[韩国电视剧的家长里短]韩国电视剧排名

　　摘要：韩剧曾在央视叫“国电视剧风云榜”的调查表上榜居首位，经过研究，发现了它的魅力体现在家庭中的普遍生活性，细腻的以当代大多数人的情感状态和生活实际为原本，轻松自然的基调、高尚的礼仪行为、优美文雅而富有哲理的台词追求类型化中的个性化的情节剧来完成构思。这种制作手法值得我们借鉴和学习。
　　关键词：韩剧；家庭生活
　　中图分类号：G220　文献标识码：A　文章编号：1672-8122(2011)03-0094-02
　　
　　韩国电视剧成功的秘诀在哪里?在我看来，在于其通过对日常生活的真切表现，满足了电视观众不同于感官刺激的深层次的情感。比如，长达158集的韩国日常生活电视剧《看了又看》于2004年2月16日晚在中央八套播完了大结局，但许多观众却意犹未尽、欲罢不能。这部电视剧的忠实观众不仅包括中老年观众，许多时尚青年也一样喜欢。在央视网站上，还能看到无数网友为剧中的人物、情节展开激烈争论：“金珠和银珠(剧中两位女主角)谁更可爱?”“银珠的妈妈究竟爱不爱银珠?”还有观众对现在的结局不满意，自己为该剧设计了许多种结尾……这部讲述家长里短、看似“婆婆妈妈”在夜里近23时播出的电视剧，在央视“中国电视剧风云榜”的调查表上，一直高居榜首位置，不得不让人称奇。这种现象的背后，就是因为日常生活的特性以及其审美化表达在起作用。
　　
　　一、聚焦真实生活，凸显电视特点
　　
　　电视剧是极为日常化、生活化的艺术。电视剧的独特意境来自现实主义，这种现实主义是过去舞台剧和电影中所没有的，是以日常生活为基础的自然主义的现实主义”。然而，以往的各种电视剧对人们的日常生活往往不够重视，对普通人的情感不够关注，将日常生活看作是一些再平常不过的俗事，没有注意到它丰富的审美性征。而日常生活叙事电视剧开始关注广大平民百姓真实的生活状态，具有真实的，积极向上的日常生活色彩。
　　前苏联著名的电视剧导演别梁耶夫所说：“对于我们来说，电视剧最重要的一点，就是让观众相信，他所看到的是真实的生活”。日常生活叙事剧源于人们对自己所处的现实生活、现实社会的认知、表现、思考及审美需求，可以说日常生活电视剧就是一种艺术化的现实生活的纪实与叙事。它的创作源泉来自现实生活，它的虚构自然应该以现实的日常生活为基础，不能犯博德里亚尔所说的“完美的罪行”，而应该自觉地贴近生活、贴近实际、贴近群众，以当代大多数人的情感状态和生活实际为原本、以发现或赋予生活意义为审美理想的电视剧类型。
　　可见，日常生活叙事剧不是对生活无中生有的空洞戏仿或对历史进行离奇解构，也不是披着形形色色“后现代”外衣的小资情调，而是聚焦当下广大民众的此时此地的生活与情感，去发现并表达日常生活中的种种琐事，极其所具有的朴素而真实的美。
　　
　　二、满足观众情感需求，强调真善美
　　
　　韩国电视剧拥有日常生活叙事剧所共有的特征，但其不断引发的收视高峰却是一般日常生活叙事剧所不能达到的，它更关注观众的情感需求，具有自己的独特魅力。有人说，“服装是一个城市的表情，电视剧是一个民族的性情”。的确，韩剧多以现代家庭生活形态为背景，展开一个个有真实感的故事，这些故事，平浅而传统，观众在轻松地进行审美享受时，不自觉地感受到韩国民族的“性情”：如年轻人应该孝顺父母，忠于祖国，朋友之间以信义为本，做人要诚实，对家庭亲情要珍惜等等；又比如剧中的男女主角往往苦闷、彷徨、追求或奋斗，不断思考人生价值、追问生命意义等，极其所表现的完全东方式的谅解、宽容的精神……所有这些突出的体现其集真、善、美于一身的特点。
