舞台运用的化学【刍议《舞台路》“真实再现”的运用】

　　中图分类号：J904 文献标识码：A 文章编号：1003-2738（2012）07-0106-01　　摘要：本文以纪录片《舞台路》为依托，探讨了“真实再现”如何在纪录片中有效运用。
　　关键词：真实再现；舞台路
　　纪录片是以真实生活为创作素材，以真人真事为表现对象,并对其进行艺术的加工与展现的，以展现真实为本质，并用真实引发人们思考的电影或电视艺术形式。“真实”被视为纪录片的灵魂。真实环境、真实时间、真人、真事，这“四真”在纪录片创作上一直被视如生命。
　　然而，在拍摄的纪录片里，有相当多的事是曾经发生、是过去时，那又该来如何创作拍摄呢？
　　我近段时间拍摄的纪录片《舞台路》，讲述的一个农村青年外出卖唱，历经十多年漂泊流浪，慢慢地，演艺事业渐有起色的时候，选择了回家再度创业。当时接触主人公，有限的资料中有一段视频片段留下深深的印象，那就是在舞台上那段声嘶力竭的怒吼“再给我一分钟时间，我希望看到你们热情的掌声、尖叫声”却没有得到观众的回应，不得不在舞台上当众跪下，祈求“一点怜悯、一点掌声”。让我看到流浪歌手、地下歌手背后生活的凄凉，深深的打动我，于是决定做这个选题。然而，十多年的漂泊、流浪，全都是过去时、过去事，怎么操作呢？唯一的办法就是“真实再现”。
　　“真实再现”是指事件发生时，没有留下任何的影像以及音响资料，事后根据创作需要，采用补拍的方式把当时发生的事件模拟重现出来。尽管长期以来，“真实再现”饱受争议，然而事实是，“真实再现”的表现手法已经在纪实、非虚构影像节目中被广泛应用。同为纪实形态的电视纪录片也不例外。
　　有了“真实再现”的表现方式，《舞台路》才有了继续拍下去的可能。但在拍摄之初，故事主人公刚回到家乡结婚，再次创业也只仅仅是一个美好的规划，现在时的他可以说是无镜头可拍。那么片子又该怎么进行下去呢？这是首先要面对的问题。于是，想到了“重演”。
　　重演，就是由纪录片中的人物对自己过去的真实生活片断进行重演。让所拍摄的过去事实真实、可信。在故事主人公的配合下，我们力求尽可能还原当时的真实生活环境。于是，有了故事主人公重新回到老家从事农业劳动、背起囊告别父母离开家乡、走街窜巷街头演唱等等场景。这一切都是过去时的还原。即使在“真实再现”场景中，也同样力求深挖细节，一组“告别父母背井离乡”的伤感、“街头巷尾彳亍卖唱”的凄凉、“街边相馆” 的善意谎言无不给人留下深刻印象。
　　然而，仅仅有重演还远远不够，仅仅只有主人公的个体是无法表现完整故事的。生活片段可以重演，但过去故事的其他当事人不在再现生活现场，不在再现镜头中。即使邀请回来拍摄，也会存在多种制约。于是，就只好运用“扮演”。“扮演”就是由演员对过去发生的事或人物行为进行扮演。《舞台路》中的师兄，外出漂泊遭遇收保护费的地痞，未能交保护费而遭遇挨打等场景，皆是扮演。增强了故事的表现力，改变了靠当事人沉闷的回忆和讲述，增强的片子的可视性。
　　除了灵活运用“重演”和“扮演”方式外，使用表达喻意的相关镜头是对过去时“重演”和“扮演”的有力补充。手术室的无影灯、忙碌的手术台、闪烁的心电机等等无不营造出一中紧张的气氛和故事的真实性。
　　纪录片《舞台路》“真实再现”的运用，让一个不具有操作性的选题变得可操作，而且可视性非常强。在该节目中，“真实再现”丰富了节目的表现力，增强了节目的可视性。那么，它到底又有哪些功用呢？
　　在纪录片选题中，“真实再现”手法的合理运用，不但可以富节目画面，还可以拓展纪录片的选题范围。对于只有过去、文字记载或者亲历者（知情者）的回忆，“真实再现”在这里就是一种很好而且必要的表现手法。同时，在纪录片中合理运用“真实再现”可以满足观众的收视欲望，增强节目叙述张力。纪录片最大的局限就是事件和过程的转瞬即逝，当时创作者往往不在场，但这事件和过程却正是观众最想看的。这时同样需要“真实再现”，
　　营造艺术氛围和意境，增强节目感染力。建立在真实基础上的虚构，与故事片的虚构同样具有感染力。拥挤的人流、匆忙的脚步、夜景下星星点点的灯光……无不渲染衬托《舞台路》中主人公他乡的漂泊之苦和辛酸。
　　可见，资料的匮乏和不在场的遗憾，只是纪录片需求“真实再现”的一种原因，纪录片的艺术性和感染力追求是“真实再现”的另一种重要功用。
　　总之，纪实不是纪录片唯一的创作方法，在必要的情况下摆拍或扮演是可以用于纪录片的。“真实再现”的表现手法只是一种艺术手段，只要再现出来的真实与现实中的真实相符合，再现的手法完全可以多种多样。在坚持纪录片本质追求的前提下对它的合理运用，不仅不会损害纪录片的本质内涵，反而会增加特殊的艺术魅力、拓展纪录片的表现空间。“真实再现”就是用虚构策略达到了纪录片对本质真实的追求。
　　作者简介：纪万生，（1959-），男，重庆万州人，专科，现任职重庆市万州区广播电视台助理记者。