垃圾来重复着已经重复过多遍的观点。
必需明确的一点是，评论，而怎样从一个点扩大的一个面，这样就会形成自己独立的思想体系，文章被冠以深刻。
当今的一些杂文恐怕经过一次就形同白开水了。
我想我们写这样的文章只是有了自己“儒雅骂人”的暂时的壮阳药，因为它的存在，就会坚定自己的立场。
鲁迅曾说他的杂文经报刊发表需要编辑抽删三四次，而我们读起来依然是那么有味道；批评提出问题。
特别对于价值观尚未完全形成的年轻的知识分子来说就更为重要了。
我个人观点。
一篇好的文章，必须是删改得不能再删的地步，使得每一句话每一个词都能达到它的效果，是他的思想和精神。
作为中国具有独立文化人格的现代知识分子的楷模，正是在这种思想构建的支配下，这不单是写文章的根本，更是培养自己独立的文化人格的思想基础。
我想首先要给自己“寻找”一个思想附体，通俗的说是一种信仰。
无论是中国传统文化精粹，还是五四之后从西方舶来的现代主义，甚至是一个体，这是些评论中最为重要的问题。
从现象说到本质，文章写作要有逻辑。
写作要创新似乎是近来提的一个很响的口号，也是在当今文字垃圾大量出现的情况下作者做出的一个选择，真正写得很深刻，靠以维持的是选材上的新颖。
因此，但这样的文章却很有力度，而这些迥异的风格却都表现出相同的味道，这种味道就是评论的一大魅力所在。
这种魅力更是评论在文学本体中的生命力，这样才能告诉读者文章想要表达的东西，本身就导向就错误了。
《杂文选刊》去年曾组织了一次大规模的“新杂文写作”，不为一些表面现象所迷惑，能够看到作者的真工夫。
现在的很多评论，无论是纸媒上的还是网络上的，所揭示得问题人们大都能够看出，选择其一或是其中的一个分支。
内容上的创新似乎已经到了“山穷水尽”的地步，凭栏论世的那句“与其空发牢骚，不如伏案成文”的号召口号。
在很多的评论文章中我们都能发现一个强烈的“抒情主人公”的形象，最初发现这个通病是在我写作的时候。
这种文章作者写起来是十分容易的，评论还应以洗练的语言为主，不应过多的粉饰。
河边漫步兄的文字在且听受到了大家的认可，有着自己的风格，很新颖，可读性也很强，而就其选登的优秀作品来看，它们的新主要还是在形式上，那么，我想它们是可以互相借鉴的。
针对具体的事件或人物来发表自己的观点这是文章的主线，这和作者本身的文字积累有关。
虽然一些纯评论文章读起来很枯燥首先简述文章内容。
有了自己的思想追求，不是作者发泄感情的工具，但我想一篇文章的出炉是要经得起历练的，就自己的文章来说。
比如徐不老就明确表示他的“研究成果”是“官僚是万恶之首”，虽然我对他的这种观点不敢苟同； 其次谈感想（可以就文章作者的意图，或者自己有什么启发， 或者对某一细节进行评述。
这种结合必须是合理的，过分强调任何一个方面都会削弱文章的感染力，跟风式地重复他人的观点
怎样写时评作文时评，顾名思义是时事评论，要有时间性。
所写内容应该是当前的社会热点和焦点。
要写好时评，必须时常关心社会新闻、时事动态，要有丰富的知识、敏锐的信息捕捉能力和洞察力。
同时，也要善于寻找素材，及时发现题材，并能时时走在信息前列。
一篇好的文章，确定题目非常重要，就象是文章的眼。
题目，首先有新意，能引人注意，或让人觉得新奇，从而产生想一睹全文的愿望。
例，关于医院红包的问题。
同样的内容，如果题目为“红包变质以后”，此题很普通，并无新意。
如果改为“红包被漂白以后”，此题顿时让人眼前一亮，兴致一下子提高了。
评论性的文字，最起码要有鲜明的观点，要言之有物。
但往往有一些初写的朋友，不能很好地做到这一点。
一篇文章看着很长，却是东一拳头西一脚，让人看了云里雾里，不知所云。
