兔年伊始,与汪世卿聊“无敌兔”|无敌兔
2011年新年刚过，我们杂志社得知了一个好消息，昔日的老朋友汪士卿老师拍摄的数字长片电影《山村风云》已经送至广电总局进行审批。 近两年来，汪士卿老师也一直使用佳能5D Mark II这款高清单反拍摄了一些商业广告、MTV、纪录片、以及数字电影长片，并且都取得了很好的效果。我们深信，兔年的“无敌兔”还将继续受到越来越多专业人士的追捧。
借此机会，我们杂志社采访了汪士卿老师，请他来和读者朋友们一道分享两年来使用佳能高清单反获得的经验、技巧与使用感受。
《数码影像时代》：汪老师是什么时候开始认识并接触佳能5D Mark II这款设备的呢?
汪士卿：我最早应用佳能5D Mark II是在2009年的时候，是为2010年上海世博会铁道馆拍一部宣传片，拍这部宣传片的时候用5D Mark II作为辅机，当时使用索尼F900和佳能5D Mark II结合起来拍摄这部片子。
《数码影像时代》：当时为什么想着使用佳能5D Mark II呢?
汪士卿：当时候引起我关注的是因为拿这个5D Mark II可以装上鱼眼镜头，接着就用来拍摄一些铁路以及飞驰的火车这种画面，出来一种特别奇怪的效果。另外一个特别好的应用就是它可以通过拍照片的方式拍摄逐格，当时我们剧组的成员小孟，他将一张张照片接出来一组天逐渐变亮、天渐黑以及风云变幻的画面。当时可能因为在我们看来这是一个“小玩意”，所以也没有引起大家的特别注意。直至后来的2010年春天，我在互联网上看到了国外的一些关于5D Mark II的视频资料，《last three minutes》这部使用5D Mark II拍摄的短片，突然发现这部短片的画面居然跟电影画面差不多。后来又看到了英国的一位叫做Philips Bloom的著名摄影师在乔治卢卡斯的新片《Red Tails》中使用5D Mark II以及7D等提供多角度辅助拍摄，当时我就非常惊讶，乔治卢卡斯这么牛的导演居然还请这些玩HDSLR视频的人去做电影摄影。所以真正吸引我的还是通过国外的一些技术方面的推广。我也曾在关注过另外一部叫做《豪斯医生》的美剧，其中这部电视剧的最后一集全部是使用5D Mark II拍摄的，我到了老外的网站上去研究了一下外国摄影师的技术，后来我就感叹老外能用这样的设备在大项目中应用得如此之好，拍摄出那么优秀的片子，我顿时就觉得值得好好研究研究。
《数码影像时代》：那汪老师具体是什么时候亲自使用了5D Mark II作为主力机型来拍摄自己的作品的呢?
汪士卿：是在2010年6月份，我自己导演兼摄影，使用5D Mark II拍摄了一部牛肉干的电视广告。外景地是在内蒙古的大草原，迫于预算的压力，我们只能一天拍完，后来客户的反响也不错。这是我使用5D Mark II以后第一次拍摄的商业广告片。
《数码影像时代》：据说您还使用5D Mark II拍摄了一部MTV，能不能给大家简单介绍一下呢?
汪士卿：那是去年的八月份，我们尝试着用它来拍摄一部MTV，这部MTV最大的特点就是全部通过蓝屏抠像，我们在东坝那边的一个大型摄影棚里搭了景，那次抠像不光是抠一个人头那么简单，是把背景也抠出来，跟里面的水等实景相融合，这是一个非常复杂的过程。抠蓝和抠绿最早是用胶片拍，或是F900这些高端摄影机来完成，很多影视公司都积累了很好的抠蓝抠绿的经验。而拿5D来拍摄蓝屏抠像，从理论上来说也不是不能抠，正好这个时候我在网上看见了美国的ZAGUTO做了三期高清单反视频的研究，这是专门针对高清单反的技术性测试，里面有柯达胶片、富士胶片，也有尼康和佳能的5D、7D，同样的场景用这些不同的机器拍摄，进行了这一系列的对比之后，大家发现用5D Mark II拍摄的抠像效果也非常好。所以当时我就受到了这个启发，于是决定全部使用5D Mark II来拍摄抠像，制作这么一部MTV。
《数码影像时代》：这部MTV最终效果如何?
