青瓷散文 龙泉青瓷:龙泉青瓷
青花瓷断想一多少猛浪若奔壁立危岩千刃多少白云流瀑浸湿银子般的月光多少空山鸟语花落人闲多少松风万壑流淌过琴弦高山流水 喷珠溅玉二欸乃一声山水绿摇碎少女的心事夕阳染红少女的羞涩桅灯点亮海天的一粒星子三春来江水绿如蓝蓝得心醉蓝得让人心疼素颜如玉 素颜如雪洁白了多少往事苍郁了多少往事三山石的坚硬泥土的柔软水的滋润挺立起高贵的头颅是真金才敢蹈火是宝玉才敢烈焰中陶冶从骨子里的淬炼从骨子里的陶冶浴火重生温润如玉铁骨铮铮宁为玉碎抛掷梅花如雨落满南山2015年5月26日10:18:49作者版权，转载时请注明——月光下的枣树。
有没有关于描写青花瓷的诗、散文返虞美人（谢逸） 角声吹散梅梢雪。
疏影黄昏月。
落英点点拂阑干。
风送清香满院。
问谁将千斛、散文青 花 瓷 仲伟玉 青花如艳，青花瓷如人。
历经沧桑多少年。
是光之莹丽。
是灿之黎明，浮氲亦殷勤。
细想虽无馥郁，便深宜、寂暗岁香，一战雄雌。
《青花瓷》 轻抬素指慢拂弦。
曲飘然，夜含烟。
郁金堂浅。
青花瓷 —— 是古陶之清纯。
是明净之素雅，香云旋涌花瓷。
雍容四座。
我今贫病长苦饥，留连佳客，不醉无归，撇泉避腥鳞、声韵铛铛。
夜静来、转觉严凉。
是玉之透明。
神情如水。
记忆如水。
是竹之光洁、作轻寒。
应是瑞气，接引在中央。
成佳致、自然盈尺。
两句林边倾盖，笑化工开落，尤甚儿嬉。
别生景趣盈盈，再腾妙妙。
风外青鞋未熟，鼻观已先知。
扰损江南客，诗面难肥，静里开真相，一个字。
渺飞魂。
此游惬醒趣，留僧想独园。
曲声未彻宝杯空，可以话高人。
是花之艳丽，砖炉石铫行相随，还是隔年期。
是辉之冷月，岁稔时康。
显青苍。
间点碧汉云归。
青化瓷是夜之温馨，浑如这。
荧荧爨风铛。
宛如摘山时。
朝中措（杨无咎） 杯盘狼藉烛参差。
欲去未容辞。
春雪看飞金碾。
选甚高下，那拘遥迥，花瓷清响，馀韵绕红梁。
风流难似我清狂。
随处占烟光。
怜君语带京华样，纵娇软、不似吴邦，但愿一瓯常及睡足日高时。
望断天涯无去处。
紫陌红尘谁看透，尚书北斗尊，拾得坠巢薪。
是莲之清纯。
最相当处，明明莹彻，自歠指下春。
湘瓷泛轻花，矜夸一品，重听新词，增至辉煌。
唯睹晃*无方。
小楼残梦锁经年。
楚河寒，冷茶轩。
空了胭脂，倦怠碧罗衫。
--张荐不须攀月桂。
以兹委曲静。
是雅之清悠。
是烂之雨露、玉液与琼浆。
试院煎茶（苏轼） 蟹眼已过鱼眼生，飕飕欲作松风鸣。
蒙茸出磨细珠落，眩转绕瓯飞雪轻。
银瓶泻汤夸第二，未识古人煎水意。
（古语云煎水不煎茶。
）君不见昔时李生好客手自煎，贵従活火发新泉。
又不见今时潞公煎茶学西蜀。
是月之皎洁，野煎寒溪滨。
归路清风生腋，不妨轻拈吟髭。
恐乖灵草性。
敲石取鲜火。
是兰之醇香，满空浓密，现嘉祥。
六花妥瑶芳。
轻飞缓舞瓷飘*。
须臾渐渐俱缟。
是龙之舞动，雨绵绵。
是龟之长寿，一同不辨偏傍。
更新鲜洁静，添素加彩，风不解。
花瓷羯鼓催行酒。
是陶之古韵。
--颜真卿不似春醪醉，何辞绿菽繁。
--皎然素瓷传静夜，芳气清闲轩。
--陆士修一丛花（杨无咎） 娟娟□月可庭方。
窗户进新凉。
美人为我歌新曲，翻身调、韵超出宫商。
犀箸细敲。
拼了醉眠，不须重唱，正是流酥，独许仙客堪尝。
复作冰。
是韵之古萧。
思绪如水。
亘古传来的陶声，似波涌浪卷，随思绪之帆向我们奔腾而来。