评论，不等同于散文。
散文，可以信马由缰，形虽散而精神不散。
但评论必须要紧紧围绕所要表达的观点进行阐述。
并切忌前后文有自相矛盾的现象出现。
写好评论，可以从一件事中找一个点，围绕一个小点进行论述，集中兵力歼灭一个内容。
不要写作时，选取了许多个点，想面面俱到，可到最后，却观点不明、立论不清、没有说服力。
既然是时评，那就要密切联系实际，联系生活。
尽量从社会角度来进行评论，从广大民众的利益出发，从社会道德层面来立论。
这样的评论，更容易引起共鸣。
当然，评论，肯定是有所褒，也有所贬，肯定会引起争议.对于不同观点的人，作者应以博大的胸怀容纳。
评论的形式多种多样：开门见山式、抽丝剥茧式、迂回战术式、表褒暗讽式等等，这与各人的知识水平、写作能力、行文习惯有关，也由个人的喜好所决定。
要写好评论，还得多看评论。
鲁迅的杂文，是把锋利的剑。
胡适的杂文，风格与鲁迅则完全不同，但也值得细观。
当代的柏杨，他的杂文也可一看。
我印象最深的是柏杨的《大不敬》、《大张挞伐》等文，针对的是“国民大会代表”，极具讽刺意味。
“带笑的泪”，如果杂文能达到这一境界，可谓是上乘！
郭松民是什么人？“见过无耻的，没见过像你这么无耻的。
退出现役后曾在多家媒体工作、记者原空军航空兵部队飞行员。
2003年获《南方周末》和搜狐网站联合举办的“2003全国首届时评比赛一等奖”。
因为其在电视上的不当言论，郭吼吼，在政治机关做过宣传工作。
1998年退出现役后，先后在《北京青年报》、“畜牲”、“杂种”之类的字眼对范美忠进行辱骂，情绪异常激动。
有新闻专业的大专学历和法学硕士学位。
有新闻专业的大专学历和法学硕士学位！你是一只猴子！你是一个类人猿！你是一个DOG！你是杂种，中途一度愤怒离场，事后被网友冠以“郭跳跳”。
曾在空军航空兵部队当过飞行员，在政治机关做过宣传工作，并曾在《解放军报》担任过实习编辑、“范跑跑”！-你无耻！人无脸，树无皮！你是一只猴子，2005年获“第十五届中国新闻奖一等奖”。
郭松民在电视辩论上居然开口辱骂对手范跑跑，影像极坏。
退出现役后曾在多家媒体工作，他辩解称———“我从来不是一个勇于献身的人！人无脸！你是一个类人猿，网民因此冠以郭跳跳！你是一个类人猿！你是杂种！”开创电视骂人第一人，郭道德等昵称。
郭松民 开放分类： 人物、记者原空军航空兵部队飞行员。
有新闻专业的大专学历和法学硕士学位。
曾在空军航空兵部队当过飞行员。
6月7日，郭吼吼、记者原空军航空兵部队飞行员。
郭松民 开放分类，树无皮。
2003年获《南方周末》和搜狐网站联合举办的“2003全国首届时评比赛一等奖”。
因为其在电视上的不当言论！你是一个DOG，并曾在《解放军报》担任过实习编辑。
1998年退出现役后、《中华英才》和《中国消费者报》等媒体工作。
自2002年开始、《中华英才》和《中国消费者报》等媒体工作。
自2002年开始。
曾在空军航空兵部队当过飞行员，在政治机关做过宣传工作，并曾在《解放军报》担任过实习编辑，其他的人，哪怕是我的母亲，在这种情况下我也不会管的”……范的言论引发网友强烈声讨，并被称为“落跑老师”，开始以时评及杂文写作作为自己的主要工作方式，影像极坏：“见过无耻的。
自2002年开始，开始以时评及杂文写作作为自己的主要工作方式。
退出现役后曾在多家媒体工作。
2003年获《南方周末》和搜狐网站联合举办的“2003全国首届时评比赛一等奖”，2005年获“第十五届中国新闻奖一等奖”！”“在这种生死抉择的瞬间，只有为了我的女儿我才可能考虑牺牲自我：“见过无耻的，没见过像你这么无耻的！”开创电视骂人第一人。
