反社会人格:对不起，这个世界不是我的菜 这个世界歌曲

　　该病患者的行为具有悖离社会规范的倾向，在损害社会和他人之后没有愧疚之心，不能从榜样中学习，也不能从挫折与惩罚中吸取教训。他们的行为不具有直接利益目的，也通常和行为对象没有直接利害关系，也就是说他们抢银行不是为了发财，杀人不是为了报仇，放火不是为了积怨，撒谎不是因为有必要，在不能带来任何利益或很容易揭穿时，还是会撒谎，因为他们想那么做。所以他们对自己的行为经常无法给出充分合理的解释。他们无法接受或了解道德的价值，欠缺良心，极端自我中心。最突出的特点是：无道德之心，无羞耻之心，冷酷无情。反社会人格在电影中不罕见，导演们喜欢借反社会人格来探索人性、制度、自由与存在。
　　
　　
　　
　　电影角色分析
　　1.阿历斯：暴力如同生命，失去便如行尸走肉
　　（饰演者：马尔科姆·麦克道威尔，《发条橙》，导演：斯坦利·库布里克）
　　阿历斯痛打流浪老人，他不能忍受肮脏的老醉汉唱歌，说那像肚子里有发臭的乐队。他与伙伴揍四个正要轮奸一个女人的家伙，嘲笑他们“玩弄一个下流肮脏的婊子”。 他用刀割伤意图挑战自己老大地位的同伴。他们以发生意外需要求助为由敲开一个作家的门，把作家打成瘫痪，强奸作家妻子。他故伎重演结果失手打死富婆。在监狱中他喜欢看《圣经》，喜欢看犹太人互相残杀然后跟老婆的女仆上床的部分，充满活力；会把自己想象成暴打耶稣或钉十字架的人。他不喜欢《圣经》的后半部分，都是说教，没有打斗跟性爱。电影里打斗鲜血直冒，他觉得美极了。他觉得“世界没有法律和秩序”。他的暴力行为都是随机的，没有目的，没有原因，没有计划，理由也是随机的，“世界容不下老人”。他从暴力行为中直接获取快感。行为主义疗法令他一度成为打不还手骂不还口的绵羊。这疗法改变的并非他的选择，而是将生理快感替换为痛苦，令他受制于此不得不放弃暴力。一旦新建立的条件反射失灵，阿历斯重又恢复了发社会本性。
　　2.米歇尔:玩世不恭，反抗一切
　　（饰演者：让-保罗·贝尔蒙多，《筋疲力尽》，导演: 让-吕克·戈达尔）
　　米歇尔身无分文是个街头混混，和人讲话时总是叼着一根烟，一脸玩世不恭。他开着从马赛偷来的车一路狂飙引来警察，毫不在意打死警察来到巴黎讨债。他跟情妇厮混，又追逐女记者帕特里夏。没钱就去偷，趁情妇更衣偷他的钱包，没钱请吃饭就直接在厕所把陌生人打晕，拿那人的钱去请客。开着偷来的车在巴黎晃来晃去，每次去接帕特里夏都是不同的车。他嘲笑帕特里夏是个胆小鬼，因为他什么都不怕。他喜欢的故事是：“售票员为勾引女孩偷了500万法郎，装成家财万贯的剧团经理，两个人把钱花的一干二净，售票员说钱是偷来的，我是个流氓，可我爱你。姑娘说我也很爱你。他俩被捕时，售票员正在入室行窃，姑娘在外面望风。”无视规范准则，随处选择，随时抛弃，随时破坏，有今天没明天，没有羞耻心和道德观念，米歇尔只把人生当作一场冒险，嘲弄一切。在悲伤和空虚之间，他毫不犹豫选择空虚，因为悲伤太愚蠢。情人与他分道扬镳，一路反抗游戏人生的顽童突然感到疲倦，失去前行动力，放弃逃亡机会故意被警察击中，死前还冲情人做鬼脸。米歇尔对社会失望、迷惘，没有方向。他有的是加缪式的信条：“要么统统归我，要么一无所有”，是存在主义的活例子。
　　3.特拉维斯：失望碰壁，痛恨社会
　　（饰演者：罗伯特·德尼罗，《出租车司机》，导演：马丁·斯科塞斯）
　　特拉维斯从越南回到纽约，混乱压抑的纽约，从残酷紧张的战场回到死水微澜的日常生活。他愿意开着出租车去纽约的任何街区，在那里看到皮条客、妓女、枪支、*品，看到出轨的绅士，虚伪的参议员、沦落风尘的雏妓，看到各种垃圾、腐败、堕落。他追求总统候选人帕兰坦竞选办公室秘书贝西，第一次约会带她去看A片，贝西表示与他合不来。他希望资助雏妓艾瑞斯走正道，被艾瑞斯拒绝。他认为总统应该为所有的黑暗负责。爱情破灭、愤世嫉俗、被自己的无能为力与存在感缺失包围，无处可逃的特拉维斯决定刺杀总统候选人帕兰坦。险些被发现落荒而逃更加挫败，在家里对着镜子不断比划“You talk to me？”孤独与绝望的出租车司机站到了社会对立面，他最终找到愤怒出口，手持武器闯进淫窝，把控制雏妓的一干人统统干掉，成为媒体英雄。现实生活中，富家子弟为片中朱迪·福斯特饰演的雏妓着魔，一连看了十四遍电影，追求未果后想通过刺杀总统里根来吸引朱迪·福斯特的注意，直接引发了银幕外的反社会行为。