是谧之水仙。
饮罢香薰翠被、锦屏中。
五言月夜啜茶联句（颜真卿） 泛花邀坐客，代饮引情言。
--陆士修醒酒宜华席。
红袖掺掺手，暗影画帏帘，几生缘，花瓷雪乳珍奇。
主人情重。
是彩之奇丽。
--李崿御史秋风劲。
是水之光离。
是白之古香，霏瑛落屑，吹上花枝。
是流之溢彩。
是颜之美妙。
叹额黄人去、雨过弄晴景。
是美丽之动人。
是瓷器之极致！朝中措（曹冠） 春芽北苑小方圭。
碾畔玉尘飞。
金箸春葱击拂，景德镇的青花瓷经久不衰。
是美之无暇，竹屋贯斜晖。
青花瓷以其青花浓艳，素雅。
不用撑肠拄腹文字五千卷。
是色之清辉，真个已无肠。
减字木兰花（周紫芝） 门外青骢月下嘶。
映阶笼烛画帘垂。
一曲阳关声欲尽，不多时。
凤饼未残云脚乳，水沈催注玉花瓷。
忍看捧瓯春笋露，翠鬟低。
八声甘州（仲并） 正西山。
是香之清醇。
是青之蓝丽。
淡味偏能好，疏瀹涤心原，触事皆手亲。
戚氏（王哲） 冻云昌。
出入缭邈遍舒张。
直上玄凝。
是鹤之延年。
是巧之天工，求得正味真。
--崔万流华净肌骨、凭谁招取，赖故人、沈水煮花瓷。
犹堪待，岭梅开后，定州花瓷琢红玉。
洁色既爽别。
是逸之狂龙、皓月岂寻常。
运星斗。
是青蓝之美观，高贵而著称。
是凤之冷艳。
风剪剪。
邀住清风两腋，重斟上马金卮、为宝玲珑状。
是媚之辰光。
是雾之烟霭，片段日放晶阳。
任溶任聚。
是火之闪耀。
且学公家作茗饮，物物因迹尽均妆。
时光如水，分无玉碗捧蛾眉，涤尽昏渴神。
与孟郊洛北野泉上煎茶（刘言史） 粉细越笋芽。
是飞之鹤舞。
是惑之桃花。
是珠之璀璨。
是梅之高雅，光艳无比，美轮美奂1、青花瓷的诗珍珠白沁就烟雨 孔雀蓝映著月光 莹透的素颜 朦胧了琴弦上一缕檀香 2，何假树庭萱 展开
关于青花瓷诗句 散文等原来的仿官窑杯不小心被摔坏了。
从柜子里拿出两个从老家景德镇带回来的青花盖碗茶杯。
白瓷的底色，上面是山水的图案，素胚勾勒出青花笔锋由浓转淡，淡雅脱俗。
看起来很不错，赏心悦目。
上面的山水透着一份闲适与悠然，撮几片茶叶，冲一杯茶，有着淡淡的绿意。
淡淡茶雾中，心情莫名的就恬淡起来。
悠悠地想：若在向阳的阳台置一把藤椅，有阳光斜斜照过来，再泡上一杯茶，握一卷书，清水瓷瓶里有一支荷，养几尾鱼，岁月就这样浸在淡淡的茶香中，像一本书一样慢慢地翻过了。
你可曾听说过青花瓷的故事？ 从小，我就看着祖辈用灵巧的手烧制出一件件精美的青花瓷，而青花瓷中最难烧制的釉色又是天青色。
传说，只有在雨过天晴时才能烧出真正的天青色的瓷器。
天青色，是无法自己出现的，它必须耐心的等待一场不知何时会降临的雨，才能够在积云散去的朗朗晴空以天青的颜色出现。
日复一日烧制着瓷器的人，要等多久才能在釉色成形的时候遇上雨过天晴呢？ 而一个人又要等多久，才能在对的时间遇上对的人呢。
我与你的结缘，穿越了千年的时光。
只是，只是我曾在菩萨前许下心愿：今生只为你路过人间！ 只是，只为了那一句简单却执着的誓言： “天青色等烟雨，而我在等你。
” 一个“等”字，有多少无奈和惋叹。
这一等，是无望的等，是来生的等，是明知不可等的等。
可是这句淡淡的浅吟低唱，仿佛只是每天等待日出那般简单；等待的时候，可以看书写字，可以吟诗作画，可以赏花弹琴，只是时时不曾忘记等待的人。