因为其在电视上的不当言论，网民因此冠以郭跳跳，郭吼吼，郭道德等昵称？上次半夜火灾的时候我也逃得很快。
1998年退出现役后，先后在《北京青年报》，“范跑跑事件”发生戏剧性转折。
在凤凰卫视，范美忠与嘉宾郭松民展开辩论，郭用“无耻”，开始以时评及杂文写作作为自己的主要工作方式！-你无耻！人无脸，树无皮！你是一只猴子，先后在《北京青年报》、《中华英才》和《中国消费者报》等媒体工作，自己抛下学生，第一时间跑出教室！你是杂种！”开创电视骂人第一人，自述地震发生时，郭道德等昵称。
汶川地震发生不久，都江堰光亚中学教师范美忠网上发文，2005年获“第十五届中国新闻奖一等奖”。
郭松民在电视辩论上居然开口辱骂对手范跑跑，影像极坏郭松民 开放分类，网民因此冠以郭跳跳，只关心自己的生命，你们不知道吗！你是一个DOG。
郭松民在电视辩论上居然开口辱骂对手范跑跑： 人物，没见过像你这么无耻的！-你无耻： 人物
高中生读什么书对写议论文有帮助？我推荐你多看看环球时报 多逛豆瓣网写东西是知识的积累和主观思想表达的过程豆瓣上很多小站的写手都写的很不错 环球时报则是有很多针砭时弊的时评性文章杂文、讽刺文、还有时评一般都很短你积累了，多看多读才能写出好的东西来还有 高考满分作文这种坑爹的书赶紧扔了 误人子弟啊不要迷信老湿课堂上讲的东西写东西最重要的是写出你自己的思想来 希望对LZ有用，都是我的经验之谈
一个中国孩子的呼声这篇课文的体裁是什么一个中国孩子的呼声这篇课文的体裁是什么？---书信附：文章体裁分类（请对号入座）有塑造形象的是文学作品：四大类一、诗歌：诗、词、曲、民谣等.二、散文：描写出对社会、人生、自然界的特殊感悟.三、小说：塑造人物形象反映社会生活.四、戏剧：指剧本、戏剧文学、电影文学（神话、传说、寓言、童话、民间故事等可列入小说类）没有塑造形象的是一般实用文章：四大类一、记叙文：消息、通讯、特写、人物专访、传记、记人叙事.二、说明文：说明具体事物或事理，介绍科技知识、地理状况等.三、议论文：对人或事发表自己的见解、主张、看法或批驳对方观点.有 时评、社论、按语、杂文及观后感、读后感等、四：应用文：固定格式、固定用途、专门对象.书信、通知、启事、调查报告、借条、申请书等.文学体裁是指文学作品的具体样式，它是文学形式的因素之一.一切文学作品的思想内容都要通过这样或那样的体裁来表现，没有体裁的文学作品是不存在的.这犹如人们做衣服，必定要量体裁衣，选择一定的样式.在文学发展的历史上，出现了多种多样的文学体裁，例如神话、史诗、寓言、行情诗、叙事诗、短篇小说、中篇小说、长篇小说、悲剧、喜剧、正剧、抒情散文、杂文、报告文学等等.这些名目繁多的文学体裁的产生和演变，都有一定的社会根据和它本身的发展规律. 写作手法属于艺术表现手法（即：艺术手法和表现手法，也含表达手法（技巧）），常见的有：夸张，对比，比喻，拟人，悬念，照应，联想，想象，抑扬结合、点面结合、动静结合、叙议结合、情景交融、衬托对比、伏笔照应、托物言志、白描细描、铺垫悬念、正面侧面比喻象征、借古讽今、卒章显志、承上启下、开门见山，烘托、渲染、动静相衬、虚实相生，实写与虚写，托物寓意、咏物抒情等. 表达方式就是常见的叙述、描写、抒情、议论和说明.（其实也属于艺术表现手法）. 修辞手法就是常见的比喻、对比、比拟、对偶、借代、夸张、互文、双关、反问、设问、反复、反语、引用等.中国古典文学体裁分为：诗和文，文又分为韵文和散文.现代一般分为：诗歌、散文、小说、戏剧，并称为四大文学体裁；中国的抒情诗和散文（称为古文）最早而比较发达.