【天工与清新，彩墨解乡愁　曾肃良】天工与清新

　　第一眼见到吕坤和的彩墨作品，就被他新颖的画风所吸引。他的作品充满清新、开阔的特质，令人顿觉心旷神怡，忘忧解怀，同时我又清楚地感受到那缕潜藏在画作里、为挣脱传统水墨钳制而努力不懈的灵魂。只有深入吕坤和的创作历程，我们才得以了解他的彩墨作品，是其思虑、毅力、理想与现实长期扭斗的成果。
　　形式与内涵，天工与清新
　　就外在形式而言，多变的构图和清爽的色彩，是他最大的特点。从画面结构上看，吕坤和大学时期以学习西画为重心的背景，以及毕业后从事设计教学工作的经历，令他奠下了优异的布局概念。他擅长在有限的空间里，求取形式上多方的变化，意匠往往出人意表。他成功地突破了传统国画“堆山迭石、泉石生瀑”的僵化格局，运用巧妙的思维以及敏锐的观察力，汲取了当代前辈大师如李可染、傅抱石，日本的横山大观、东山魁夷等人在构图形式上的长处。
　　他是多元学习的画家，拥有强烈的企图心与开放的胸怀，在他早期的作品，我们可以看到他所心仪的清代文人画家龚贤的影子，而近几年来的作品，我们可以发现他从台湾画家郑善禧的水墨技法与观念里获益匪浅。除此之外，他更应用摄影镜头的原理，将广角、超广角、特写、望远镜头下所呈现的各种风景，一一加以组合变化，再融摄进入山水影象的构图中，让整个画面出现了多面向、令人一新耳目的布局。他将中国传统绘画中“多视点”的观念，在新的思维下加以延伸，而将其中之东方情趣发挥得淋漓尽致，让欣赏者在他的笔下时而俯看、时而仰望、时而微观、时而巨观，发现各种不同角度所形成的世界。
　　从阴郁到光明的递嬗
　　从画家心灵层面来探索，吕坤和的一系列作品，从水墨到彩墨的过程，似乎恰能反映其心境从阴郁到光明，从黑暗到充满希望的递嬗。欣赏其画风的演变，我也发现他对于孤寂与广瀚意境的执著，不断地出现在他的作品之中，那份“独与天地精神相往来”的希冀始终如一，不停地出现在他含藏着宿命因缘的创作热忱里。
　　吕坤和成长在整日风沙吹袭的金门岛，外在的自然环境，除了磨练他成就了一副刚毅耐劳的性格，家境的贫困更使他相较同龄的孩子拥有早熟而敏感的特质。每日面对浩瀚的海洋，广远的天地，日月的运行，目睹海鸥与雁鸟的飞行，以及潮汐巨大而缓慢的升降，都成为他日后绘画的最佳素材。正如画家在其《雨后江山画集》的自序中所言：“常常于作品完成后，才骇然发觉，此情景竟是流逝岁月中所深烙的视觉印象……”从赴台湾本岛求学创作，成家乃至立业，让他日夜魂牵梦萦的，还是家乡的山川风月，在他创作的生涯里，总抹不去那份漂泊的情怀，不论岁月流逝，他依然是来自风沙岛的游子，更是一位来自宇宙浩瀚生命之旅的过客，他忘不了乡野淳朴的点点滴滴，更忘不了面对海天林岳的那份苍茫与壮阔，因此他专意于山水自然的描绘，而忽略了万丈红尘的人世，这可以解释为什么他的作品以山水为主，而且绝少画上人物点景。他曾经说过：“每当夜阑人静，潜藏在心灵深处的影像。愈来愈清晰，促使得我必须日以继夜，不停地创作，才能将之一一转化成盈漾于纸上的山川草木与日月星辰。”他的每一幅作品，纪录了他与大自然的对话，也呈显出他内心那份来往于天地之间的孤寂。
　　多方学习与多元尝试
　　就创作的历程来看，吕坤和的作品可以区别为80年代与90年代两阶段，显示出其成长的脉络与独特的风格。
　　80年代的画作以墨色表现为主，绝少使用其他色彩。吕坤和在此阶段的作品展现出多方学习的迹象，一部分深受清代龚贤的影响，带有孤寂、萧瑟、空灵的文人趣味，一部分则汲取台湾画家郑善禧的长处，与大陆画家傅抱石、李可染等人在墨韵上的启发，画面结构扎实，用笔沉稳，用墨浓重，而层次井然有序，表现出大山大水的开阔气象。
　　90年代的作品，在80年代的基础上继续延伸，但是在用笔用墨和构图形式上却大有进境，最特别的他突破了纯粹墨色的风格，走入了色彩的世界。他融合了中国传统用色方法，也吸取了日本画家横山大观、东山魁夷等人的胶彩画风，多方撷取，而形成他特有的面貌。
　　1990年到1994年之间，他的画作出现了“黄绿彩系列”，从写生的观念出发，在细密的山石皴法上，敷上浓浓的黄彩或绿彩，再点染上几间农舍、炊烟与悠行的雁鸟，表现出地道的台湾乡野风光。他所使用的色彩，鲜艳而不俚俗，明亮而充满细腻的层次变化，描写山林、草原、层岩，似乎和风阵阵、暖阳轻抚，处处盈漾生机，春意盎然，展现出一种清新脱俗、自在无碍的美感。除此之外，以1993年旅欧归来后所作的“旅欧系列”长卷作品，最具特色。他画欧洲乡村景色，尖顶农舍与绿树掩映，湖水碧蓝，雀群徐行，金黄色的麦子款摆在沁人的凉风里，将一片安宁静谧的乡野景象，不啻此时期的代表作。
　　1995年以后的作品，在累积了丰富写生经验之后，墨色与色彩并用，着重在形式上力求新意，画面构图多所变化，重现成熟的中国水墨画家搬山迭石、生泉留云的“造境”能力。《孤鸟》、《密林深处人家》以及《氤氲山林》等作品，都展现了新的视界与意境，而《天凉好个秋》和《午后窗前影》，是其取材自都市生活一隅的灵感表现，富有幽默可人的禅趣，预示了他正意图发展在现代都会生活寻找东方意趣的新方向。