汪士卿：后期花了很长一段时间来抠像，最终效果还不错。这是麒麟游戏公司的一首叫做《梦幻聊斋》的MTV，技术难度就在于整片都使用了抠像与合成，我看完最后合成完以后的高清版本，效果很不错。
《数码影像时代》：据说您还使用5D Mark II拍摄过纪录片，这让人多少有些好奇，请汪老师给我们详细讲解一下。
汪士卿：去年大概有半年的时间，我用5D Mark II拍摄了两部纪录片。第一部纪录片是和《沿江而上》的加拿大华裔导演张侨勇一起策划的“会理拳击”，就是在四川凉山州的会理县，这个地方的少年们都有一个打拳击的传统，在他们初中以及高中都开设有拳击班，于是他们就通过打拳击来参加省运会，优秀的苗子都选拔到了省队，参加全国性的比赛。这个题材是一个加拿大的制片人在一家英国杂志上发现的，然后跟张侨勇联系，我们就一起去考察，接着就拍摄了这部青少年通过打拳击来改变自己命运的纪录片。这部纪录片将在北美以及欧洲的主流电视台和电影院里放映，制作周期是两年，还会有一个长期的计划。去年拍了半年，今年大概要拍到七、八月份。我们之前拍了几个小孩，他们打的很不错，已经选到四川省队里面去了，而且将要代表四川省参加全国的比赛，我们还会去记录这个过程。
《数码影像时代》：在使用5D Mark II这款高清单反拍摄纪录片的过程中有遇到过麻烦吗?
汪士卿：在拍摄纪录片的时候就发现5D Mark II还是有些不方便的地方，毕竟它是一款照相机，如果拿它来拍摄电影或者纪录片的时候，首先是没有一个特别好的监看系统，监看起来很困难，特别是遇到一些需要仰拍或者低角度拍摄的时候，摄影师的脖子就会很难受。它的最大优势就在于有一个全画幅的传感器，所以容易得到一个极大的景深。
拍纪录片条件十分艰苦，我们当时用的全部是佳能自动对焦的镜头，跟焦是一个最大的难点。纪录片毕竟不是人坐在那说话采访的那样，也不是说有过排练和走位什么的，而是随时都要进行抓拍。事实上拍摄纪录片时电影摄影师感觉挺难的，随时要待命，要时刻捕捉生活中的各种细节，很多情况下都是需要抓拍，并且导演需要拍摄大量的特写。所以焦点问题首先是一个大问题。
去年这款机器炒得很火热嘛，全世界的专业人士、业余的发烧友都在推崇5DMark II这个东西。而我们也是想挑战，对于我个人来说，就是想使用5D Mark II在纪录片中创造一些特殊的视觉效果。当时张侨勇导演就要求我们使用5D Mark II来抓拍大量的特写镜头，而不像《沿江而上》里面的全景比较多，都是一些比较诗意，比较宏伟的东西。
5D Mark II上会装有大量的附件，并且还时常手持拍摄，使用过后反而有些怀念传统的一体化摄像机了。
《数码影像时代》：有关拳击这部纪录片，您能不能阐述一下其创作动机呢? 汪士卿：这部纪录片暂定名是《千锤百炼》，说起来还是挺有意思的一个名字。纪录片的主角都是十二、三岁还有十五、六岁的少年，大部分都是来自农村的初中和高中的学生。他们对于拳击的认识是很粗浅的，都是迫于家里不想去种地了才去打拳击，打拳击就有机会进省队，进省队之后就机会进国家队，通过这种方式来改变自己的命运。所以从他们的脸上和眼神里面我们可以表现很多他们与父母之间的代沟以及矛盾，捕捉他们在中国高速发展的社会当中面临的家庭矛盾，跟学校以及市场之间的矛盾，而不是说去推广拳击而拍摄的片子，是以拳击为背景，拍摄当地农村的少年未来的出路，而选择拳击作为背景，也是因为拳击具有观赏性。
《数码影像时代》：您觉得在拍摄纪录片方面，传统的摄像机和5D Mark II相比，各自的优点在哪里?