　　1.真。韩国日常生活电视剧的真，不仅表现在剧情贴近普通人的生活，而且其叙事空间的选择、台词等细节上也给人以真实感。《爱隋是什么》、《澡堂老板家的男人们》、《看了又看》这些描写韩国日常家庭生活琐碎事件的电视剧让观众领略了其贴近生活的深厚功力，在日常生活中被柴米油盐困扰的老百姓们由衷地清醒：“原来外国的月亮也有圆缺，他们也和我们一样的生活。”观众的心理得到巨大的平衡，从而感到情感满足。而即使是描写模特生活的电视剧《天桥风云》也运用了贴近的表现手法使得模特缩变成观众的邻居。如同古希腊悲剧中的神有着人一样的身形、性格。神秘的模特生活一眨眼就变成抬脚即可串门的邻家日常生活，怎能不使观众们欣喜异常。
　　以韩剧《澡堂老板家的男人们》为例，该剧反映的是福童一家老少的日常伦理生活，他和他的儿女们生活宽裕，孙子辈儿都有汽车、豪宅，但是作为以内景戏为主的电视剧，我们看不到对房间楼上楼下的炫示性镜头，不同房间的戏就是简单的切换。即使是在有限的外景戏中，高楼大厦、车流也尽量隐去。在第二部第36集中，敏基驾车载着妻子秀京行驶在街上，秀京在车里抱怨着婚姻的劳累，这时我们看到的只是挡风玻璃里两人的近景镜头，繁华的街景和长龙般的车流始终没有入面。韩国经济发展之快曾被列入亚洲“四小龙”，它也是世界四大汽车生产国之一，照理说剧中此时插入都市繁华景象的全景镜头也不为过，但导演没有这样做，因为此时观众的注意中心落在秀京为什么刚结婚就对婚姻产生了失望感这件事上，简单的镜头符合观众的需求，更能给人真实感受。接下来的戏让观众真相大白。他们中途加油的时候遇见了秀京以前的男友永烈，秀京在丈夫面前表现出对永烈的旧情难舍，这让丈夫敏基大为吃醋。秀京的婚姻在以后会不会出现问题?观众在心理画上了问号。在这里，镜头里的空间尽量为任务的情绪变化留出位置，后景尽力简化，其结果是人物的动作和心理得到了突出。其他场景的戏在镜头调度上也都有这个特点，空间安排避免干扰人物的对白和动作，观众的注意力始终跟着人物的对白和心理动作走，场景的真实简易没有让观众感到乏味，观众的注意力反而被饶有趣味的对白紧紧地抓着。
　　2.善。韩国日常生活电视剧大多以爱情、亲情、友情为主题，充溢的仁、爱、德的观点，将健康向上的生活观念自然溶入剧中，洋溢着“善”的气息。韩国日常生活电视剧中往往贯穿着爱国主义和美德教育，但没有生硬的说教，而是通过细小的情节体现出来。比如《澡堂老板家的男人们》中，传统文化的优秀典范，通过对男主人公们的成功表现得到体现。忠厚、老实、宽容、富有孝心、光明磊落等“善”的品质在福童家的男人们身上表现得十分充分。澡堂老板福童总是号召全家节衣缩食，少做几个菜，少买几件衣服，帮助国家度过困难；让大儿媳妇多买牛肉以挽救受疯牛病影响的牛肉商；经济并不宽裕的长子丰秀在得知女儿秀京非要父母出三百万元做一件只穿一次的订婚礼服时，并没有严厉批评女儿，而是首先检讨自己没有教会女儿养成节俭的习惯，并递上三百万元的支票让女儿选择是礼服还是捐给慈善机构……在福童的女婿炳烈的身上我们更能感受到人性善的光芒：炳烈是一家医院的妇产科大夫，与妻子没有一儿半女，却一点怨言也没有，还是爱着连她父母都嫌她胖的妻子，他所表现出来 的豁达、开朗和善良，让肃起敬。