[鲜明的个性与真诚的风格] 艺术风格名词解释

　　李新勇从我校中文系毕业刚六载，中国文联出版中心就出版了他的散文随笔集《野山野水》，真是可喜可贺!认真翻阅后，我感到李新勇的散文随笔有着浓郁的个性和真诚的风格，即篇篇是作者心灵深思冥想的音乐，读者从中可以洞见作者的人格色彩。他不追求锋芒直露，而是娓娓道来；不安于闲适轻巧，而是投入哲理；不板着面孔说教，而是取轻松自如。
　　李新勇生于青藏高原东南沿安宁河畔，边缘地域给了他青少年时期无比的快乐与忧愁，也给了他许多文学上的滋养，所以尔后他提笔伊始，就对生于斯、长于斯的这片热土恋恋不忘，就直书故乡的山、故乡的水，安宁河的民族风情。从此一发不可收，随着人生轨迹，旅履所至，一一写下去，或形象生动，描写细腻，或智慧思辨，感悟人生。他不限于对自己的生活，遭际、坎坷人生的一点感慨与咀嚼，不限于一己的一点欢乐与悲哀，而是将它扩大开去，由此去观照社会人生，表现为一种哲理，一个启迪，一点警醒，一种可贵的人文关怀。于是我们看到，大凉山的雄伟壮观，安宁河的美丽宁静，流怀池的诗情酒趣，蜀南竹海的万倾碧波。出夔门的人生叩问，迁新居的人文精神。作者从高原走到盆地丘陵，走到黄海之滨，所到之处几乎都留下了文字。从《野山野水》可以读出他这三十年的行踪，读出他的人生经历和心路历程，更可以领略他那浓烈的亲情、爱情、友情。
　　《野山野水》的语言平易自然，看上去似随意道来，意到笔就，没有任何矫作生硬的痕迹，却是从平易中去寻求深沉的情韵，达到含蓄的美。比如：“如今，我也像薄公英的孩子一样。飞到很远很远的地方，站成一棵树。而河谷就是这个漂泊者怀中的一枚青橄榄，一个回忆，一个心灵的泊地，一个奋斗的信条。”(《河谷·河谷》)
　　李新勇散文随笔的语言寓有强烈的感情色彩和形象化、个性特征。它有时像诗歌那样精炼优美，但比诗歌更自由朴实，有如“清水出芙蓉，天然去雕饰”，有种自然的风姿逸韵。“阳春三月，鸟啼清亮亮的，很滋润，桃花正包着火的时候，她们(蒲公英)在微微的南风中，晃着纤肢开放；待到顶着一团白色，凑嘴上去，扑的一声，薄公英的孩子降落伞一般，飞到很远很远的地方。”(《谷河·河谷》)这确实具有诗情画意，给人以审美愉悦。
　　《野山野水》所选取的视角一般是大中取小，以小见大，落笔点小，着眼联想，生发开去，烛幽发微，以一滴水见大海，半瓣花上说人情，从而一定程度反映社会风貌、人世沧桑和作者深层的精神面貌。如《第一次下馆子》讲述的是一个朴实的道理；《那年那月》对饥饿的刻骨铭心；《剐鬼皮的故事》折射出的“**”悲剧。
　　正如李新勇所说，他的书：“如果还能说得上有一些灵性的话，那么这些文字的灵性。得源于从高原走到盆地丘陵，又从盆地丘陵走到太平洋西岸、黄海之滨的江海平原所取的山的灵性和水的性灵。”边缘地域的自然环境和人文环境造就了李新勇的耿直与执拗，这就表现为他为人为文的真诚。他真诚做事，真诚待人，不喜欢弯弯绕，容不得半点虚伪。他说自己：“为文出发点是说真话、抒写真情、拒绝矫揉造作；个人认为，带露的野草无论从哪个角度讲，都比精心雕刻修饰的盆景更有魅力。”又说：“每当我提笔作文的时候，我都要告诫自己，写自己所感，言自己欲言，千万不可出卖自己的灵魂。我感到，真诚才是为文的基础”。(《卖文维生》)当下，在现代商品经济潮流的冲击下，拜金主义抬头，物欲横流，能坚守真诚，不出卖灵魂，真真难能可贵。
　　李新勇读大学时是我的得意门生，他热衷于写作。他进大学后第一篇作文《给你介绍我》就显露出他的写作才华，我曾在写作课作文评讲中将其作为优秀作文宣读，并给予较高的评价。从此他不时来找我探讨写作理论和创作中的困惑，我们就熟悉起来，竟成了忘年交。他经常在同学中说：“我有朋友梁教授。”此乃性情中人，由此可见一斑。作为写作教师，我非常敬佩那些热爱写作，从写作中吸取勇气，把写作视为生命或生命的一部分，视为生存依据和价值取向的人。韩小蕙说：“写作，给了我安慰，给了我力量，给了我活在这个世界的勇气。”邓贤说：“写作是一种呕心沥血的劳作，恐怕仅仅趋名或趋利都无法忍受这种劳作的艰辛和寂寞，惟有全身心的热爱——或者说癖好才能将写作与生命融为一体。”只有不趋时，不媚俗，不浮躁，耐得寂寞，具有美好心灵、固定心灵家园的人，才能对写作有如此透彻的认识和生命的体验。
　　一贯潜心写作，对写作近乎痴迷的李新勇在《跋》中写道：“我一无所长，只好选择了付出多于收获，善良多于心计，和平多于械斗，宁静多于喧嚣的写作……我的出发点，写作是人类若干有益活动的一种，与其他活法一样，它能将人世的生命残酷的减法演算成仁慈的加法。每一次写作的过程，就是对过去岁月的每一个细节作阅读历史般的重温，亦是对写作那一刻之后的时光作美丽的幢憬”。作为我的学生和朋友李新勇对写作有如此正确而深刻的认识，我为他感到骄傲。
　　柯灵说：“散文创作不但考验文字能力的功力，也检验情操性行，文字虽小道，却是探察内心的窗口，或庄，或谐，或如姜桂，或如花刺，或慷慨放达，或温柔敦厚，或玲珑透剔，或平淡自然，发乎情，近乎性，丝毫勉强不得。”李新勇的创作较好地实践了柯灵的这一理论。李新勇工作之余笔耕不辍，而立之年就出版了散文随笔集，这证明了他的创作实力和成就。因此，我有理由相信，凭着李新勇对创作的痴迷、执着，只要他扩大视野，严选材，深开掘，他定会为读者贡献出更多的华章。