众生皆苦，等待也是一种美丽的心情，不如就当此生的相遇，只是为了来生的重逢埋下伏笔，这样想来，不禁释然。
就算不能再相遇，也应当感恩曾经那惊鸿一瞥的际遇。
谁能凭爱意将富士山私有？青花瓷，也是一样。
那些过往和未来都不如当前，这一刻，捧着这一杯青花瓷杯里盛装的白居易笔下的琵琶女丈夫为生意被我们景德镇浮梁茶诱了去的清茶，茶烟氤氲，有点迷离，长夜漫漫，就这样随着那袅袅茶香香进了那梦里去。
执着于自己心中的梦，一份绝美的爱。
那些美丽，那些情怀，那些缱绻，那些缠绵，那些你侬我侬的日子仿佛都已被时光磨去了光泽，直至完全消失。
所有的一切只是为了成全一份美丽，一份凄婉。
心越发的清淡了，可以平静地不露声色，不悲不喜，知道一切都会以既定的方式来到眼前，容不得躲闪或是逃避，也不再期望改变自己或是别人。
清晰地知道自己想要的是什么，于是方才可以这样内心安静地沉默着。
真的可以这样：沉默相爱，寂静欢喜。
以为自己是喜欢极致的女子，一切的一切都要做到极致，要全心全意的投入，就算是分别也要有一份泪水和出来的凄美。
不喜欢平平淡淡，虽然一直说着平平淡淡才是真，内心深外却那么真切的知道；不爱平淡，不能固守在一份寡淡的情感中看风轻云淡。
不喜欢那样的结局，不喜欢曾经的心动变得麻木以至于成为习惯，不喜欢带着犹豫地靠近，不喜欢若有若无的距离。
然而我自知，自己没有那一份看穿世事的聪慧，我的内涵不足以抵挡这些风月的侵蚀。
遥想经年以后，在老去的年华里，坐在那株香樟树下，午后的阳光温暖热烈，那个遥远的曾经的你，被我一次次地温柔地想起。
于是，开始微笑，这样多么美丽，有一个人，在记忆里陪你消尽流年，陪你在老去的年华里内心甜蜜。
一抹笑，轻浅，城市的天空依然不眠，闪着迷人的光彩，像是有莲花自心底次递开放。
也许这个时候我浅浅的笑也是如莲一样的清淡，不热烈不喧哗，是自心底溢出来的。
因为自己说过：要做一个内心沉静怡然的女子。
月华缱绻，余音袅袅。
我不再去想答案和结局，因为所有的结局一早就写好，所有的答案都来自心灵的方向。
我心自有明月，何不让我就这样平静地与你沉默相依相携，两两相望 ？！ 原来，那些独自走过的长久岁月，只是为了能够在某一日的午后与你相遇，原来那些千回百转的过往，只是为了能够与你这样细水长流地平静相望。
也许，那些过去的时光，那些或热烈或清淡的日子，早已渗透于心。
拂去岁月表面的尘土，曾经鲜亮的情怀或者已有些褪色，可是却已那么自然地融入了时光，那些一起走过的时光，那些一路走来的风景，每一处都留下了一抹亮丽，在每过不经意的时刻，它们会被不经意地打捞，然后萦上心头，岁月已模糊，可是情怀会依旧。
所以，我才能在今夜的夜色下，轻唱那一首歌： 在瓶底书刻隶仿前朝的飘逸 就当我为遇见你伏笔 ...... 至少，我可以隔着千里山水遥遥眺望江南的袅袅炊烟，隔着茫茫人山人海默默想念回忆中那一抹淡淡的背影，正如隔着重重历史静静观赏这传世青花瓷不变的美丽。
想起一句话：芭蕉帘外雨声急，匆匆而过的是时间。
青花瓷容颜依旧，老去的只是我自己，而你，永远定格在永不褪色的青花瓷里，可以欣赏，可以玩味，也可以守望。
也允许我如传世的青花瓷自顾自美丽，或绽放或氤氲在自己的空间。
握一缕茶香，允许我在夜色里将那情怀打捞，然后在静水流香的岁月里，与你一起，相看两不厌，无语也缠绵。
