梅,程 亦“梅”亦“程”,华丽转身
梅派青衣史依弘向李文敏老师学习，于2月13、14日在天蟾逸夫舞台主演程派名剧全本《锁麟囊》。 对于一位功成名就的优秀青年艺术家来说，史依弘此举有一定的风险。在此之前，有人担心，史依弘的嗓音华美亮丽，现在唱低回婉转、哀怨缠绵的程腔，会不会唱砸?火爆的观剧场面作出回答――两场《锁麟囊》一票难求，剧场里甚至出现罕见的加座现象。
《锁麟囊》是当年程砚秋根据焦循《剧说》中一段素材，请著名戏曲作家翁偶虹编写的。剧情演登州富户女薛湘灵出嫁之日，花轿行至中途遇大雨至春秋亭暂避。此时又来一顶花轿，轿中贫女赵守贞感世态炎凉，悲伤啼哭。湘灵仗义怜贫，以内贮珠宝之锁麟囊相赠，雨止各去。六年后登州大水，湘灵与家人失散，逃难至异乡，孤苦无依，暂在当地绅士卢家当保姆。在陪公子天麟游戏中，天麟将球抛入小楼上。夫人曾嘱勿上小楼，而公子逼薛湘灵取球。湘灵上楼，见自己的锁麟囊供在楼上，不觉悲泣。原来卢夫人即赵守贞，知湘灵为赠囊之人，敬如上宾，并帮助寻找其母、子和丈夫，一家团聚。《锁麟囊》是一出悲喜剧，为程派艺术中最著名的代表作。
我观看了史依弘演绎的《锁麟囊》后，一个强烈的感受是：好戏人人爱演，梅派青衣学程派演唱《锁麟囊》，确实是“一样心情别样娇”，非常动听好看。史依弘再次在京剧舞台上实现了自己的华丽转身。
史依弘演《锁麟囊》中的薛湘灵，程派韵味浓郁。程派唱腔以二黄腔最美，高则行云流水，给人以舒适、亢奋之感；低则涓涓流水，如泣如诉，催人泪下。程腔特别善用低腔，细若游丝，若断若续，达到“声断意无穷”的佳境。薛湘灵流落卢家当保姆时的大段唱，是典型的二黄腔。先是【二黄慢板】两句：“一霎时把七情俱已昧尽，参透了酸辛处泪湿衣襟。”一腔哀怨，深沉抑郁，慢而不断，尽在其中；接着是大段【垛板】，道出了“老天爷的一段教训”：“他教我，收余恨，免娇嗔，且自新，改性情。”由低回转为激昂，快而不乱；再转【二黄快三眼】：“可怜我平地里遭此贫困，我的儿啊，把麟儿误作了自己的宁馨。”继续用低腔唱出了自己的不幸。接下来，史依弘又运用扬袖和旋袖，水袖翻飞，忽成朵朵莲花，忽成彩虹骤裂，将心头的无限哀痛展现给观众。凡此种种，都是程派的特色所在。
但是，史依弘演《锁麟囊》，并不是一招一式全部照搬程砚秋的表演，并不全是哀怨的拖腔和“立音”的幽咽，而是根据自己对这出悲喜剧的理解，深入研究了人物的性格、感情，按照自己的嗓音特点，设计出一种新的程腔，即低回中透出华美，幽咽中蕴含高亢，婉转中展现激烈。她的演唱，从人物在规定情境中的心理情感出发，自然舒畅而不刻意模仿，感情细腻而强烈。她的【西皮二六】“春秋亭”和【西皮原板】“当日里”两大段唱，都展示了融梅派于程腔的特色。我想，程砚秋先生如果泉下有知，听了史依弘的演唱，当会颔首赞许。因为他曾说过“一个人有一个人的性格的条件，当一个演员不懂得自己的这些条件来闯自己的路子，是最没有出息的。我如果当初只知道按老师教的去唱，以后就不会有‘程派’。”他演《锁麟囊》薛湘灵与母亲重逢时，有个独特的“哭头”，就是取材于一部外国影片中一位著名歌星的女声独唱歌曲，加以变化后融为京剧唱腔的。史依弘学程派，也是重在提高自己的表演才能，在“化”字上下了许多功夫，因而演唱有许多独特的体验和传神之处。
周信芳曾说过：“成年人学流派，为的是丰富表演才能，提高创造力，重点在于吸收精神，可以不过分追求貌似，学的时候就可以‘化’。这，就是孩子们与成年人学流派有所不同的地方。至于相同的地方那就要多学，不应拘束在一个范围之内。”周信芳的这段话是很有见地的。史依弘学程派，就是着眼于一个“化”字，结果是意料之中的：吃力又讨好。诚如李文敏老师对史依弘的评价：“程派的好坏是由扎实的戏剧基本功所决定的，而这些基本功在任何派别都十分重要，同时还要注重人物本色，做到了这些，不管以前是什么派，同样能把程派唱出高水平。”
《锁麟囊》的其他配角都同样是出色的。红花绿叶，相得益彰。上海京剧院为这次演出组建了强大齐整的阵容，17位演员不辱使命，都倾力烘托史依弘。年已八旬的名丑孙正阳，依然步履轻盈地饰演丫头梅香，冷不丁儿地来几句插科打诨，幽默机敏，恰如其分托起了端庄温雅的薛湘灵。严海鹰饰演赵守贞，王洁雯饰演薛母，唱做均可圈可点。
史依弘是一个文武昆乱不挡的优秀人才，虽已威名，但她不断桃战自我，不断超越自我。她从武旦开，转身花旦，主攻梅派，演过“杨门女将”、《白蛇传》、《百花公主》、新编海派连台本戏《狸猫换太子》等，均取得成功。她天性聪慧，与蔡正仁老师搭档演昆曲《贩马记》，受到昆曲名家的赞许。但她不满足已取得的成就，更不为流派的门户所囿，勇于探索。她还尝试主演由雨果名著《巴黎圣母院》改编的京剧《圣母院》，虽然大家对剧本争议较大，但对史依弘在表演上的创新和突破，却都有很好的评价。此次她学演程派的华丽转身，亦梅亦程，亦低回亦亮丽，展示了她的艺术创造的巨大潜质。史依弘的艺术发展空间还很大，前程无量。