特别是有几幕令人感动的细节，当新年到了，看到哥哥嫂嫂们接受子女们的拜年，自己与妻子却要躲到厨房里，还要安慰哭泣的妻子――这是一个生活在传统观念包围下，又有着现代意识的韩国丈夫。剧中当他得知妻子在自家门口捡到一个弃婴时，竟然兴奋到心脏都要跳出来，还马不停蹄地去购买婴儿用品，鼓励没有心理准备当妈妈的妻子，买礼物送给她，在全家人面前发誓要把孩子培养成国家有用的人才。
　　3.美。“美是至真至善的结合，是人生的最高追求。”韩国日常生活电视剧的独特的美感不是来自精美亮丽的画面，相反，它的画面往往朴实无华，它的美是其“真”与“善”共同映照出来的。真、善的韩国日常生活电视剧给我们的心灵以美的享受，这种深层次的美很能吸引人，这在其对纯真爱情的表达上表现得淋漓尽致。然而细节上表现出来的美感同样为韩国日常生活电视剧增色不少：轻松自然的基调、高尚的礼仪行为、优美文雅而富有哲理的台词也更增添了它的美感。比如《看了又看》写了三对年轻人的爱情，这些爱情戏并没有用三角恋、婚外情或凶杀案做“浇头”，剧中甚至很少接吻的镜头，但清澈纯净的爱情却显得格外美丽动人，这些几乎不掺杂质的爱情深深打动了观众，不少观众反映：“我们的言情剧中已经很少看到这样描写纯净爱情的作品了。”
　　
　　三、追求类型化中的个性
　　
　　韩剧的类型特点是不可避免的，如处理男女主人公的恋爱过程、家庭危机、角色的职业设定、场景安排、故事的结构等都存在模式化的倾向。韩剧很早就和国际化接轨，肥皂剧的制作过程，已全套引进，形成韩式肥皂剧风格。韩剧的制作都是各广播公司动员最富有经验的演艺人员所承担的，专业人士绝大多数都有欧美留学的经历，制作观念面向世界市场。所以其努力方向是制作轻松、活泼的消费文化形式，以满足众多普通观众的审美需求，而不是制作精英文化产品，多、快、好、省的生产流程决定了起类型化、模式化是最佳选择。但这种模式化并没有引起观众的排斥心理，原因是其注重了个性表现方式。
　　如《澡堂老板家的男人们》一剧中每个人物都很有个性，严肃而又爱面子的爷爷(澡堂老板福童)，慈祥而又善良的奶奶，温顺而又贤惠的大嫂，懦弱而又慷慨的大哥，性格古怪、娇气、爱背诗的弟妹，“虚荣”的秀京、独立的恩京……这些都可见编剧的功力之深。韩国日常生活电视剧中大多人物众多，但并不十分强调主次关系。因为一个人就是生活不可分割的一部分，就代表一种生活方式、反映一种生活状态。如《爱情是什么》中塑造了两个截然不同的大家庭。李大发家比较古板；而他岳父家比较开明。李大发的父亲颇为顽固，家中的大事小事都独断专行；又有些小事，一管牙膏挤了又挤还是不准家人仍掉，最后自己使出吃奶的劲也挤不出来，还是自我解嘲的同时不忘教育家人。李大发的岳父相对就开通很多，不插手家人的自我选择，还调节家人之间的矛盾。两家的女主人虽然是同学，可因为家庭环境不同，在行为方式上就迥异。孩子们则有更多新奇的思想。全剧围绕着爱情、家庭等一系列日常生活时间，展现了夫妻间、亲人间、祖孙间等各种人生百态。剧中的每个人物都有其可圈可点之处，个个生动形象。在这里，没有完美无缺的英雄，没有所谓“大写”的人，却有着一份浓浓的人间亲情。每个人都有着这样那样的缺点，可每一个人都真实地活着，有欢乐也有痛苦。即使他们都活在韩国，可就像生活在你我的身边。