汪士卿：索尼、Panasonic、佳能以及JVC这一系列的手持式摄像机还是很适合拍摄纪录片的，操作起来十分方便，但是这些机器的传感器尺寸没法跟5D Mark II相比较，各自有其优点吧。但总的来说，用5D Mark II拍摄纪录片还是显得有些不便，加上自动对焦的镜头有所欠缺，所以对于大多数人来说还是有一定难度的。
《数码影像时代》：前段时间有读者向我们咨询，5D Mark II究竟配备什么样的镜头便于高清视频的拍摄?在这里我们也想听听汪老师的建议。
汪士卿：2010年在北京举办的BIRTV(北京国际广播电影电视设备展览会)上，蔡司就推出了一款CP2电影风格的镜头，这是一款可以完全进行手动对焦、手动控制光圈的镜头。这个镜头后座有三种接口，其中一种叫做EF接口，就是专门配合佳能高清单反使用的，一种是配合尼康系列的接口，还有一种是PL接口，这个PL接口就是为传统的35mm电影摄影机配备的。也就是说通过这些接口这款镜头，可以分别支持类似RED ONE这种数字电影摄影机以及即将推出的索尼F3使用。不像过去的镜头那样死板，UP头就只能与533或者435这种胶片机搭配。这款镜头算是一个历史性的突破，它可以装在照相机上，也可以装是摄影机上。
《数码影像时代》：数字电影是一个大趋势，您是否觉得5D Mark II是否会成为其中的一员?
汪士卿：就在去年的九月份，我们在郑州拍摄的一部叫做《熊猫孤老院》的纪录片中使用了蔡司CP2的电影镜头，拍摄出来的画面很震撼。紧接着就是在十一月份，我们又使用这款镜头在贵州拍摄了一部名为《山村风云》的数字电影，这部电影就是通过5D Mark II与CP2结合使用拍摄的。这是一部故事长片，当时有人也有些矛盾，说你们拿这玩意拍摄出来的片子，广电总局能不能审过啊?电影频道能不能通过啊?因为毕竟这是在做一部长片，而不是一部网剧。广电总局有一个技术审查环节，很多人担心你这关能不能过得去。现在这部片子以及做出来并且也已经拿去审查了，当然最后技术审查的通知还没下来，但是据我的估计应该没什么问题，我为什么这么有自信这样说呢?三年前，RED ONE刚来到中国的时候，有人说RED ONE这机器行吗?用它拍出来的片子广电总局能通过吗?而两三年后的今天，事实证明了一切。徐克的电影，顾长卫的《魔术外传》，还有国外的就更多了，这些都证明了数字电影这个趋势势不可挡。我看好5D Mark II。
《数码影像时代》：请汪老师简要叙述一下你们是怎样进行后期制作的?
汪士卿：在做高端商业影片的时候，一个非常重要的问题是什么呢?就是后期。所以刚才我为什么说我们这部片子审查没有问题，我们使用的是cineform压缩编码的方式进行存储的。我们所熟知的《贫民窟里的百万富翁》这部电影就是用这样的编码方式进行压缩和剪辑的，它能有效的将5D Mark II这个H264这个色域进行提高，它可以毫无保留的将一个画面的色彩进行提升。
我个人认为自己在5D Mark II的应用方面取得了一些经验，事实上5D Mark II在电影制作的很多方面仍有很大的潜能。不同的题材也有不同的需求，包括我自己在今后的创作当中还会不断的挖掘。最近我看了两部电影，一部是导演丹尼保尔拍摄的《127小时》，其中这部片子也使用了佳能5D Mark II和7D作为辅机抓拍了一些狭小空间里的画面。另外一部影片叫《黑天鹅》，这部电影是使用16mm胶片来拍摄的，但是其中纽约挤地铁的画面全部是使用5D Mark II和7D来拍摄的。说明在这种喧闹狭小的空间，高清单反是相当具有用武之地的。再一个看看乔治卢卡斯拍摄的机舱镜头，还有国内一个年轻导演张江南在广西拍摄的《清明列车》，因为全部是在火车里面拍摄的，所以也大量使用了5D Mark II和7D这两款高清单反。
基于这种高清单反机身小，便携性强，我觉得特别适合于在狭小的空间以及手持拍摄，能够取得一种灵动的视觉效果。
《数码影像时代》：希望汪老师推荐一些高清单反的附件。
汪世卿：在高清单反应用领域，个人认为美国人做的附件最好，但是价格也很贵。其实也很期盼国内的一些代理厂商能够做出一些符合国内需求的，高性价比的附件。中国一些山寨的能力还是很强的，包括机头与监视器、跟焦器、肩架等等，我使用完之后感觉没有一套让我特别满意的，都存在这样那样的问题。