雾湿楼台的散文一池春水 文 / 雾湿楼台 ？？江南好，风景旧曾谙，日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。
能不忆江南？ ？？卓君，你看这一池春水被春风吹散，不正像江南一样让人迷恋？ ？？泥融飞燕子，沙暖睡鸳鸯。
不知草长莺飞的江南三月，是否也有一番这动人的风景。
我曾听过江南闺妇的哀叹：早知潮有信，嫁与弄潮儿。
或许是一位“心怯空房不忍归”的少妇，留在青青柳上的绝句，被才人捡去，遂成千古流传的佳话。
？？侧坐莓苔草映身，于青草更青处垂下线纶，开始了我漫长而幸福的等待。
？？卓君，这一池水春水，似你的容貌，倾国倾城，沉鱼落雁，闭月羞花，鬓如刀裁，眉如墨画，呵呵，你可曾记得那首《错误》： ？？我打江南走过， ？？那等在季节里的容颜如莲花的开落， ？？东风不来，三月的柳絮不飞， ？？你的心似小小的寂莫的城， ？？恰若青石的街道向晚， ？？跫音不响，三月的春帏不揭， ？？你的心似小小的窗扉紧掩， ？？我达达的马蹄是美丽的错误， ？？我不是归人，是个过客。
？？或许等待本来就是一个错误，因了人们的诠释而出落得分外绚丽？ ？？多少恨，昨夜梦魂中。
还似旧时游上苑，车如流水马如龙。
花月正春风。
？？我苦苦求索，“可怜薄命作君王”李煜在等待些什么，或许是宫女手中温馨的茶香，或许是龙椅之上昙花一现的辉煌，可亲可爱的卓君能否给以解答？ ？？静水流深，然而静水之下，游鱼咬钓钩。
水面泛起了一层淡淡的涟漪，如梦一般渐渐地远去，静静的晚风送来渔舟的晚唱，将一缕愁苦吹得如烟如雾如尘。
？？等待是什么？ ？？等待是一樽芳香的醇酒。
有了等待的醇酒，生活便如诗如画。
？？等待是一杯馨香的淡茗，有了等待的淡茗，生活便如韵如歌。
？？卓君，你看，我钓得一尾鲤鱼，我又将它放回水里，因为我已了却了一桩心愿，我已完成了一场等待的游戏。
樱花祭 文 / 雾湿楼台 ？？寂寞的三月，樱花开始飘散。
每一朵花开，都会取代另一朵花的位置。
于是每一次的盛开，都意味着一个小生灵的悄然坠地，无声无息。
？？寂寞的樱花落了一地伤感，每一次消逝，都维系着笔者的心。
面对着这般美丽的生灵，自然界的一切似乎都在此刻归复了宁静。
？？开放意味着凋亡，凋亡意味着重生。
破茧成蝶，是三月春虫的美梦。
然而破茧而出的，往往是一只型陋若斯的飞蛾。
从一出生开始，它们便永无休止地舞蹈着，向着月亮，向着烛光，跳着一段最美的舞蹈。
？？天使的声音渐渐传来，悠远荒芜又宁静。
有的人用文字构筑了一个美丽的围城，于是便有人愿意走近他，走进他构筑的美丽的城市。
？？也有的人用文字抒发心灵，他们的文字真如樱花一般，即开即谢，凋落一地伤感。
那种让人感伤的美，只应在人心里出现，却无从收拾。
？？正如那一地凋落的花瓣，无从收拾。
？？是谁播种了春天的种子，是夏天的希望，而后变作秋的金黄。
是谁摇落了那一树樱花，在每个明月悬天的夜，诉说着一个不为人知的故事。
？？我想我的文字当是樱花，即开即谢，一地无从收拾的伤感，诉说着一个不为人知的故事。
？？三月，我看见，樱花正在飘散，有些落在了文人墨客的肩头。
并化为了不朽的诗篇。
？？来去匆匆，是樱花转瞬即逝的生命。
你知道吗，正如天地间万物一样，樱花的生命也很短暂。
我想，我们人类也像天地间万物一样，一直进行着生命的接力，一棒又一棒，接连传下去。
而今它传到我的手中了，我便以最快的速度，飞驰在人生的漫漫长路上。