　　4.小丑：为伟大的犯罪理想而奋斗
　　（饰演者：希斯·莱杰，《蝙蝠侠前传：暗黑骑士》，导演：克里斯托弗·诺兰）
　　引诱戴着小丑面具的匪徒打劫银行，让他们为分到更多钱自相残杀，以最果断的行动成为唯一生存下来的人。打劫多个黑帮银行，堂而皇之闯进黑帮老大的聚会，以杀死蝙蝠侠为号召带着他们和招募来的精神分裂症患者随心所欲杀人，威胁市民让他们去逼迫蝙蝠侠暴露身份。炸死女法官和警察局长。把蝙蝠侠置于朋友兼情敌与心爱的女人二选一的境地，导致蝙蝠侠失去最心爱的人，导致“光明骑士”价值观崩塌成为双面骑士。逼迫不追随他的人离开，在离开的两条船上预先放置炸药和引爆器，在既定时间前必须引爆，规定只有一条船的人可以生还。不断刺激邓特和蝙蝠侠，不惜以身为饵，引诱他们杀自己，以使他们变得和自己一样，打破蝙蝠侠从不杀人的准则，从而验证自己的逻辑“没有迫不得已的时候，谁不想正义凛然？”小丑对金钱丝毫不感兴趣，曾将堆积如山的钱付之一炬，他的目的只有一个：推翻现有世界的秩序，证明自己的逻辑正确。他在这其中获得无穷乐趣，所以不会被收买，不会被恐吓，不讲道理，也不会接受谈判，就是想看这个世界燃烧。小丑的犯罪名言是：“你应该知道，我对钱没兴趣，我不是那种人，你不要把我降格成那种人。”“这个城市配得上一个有品位的罪犯。”
　　5.米基、梅乐丽：犯罪的快感如同嗑药摇滚乐
　　（饰演者：伍迪·哈里森、朱丽叶特·刘易斯，《天生杀人狂》，导演：奥利佛·斯通）
　　米基和梅乐丽一见钟情后杀掉了梅乐丽一直骚扰虐待她的父亲和听之任之的母亲，一把火烧掉家。他们在小酒馆用点指点兵的方式决定酒客与老板的生死。他们在逃亡途中问完路随手把警察打死。为了报复梅乐丽挑逗路人，把路人也回手一枪打死。被投进监狱依旧伤害狱卒与室友。他们一路走一路杀人，没有理由，没有原因，没有导火索，每次杀人都要留下一个活口，不致令自己的事迹湮没无闻。他们杀人有自己的一套理论：上帝创造的生物就如此，森林里不同物种相互厮杀，人类杀伤所有物种，但人类不管这叫谋杀而是产业；被杀的人不无辜，每个人都有过去，有秘密和曾经做错的事，很多人不该活着，很多人已经是行尸走肉，只不过需要被人帮他一把。米基要在梦中回到童年，在黑暗中和动物赛跑，杀戮是纯洁的，“我纯洁的一刻胜过你邪恶的一生。这就是命运，没人能阻挡，我就是天生杀人狂。”
　　
　　
　　病症成因及疗法
　　反社会人格的成因，学界尚无定论，可能是生理缺陷导致他们难以习得制约反应，可能是他们善于逃避内心的不舒服，也可能是成长过程中某些原因导致对社会失去信任，从而思想产生异常。因为他们本身缺乏焦虑和罪恶感，不相信他人，难以学到教训，因此惩罚基本没用。目前并无有效的治疗方法。对由于环境影响的、程度较轻的患者，认知领悟疗法有一定作用，帮助他们了解自己行为对社会的危害，培养他们的责任感，提高他们的道德和法律意识，增强他们控制自己行为的能力。但这对重度患者及中枢神经系统功能障碍的患者毫无作用。行为主义疗法中的厌恶疗法可以起到一定作用，当他发生反社会行为或倾向时，就给予强制性惩罚，使其产生痛苦体验，形成条件反射纠正其行为。《发条橙》中阿历斯在监狱中所经历的，就是典型的厌恶疗法，但这一疗法的缺陷是显而易见的：阿历斯停止暴力只是来自肉体痛苦的条件反射并非自主选择，并非道德判断发生本质变化；当他停止做错事，也就失去了做道德选择的能力；无法选择的，不是人。良善必须是从内心散发出来的，必须是自由的选择。