吐槽的姿致|姿致

　　冯唐应该是不喜欢董桥的。　　在《你一定要少读董桥》一文中，冯少谆谆指点我们“董桥的文字，往好了说，仿佛涂鸦癖乾隆的字，甜腻。仿佛甜点，吃一口，有滋味。吃几口，倒胃口，坏牙齿”。一心贪恋旧时月色的董桥在他眼里不过是一“似古者”，无非用功在“如皮肉的文字本身”，至于“皮肉下面的骨头，心肝，脑浆”，他觉得董桥甚少措意。
　　先不论董桥是不是甜到腻，也不论冯唐要我们少读董桥是不是在暗示我们该多读读他，单说《如何成为一个怪物》集子里的文字，我还真觉得他批董桥文字的毛病他自己也不少。
　　如果说董桥没向我们展示什么可观的思想与可畏的批判，那这本集子里的冯唐也没让我们见识到多少所谓皮肉之下的奥妙。全书的思想，如果可以用“思想”这个词的话，一言以蔽之，即是“冯唐赞”，副标题是“看我冯唐多聪明”。
　　至于文字，看得出冯唐颇喜欢小品文，指点我们领悟小品文的三大要素，即“篇幅小、要有品、要是文”。而中国历史上有“小品文的四次浪漫”，他认为最末一次的代表是“阿城、黄集伟、李敬泽、李碧华、王小波、张弛、布丁、狗子、冯唐”，并叮嘱我们这是一份“排名不分先后”的榜单。
　　喜欢小品文，善哉，董桥也中意明清小品，不过我竟看不出冯唐从小品文那里承传到些什么。文章少有布局，几无起承转合，张口即是。文字文白夹杂，既不文也不白，既学不来袁中郎的清奇俊逸，也学不像张岱的含蓄哀悯，遑论屠隆的瑰奇横放，刘侗的老成恬淡。至于冯唐最感兴趣的李渔，当年周作人写《笠翁与随园》早已点明，笠翁“有特别的知识思想”，非寻常文人所能及，“他的特点是放，虽然毛病也就会从这里出来”。隽才如笠翁者尚且不可随兴而“放”，本就没有特别的知识思想的冯唐徒然下笔不耐拘束，那就仅是放诞了。至于何以说一路头衔闪闪的冯少没什么拿得出手的“特别的知识思想”，诸位只消看看前文他归纳的小品文三要素就晓得了。
　　而他顶顶鄙薄的董桥的所谓甜腻，喜好在句子里镶嵌些“鲁迅的小楷，知堂的诗笺，胡适的少作，直至郁达夫的残酒，林语堂的烟丝，徐志摩的围巾”这类笔法，他自己也没少显摆，譬如这句“小品文是东直门的香辣蟹麻辣小龙虾，是《五更转》《十八摸》，是苏小小不让摸的小手，是董小宛不让上的小床��”不过，苏小小和董小宛是断然不乐意跟香辣蟹、小龙虾排排坐的。
　　或许我全错了。冯少精擅的是吐槽，当然，一等吐槽也可说是文章，不过要说吐槽即是文章，槽吐得短些，姿致些即是小品文，那我真替晚明诸公叫屈。在本书序言中，李银河说冯唐的文字很是出众，并有“受惊的感觉”，我完全相信这句赞语的真诚，因为这或许确实是“受惊”之后的判断。不过李老师的不吝赞词，无端让我想起厄普代克欣赏的约翰·凯奇的箴言，“你对不了解的事务发表意见，最终只会侵蚀你在本行中的发言权”。
　　《记忆与印象》
　　作者：史铁生
　　出版社：湖南文艺出版社
　　书名《记忆与印象》取意于记忆是一个牢笼，而印象是牢笼以外的天空。史铁生说“每一个人都是被抛到这世界来的”，站在人生的此岸回望，任何人都不免陷入困顿与残缺，但要学会从中体悟生命的希望与博大。这是史铁生唯一一部构思独特的散文集，以细腻笔触讲述了故乡、故人、故事。一篇篇极精彩的凡人小传，连缀成一本悲欣交集的人间戏剧，京味浓郁，展现了他的成长历程和坎坷心路。
　　《沈从文家事》
　　作者：刘红庆
　　出版社：新星出版社
　　这是由沈从文长子沈龙朱首次披露的沈家那些不为人知的故事，一本真切、坦白的私家历史：自杀疑团、夫妻琐事、父子冲突、沈家与张家、荒唐的纪念��沈龙朱1957年被划为右派，1979年初，“右派”问题获得纠正。他在沈从文身边生活的时间很长，参与了《沈从文全集》编辑工作，对父母有独特的理解。这本书虽然不是严格意义上的传记，却是近年沈从文研究领域的一个重要贡献。
　　《中间代·代表作》
　　作者：苗炜、冯唐、阿乙等
　　出版社：北京联合出版公司
　　《代表作·中间代》是铁葫芦图书“代表作”系列的第一部作品，收录了中国文坛十位最活跃的青年男性作家自选其最满意的短篇小说，即“代表作”。他们分别是薛忆沩、苗炜、冯唐、阿丁、路内、李师江、柴春芽、瓦当、阿乙和曹寇十位作家。他们多出生于20世纪70年代，在体制和商业助推消费型文学时，他们是被市场与读者最容易忽略的力量，但这也使得他们保持了与文学的亲密关系，而非急于和市场等外在条件拥抱。
　　《例外》
　　作者：毛尖
　　出版社：广西师范大学出版社
　　这是毛尖的第二本影评专辑。在这个全民影评家的时代，一个专业影评人，除了表明更能骂以外，还有什么呢？为了这个寻找这个“还有什么”，毛尖有意改变了写作风格。她的笔下有不时令人眼前一亮的比喻，以及皮里阳秋的机锋，尖酸又辛辣。董桥对毛尖的文字赞赏有加：“都说我偏爱毛尖疼惜毛尖：她的文字确实有品有格。人品优劣蒙不了人。文品高低看仔细了也蒙不了人。”