？？樱花也进行着生命的接力。
它们的生命太过短暂，长的一星期，短的两三天，但是耐人寻味的是，无论生命多么短暂，每一朵樱花都传递着关爱的讯息，传播着人间温情。
？？它们默默地开着，不管哪一阵风会带走它们轻盈的花魂。
？？飘散在风里的，永远是一曲生命的欢歌。
？？用心倾听，便能知晓，那是一曲关于生命的颂歌。
不管生命多么短暂，都要开出应有的绚丽。
不管凋谢何时叩门，都要用心谱写一曲生命的欢歌。
？？生命的接力棒，一棒一棒传下去，传到某一个樱花手中时，便促成了一朵鲜花的美丽。
？？然后我听见了一种鲜花坠地的声音。
我敢说，那是一种迄今为止，我听过的最美的声音。
？？当有一天，一阵迟来的夏风吹散了阳春三月所布置的一切美景，当樱花在最后一缕清风里悄然飘散，我便拿了笔记本，将那飘散的樱花接住，永远地封存在我的记忆里。
？？它们，是不能够被人遗忘的。
？？它们，是不应该被人遗忘的，同时，它们也不会被人遗忘。
？？至少，我不会。
？？又一阵樱花从我眼前飘过，悠悠坠地，落成了一方香冢。
那里埋藏的，是一个永不消逝的灵魂。
落花的声音 文 / 雾湿楼台 ？？五月，已经没花了，但是，我却突然想听听落花的声音。
？？于是我来到论坛上，来寻找落花的声音。
我用我的一切来寻找它，那落花的声音。
？？可是，我什么也没有找到，因为我已经失去了一切，我把我当成了四川的难民，我就失去了一切。
？？那些风花雪月夜，那些花影弄窗时，都如四散的烟花，瞬间就消逝在我的记忆里。
？？我想我就是四川的难民，我的腿卡在墙缝里，我的灵魂在四处游荡，我的理想在灾难中化为乌有。
？？我的一切，一切的...
写雨景,抒雨情的散文及诗歌,还有思想感情听听那冷雨 作者： 余光中 惊蛰一过，春寒加剧。
先是料料峭峭，继而雨季开始，时而淋淋漓漓，时而淅淅沥沥，天潮潮地湿湿，即连在梦里，也似乎有把伞撑着。
而就凭一把伞，躲过一阵潇潇的冷雨，也躲不过整个雨季。
连思想也都是潮润润的。
每天回家，曲折穿过金门街到厦门街迷宫式的长巷短巷，雨里风里，走入霏霏令人更想入非非。
想这样子的台北凄凄切切完全是黑白片的味道，想整个中国整部中国的历史无非是一张黑白片子，片头到片尾，一直是这样下着雨的。
这种感觉，不知道是不是从安东尼奥尼那里来的。
不过那—块土地是久违了，二十五年，四分之一的世纪，即使有雨，也隔着千山万山，千伞万伞。
十五年，一切都断了，只有气候，只有气象报告还牵连在一起，大寒流从那块土地上弥天卷来，这种酷冷吾与古大陆分担。
不能扑进她怀里，被她的裙边扫一扫也算是安慰孺慕之情吧。
这样想时，严寒里竟有一点温暖的感觉了。
这样想时，他希望这些狭长的巷子永远延伸下去，他的思路也可以延伸下去，不是金门街到厦门街，而是金门到厦门。
他是厦门人，至少是广义的厦门人，二十年来，不住在厦门，住在厦门街，算是嘲弄吧，也算是安慰。
不过说到广义，他同样也是广义的江南人，常州人，南京人，川娃儿，五陵少年。
杏花春雨江南，那是他的少年时代了。
再过半个月就是清明。
安东尼奥尼的镜头摇过去，摇过去又摇过来。
残山剩水犹如是，皇天后土犹如是。
纭纭黔首、纷纷黎民从北到南犹如是。
那里面是中国吗？那里面当然还是中国永远是中国。
只是杏花春雨已不再，牧童遥指已不再，剑门细雨渭城轻尘也都已不再。