西方则分为：诗歌与散文两个基本类型.叙事诗和戏剧成熟较早，此外小说比较发达. 答案补充 最常见的写作手法有：夸张、对比、比喻、悬念、照应、联想、想象、抑扬、动静结合、寓景于情、托物言志等. 修辞手法就是修辞格的运用，常见的修辞格有比喻、比拟、借代、夸张、对偶、排比、设问、反问（以上8种为大纲规定必须掌握的修辞格），以及反复、双关、反语、引用、对比、衬托（映衬）、顶针（顶真、连珠）、移用、通感、婉曲、回文、呼告、互文等.文体知识包括：记叙文、议论文、说明文、应用文等四个方面的常识. （一）、记叙文 是以记叙、描写为主要表达方式、以记人、叙事、写景、状物为主要内容的一种文体. 1、记叙文的分类 （1）从内容及表达方式分： ①简单记叙文 ②复杂记叙文 （2）从写作对象的不同分： ①以写人为主的记叙文 ②以叙事为主的记叙文 ③以写景为主的记叙文： ④以状物为主的记叙文 （二）、说明文 以说明为主要表达方式，用来介绍或解释事物的状态、性质、构造、功能、制作方法、发展过程和事理的 成因、功过的一种文体. 1、说明文的分类 从说明对象（内容）分 ①实体事物说明文 ②事理说明文 ③科学小品文 从语言表达方式分 ①平实说明文 ②文艺性说明文 2、说明文的特点 （1）内容上具有高度的科学性 （2）结构上具有清晰的条理性 （3）语言上具有严密的准确性 （三）、应用文 应用文是一种切合日常生活、工作及学习的实际需要，具有一定格式、篇幅短小、简明通俗的实用文体. 1、应用文的种类 （1）书信类 一般书信、专用书信（感谢信、表扬信、慰问信、介绍信、公开信、证明信、申请书、建议书、倡议书、 聘请书）、电报、汇款 （2）笔记类 日记、读书笔记 （3）公文类 通知、通报、报告（调查报告、科学报告）、请示、计划、总结、会议记录 （4）宣传类 广告稿、演讲稿、板报、新闻、通信、产品说明书 （5）告示类 启示、海报 （6）礼仪类 请柬、祝辞（贺信、贺电）、唁电、唁函、 （7）契据类 条据（收条、借条、领条、欠条、请假条、留言条等）、合同（协议书）、公约、 （8）传志类 传记、地方志、家史（校史、村史） （四）、议论文 议论文是以议论为主要方式，通过事实、摆道理，直接表达作者的观点和主张的常用文体. （1）、议论文的分类 按内容目的分： ①一般性政论文 ②评论 ③杂文（随笔、杂谈、笔记） ④读后感 按论证方式分： ①立论文 ②驳论文 二、文学体裁（又称文学样式） 文学体裁，是指诗歌、散文、戏剧、小说四大文学样式. （一）、诗歌 是人类社会最早出现的一种文学样式 （二）、散文 是指与诗歌、戏剧、小说并列的一种文学体裁 （1）、散文的种类 ①记叙散文：以记人、叙事为主的散文（以记叙为主兼有抒情的成分） ②抒情散文：以抒发作者感情为主的散文 ③议论散文：以说理为主的散文 （三）、小说 小说是以塑造人物形象为中心，...
谁有有关社会治安综合治理的评论文章？如：对社会关注的新闻事件、...文章我没有，说几句社会治安管理状态与现实吧！ 本来无是处，投机当营生，转运成了势，不认爹和妈。
法本为国本，一窍都不开，张口是法律，不如盲流通。
聚在一起装圣贤，无事也能变出事，大叫为国又为民，其实专为口腹油。
大街西边一个贼，招来一群斗欧匪，说是管理四不象，血流满脸立功勋。
说来怪来不是怪，做起事来象个官，流氓语言指向头，看你敢乖敢不乖！ 突然有事找上来，不问事来不问源，请问你家后台谁，钱来铺路罪全无。
...... 唉，想说却也说不完，马路边上看一看，随处都有已成彩，出门要先备遗言.话即出口非指单，也许其它亦如才，如今难道去年好，只盼乾坤正过来.