我们天上见电影赏析 [《我们天上见》]

　　摘要:本片主要是赞美亲情。我个人认为亲情之所以能成为千百年来人类永恒讴歌的主题一个很重要的原因就是：亲情的这种双向付出性。如果只有上一辈对下一辈的关心照顾，没有下一辈对上一辈的回报，我想亲情也就没什么伟大可言了。 看完该片不难发现影片中有大量象征意义的物件和场景，既写实又写意具有深层次的隐喻意义，无论对于叙述故事还是刻画人物内心世界都有很重要的作用。
　　1兰
　　从本片的英文名字Lan就能看出兰在整部片子的作用。很显然兰在片中有两层含义：一是本片的主人公名字叫小兰二是指贯穿全片的那盆兰花。兰花是这段感人至深的亲情的见证者。原本姥爷买兰花是因为姥爷喜欢兰花那种君子般高贵的品质，所以给自己的外孙女取名为小兰，代表姥爷对小兰浓浓的爱意和深切地期盼。但无意间听邻居说朱德委员长也喜欢兰花，也许养好兰花朱委员长一高兴小兰的父母就可以回来了。这时无形中又给兰花增加了另一层含义：代表了小兰父母回来的希望。从此以后姥爷和小兰更加“宠爱”兰花，尤其是小兰甚至把麦乳精偷偷用来浇兰花，还为它撑伞。因为她只有一个最单纯的想法：兰花养好了，父母就能早点回来。
　　2雨
　　影片中总是有下不完的雨，当然一方面因为南方本来就多雨水，可是我更加倾向认为是导演有意为之。因为雨代表沉闷，代表压抑它刚好契合了影片这种淡淡的忧郁气质。另一方面有雨的季节里人的视野一般不开阔，而导演有意安排小兰总是出现在这样的环境里无形中也影射了小兰的童年是封闭的，是不开放的，是受压抑受限制的。
　　3伞
　　伞对小兰有着特殊的意义，是伞将小兰与外界很好的隔离，只有伞下的这点天空才是真正属于小兰的，也只有在伞下小兰才会有安全感。所以在影片中小兰在室外的时候大部分都打伞即使是不下雨也照样撑着一把伞。只有在家里小兰才不用打伞，当然一方面是因为在家里没雨不用打伞，可是外面不下雨也不用打伞，但是小兰依然打了。这就说明在家里不打伞的真正原因是因为家里有姥爷，她不会缺乏安全感，她不需要再借助伞来获得属于自己的那片天空了。可是出到外面就不一样，没有姥爷的陪伴只有自己，到处都充满了对她的嘲讽和愚弄让她严重缺乏安全感，所以她离不开那把小小的雨伞，即使不下雨也依然会撑把伞。
　　4 淮河
　　影片现实空间总共出现了两次小兰坐在淮河边思念父母的场景。分析这两个场景的时候我还需要提到另外两处场景，总共是四处：
　　（1）小时候的小兰坐在淮河边想念父母
　　（2）小兰在房顶上唱歌
　　（3）小兰在高楼上（梦境中的）
　　（4）长大后的小兰坐在淮河边思念父母。
　　首先讲前三处，从人物在画面的位置上第一处小兰位于画面偏下的位置离天空很远，第二处小兰位于画面偏上的位置离天空很近，第三处小兰位于画面最高处无限逼近天空。导演这样安排也有一定的寓意，因为天空代表自由与梦想，小兰在画面上离天空越近实际上就代表心理上对自由和梦想的渴望越强烈，显然这三个画面是层层递进的关系。可是结果呢，长大后的小兰又重新回到起点。依然无助的坐在淮河边静静地等待，除了等还是等。让人有一种心酸凄凉之感，无论你多么渴望获得自由无论你做怎样的努力，依然无法改变什么，人在历史面前的这种渺小，无助感一下子就凸显出来了。
　　5衣柜
　　衣柜在片中主要有两个作用。一内在的代表小兰内心最隐蔽的只属于自己的那块狭小空间。当小兰受到委屈时她需要一块隐蔽的地方把自己藏起来，在这里除了她和布娃娃以外任何人都不能进入。在这里她可以最真实的表达自己的情感。二外在的作用。用现实中这片狭小封闭的空间和梦境中开阔自由的空间形成强烈地对比。当然影片中现实空间和梦境空间（或者说心理空间）的对比很多，但是我只是想说衣柜能将这种对比最大化的表现出来。尤其是第二次小兰因为逃课被姥爷打后躲在衣柜里哭泣和紧随其后的梦境中小兰自由的奔跑这段是全片现实空间和梦境空间对比最强烈的地方。现实空间中：狭小 封闭 小兰无助地哭泣 梦境中：开阔 小兰自由的奔跑再配上轻快的音乐，表达了小兰想要挣脱束缚，奔向自由的愿望。两者之间的对比让观众不自觉地去同情小兰，让观众和小兰之间形成一种认同感。原本小兰就应该生活在那种自由开阔的空间里，可是因为种种原因那只能出现在梦里，成为一种奢侈品。一种凄凉感油然而生，也给观众无尽的思考。
　　6 戒尺
　　影片中总共出现了四次戒尺。我总结为：两次被动，一次转换，一次主动。两次被动是指小兰犯错误后被动地接受姥爷用戒尺惩罚她。这时戒尺对于小兰来说可能是种痛苦的回忆，因为戒尺意味着挨打。第三次也就是我说的转换。这次是指小兰偷爬火车回来后主动去拿戒尺让姥爷惩罚自己。可是姥爷这次并没有，他知道小兰已经过了用戒尺惩罚的年龄了，他交出了戒尺的使用权，为第四次小兰用戒尺吓唬姥爷吃饭埋下做铺垫。所以我说这是一次戒尺使用权的转换，也是爱的一种转换。这时的小兰已经明白戒尺更多的象征着姥爷对她的爱和期盼，所以她不再畏惧戒尺甚至是主动拿出戒尺惩罚自己。第四次出现戒尺是在姥爷病重时，小兰用戒尺吓唬姥爷吃饭。很明显这时对戒尺的主动权和使用权都已经转到了小兰手里这时的戒尺更多的象征着小兰对姥爷的爱。所以与其说是戒尺主动权和使用权的转移不如说是亲情的传递。这也是我开头提到的亲情的双向付出性。
　　以上是我对影片中主要意象的分析，只想说明一点：意象在本片中有着举足轻重的地位。如果说细节增强了该片的真实性和观看性，那么意象的魅力在于增强了本片的审美性和艺术性。