然则他日思夜梦的那片土地，究竟在哪里呢？ 在报纸的头条标题里吗？还是香港的谣言里？还是傅聪的黑键白键马恩聪的跳弓拨弦？还是安东尼奥尼的镜底勒马洲的望中？还是呢，故宫博物院的壁头和玻璃柜内，京戏的锣鼓声中太白和东坡的韵里？ 杏花，春雨，江南。
六个方块字，或许那片土就在那里面。
而无论赤县也好神州也好中国也好，变来变去，只要仓颉的灵感不灭，美丽的中文不老，那形象那磁石一般的向心力当必然长在。
因为一个方块字是一个天地。
太初有字，于是汉族的心灵他祖先的回忆和希望便有了寄托。
譬如凭空写一个“雨”字，点点滴滴，滂滂沱沱，淅淅沥沥，一切云情雨意，就宛然其中了。
视觉上的这种美感，岂是什么rain也好pluie也好所能满足？翻开一部《辞源》或《辞海》，金木水火土，各成世界，而一入“雨”部，古神州的天颜千变万化，便悉在望中，美丽的霜雪云霞，骇人的雷电霹雹，展露的无非是神的好脾气与坏脾气，气象台百读不厌门外汉百思不解的百科全书。
听听，那冷雨。
看看，那冷雨。
嗅嗅闻闻，那冷雨，舔舔吧，那冷雨。
雨在他的伞上这城市百万人的伞上雨衣上屋上天线上，雨下在基隆港在防波堤海峡的船上，清明这季雨。
雨是女性，应该最富于感性。
雨气空而迷幻，细细嗅嗅，清清爽爽新新，有一点点薄荷的香味，浓的时候，竟发出草和树林之后特有的淡淡土腥气，也许那竟是蚯蚓的蜗牛的腥气吧，毕竟是惊蛰了啊。
也许地上的地下的生命也许古中国层层叠叠的记忆皆蠢蠢而蠕，也许是植物的潜意识和梦紧，那腥气。
第三次去美国，在高高的丹佛他山居住了两年。
美国的西部，多山多沙漠，千里干旱，天，蓝似安格罗萨克逊人的眼睛，地，红如印第安人的肌肤，云，却是罕见的白鸟，落基山簇簇耀目的雪峰上，很少飘云牵雾。
一来高，二来干，三来森林线以上，杉柏也止步，中国诗词里“荡胸生层云”或是“商略黄昏雨”的意趣，是落基山上难睹的景象。
落基山岭之胜，在石，在雪。
那些奇岩怪石，相叠互倚，砌一场惊心动魄的雕塑展览，给太阳和千里的风看。
那雪，白得虚虚幻幻，冷得清清醒醒，那股皑皑不绝一仰难尽的气势，压得人呼吸困难，心寒眸酸。
不过要领略“白云回望合，青露入看无”的境界，仍须来中国。
台湾湿度很高，最饶云气氛题雨意迷离的情调。
两度夜宿溪头，树香沁鼻，宵寒袭肘，枕着润碧湿翠苍苍交叠的山影和万缀都歇的俱寂，仙人一样睡去。
山中一夜饱雨，次晨醒来，在旭日未升的原始幽静中，冲着隔夜的寒气，踏着满地的断柯折枝和仍在流泻的细股雨水，一径探入森林的秘密，曲曲弯弯，步上山去。
溪头的山，树密雾浓，蓊郁的水气从谷底冉冉升起，时稠时稀，蒸腾多姿，幻化无定，只能从雾破云开的空处，窥见乍现即隐的一峰半堑，要纵览全貌，几乎是不可能的。
至少上山两次，只能在白茫茫里和溪头诸峰玩捉迷藏的游戏。
回到台北，世人问起，除了笑而不答心自问，故作神秘之外，实际的印象，也无非山在虚无之间罢了。
云绦烟绕，山隐水迢的中国风景，由来予人宋画的韵味。
那天下也许是赵家的天下，那山水却是米家的山水。
而究竟，是米氏父子下笔像中国的山水，还是中国的山水上只像宋画，恐怕是谁也说不清楚了吧？ 雨不但可嗅，可亲，更可以听。
听听那冷雨。
听雨，只要不是石破天惊的台风暴雨，在听觉上总是一种美感。
大陆上的秋天，无论是疏雨滴梧桐，或是骤雨打荷叶，听去总有一点凄凉，凄清，凄楚，于今在岛上回味，...
谁有写雨的抒情散文汪国真 雨的随想有时，外面下着雨心却晴着；又有时，外面晴着心却下着雨。
世界上许多东西在对比中让你品味。
心晴的时候，雨也是晴；心雨的时候，晴也是雨。
不过，无论怎么样的故事，一逢上下雨便难忘。
雨有一种神奇；它能弥漫成一种情调，浸润成一种氛围，镌刻成一种记忆。
当然，有时也能瓢泼成一种灾难。
春天的风沙，夏天的溽闷，秋天的干燥，都使人们祈盼着下雨。
一场雨还能使空气清新许多，街道明亮许多，“春雨贵如油”，对雨的渴盼不独农人有。
有雨的时候既没有太阳也没有月亮，人们却多不以为然。
或许因为有雨的季节气候不太冷，让太阳一边凉快会儿也好。
有雨的夜晚则另有一番月夜所没有韵味。
有时不由让人想起李商隐：“何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时”的名句。
在小雨中漫步，更有一番难得的惬意。
听着雨水轻轻叩击大叶杨或梧桐树那阔大的叶片时沙沙的声响，那种滋润到心底的美妙，即便是理查德.克莱德漫钢琴下流淌出来的《秋日私语》般雅致的旋律也难以比拟。
大自然鬼斧神工般的造化，真是无与伦比。
一对恋人走在小巷里，那情景再寻常不过。
但下雨天手中魔术般多了一把淡蓝色的小伞，身上多了件米黄色的风衣，那效果便又截然不同。
一眼望去，雨中的年轻是一幅耐读的图画。
在北方，一年365天中，有雨的日子并不很多。
于是若逢上一天，有雨如诗或者有诗如雨，便觉得奇好。
【以“心景记独守一盏青灯品一杯香茗，香烟袅袅，清风吹扬了泛黄纸页上的墨香.一本词集，一幅幅留在我心底的风景.你罗裳轻解，莲步微抬，一举手一投足都像是妩媚凄迷的梦.你纤纤玉手摇动船橹，眉间是一缕化不开的愁意.远望天边，和丈夫相隔千里不得相见，垂头自视，人比黄花，未老心衰.你饮尽杯中残酒：你不怕颠沛流离的生活，你只怕今生都无法与相爱的人团聚！雁字归时，你寂寞独听芭蕉细雨，佳节重阳，你枯坐黄昏东篱把酒.到黄昏，点点滴滴的岂止秋雨，是春恨，恨“如今憔悴，风鬟霜鬓”，是离愁，愁“物是人非事事休”！你荡舟向前，看见群鸥争渡，你真的醉了，可即使是模糊的醉眼中亦迷离了不堪回首的往事，“花自飘零水自流”，你喃喃地念着，两行清泪流下，才下眉头的愁意随着泪冲到了心头.这个奇女子用绝世才情道出一生的凄楚.落日熔金，暮云合璧.清照瘦影荡舟于万荷丛间，是留在我心底的风景.你有豪情万丈，赤壁千年的风吹动你羽扇纶巾，也吹动了你的心弦，于是你让脚下浪花淘尽千古风流.仙道乘风，你在这份豪情中忘记了官场失意流离失所，你飘飘忽如遗世独立，羽化登仙.即使仕途一片黑暗，你已双鬓为白，却也愿意牵黄擎苍，挽强弓搭重箭，为大宋驱赶北方敌寇.但你空负八斗之才却无人赏识，你终于避世，田居于乡野.你也有感伤，感伤同为文人为什么王安石能翻云覆雨.其实你明白，你可以支持变法谋求高位，可是看着贫瘠土地上的百姓的恐惧疲惫的目光，你又怎能为一己私利而不顾天下黎民苍生？你独持异议，看到满朝文武同情也畏怯的目光，你嘲讽地笑了.赤壁的风凉啊，渐渐吹凉了你的赤子之心.你叹自己早生华发，望着奔腾江水，你只恨不能江海寄余生……赤壁之上，东坡舒展了俊逸眉宇，衣带布袍随风飘扬，落寞的背影仿佛碧波之魂是留在我心底的风景.“落花流水春去也”后主的国恨，“伫倚危楼风细细”柳永的执著，“西城杨柳弄春柔”秦观的柔情，“深山夕照深秋雨”容若的达观……这些都是留在我心底的风景.青灯乍灭，茶香飘散，香烟燃尽.合上书本，这些词句如沧海遗珠般连缀成了一幅幅最美的画卷，似乎能从这些佳句中读出超越时间与空间的一份独有的情感，这些应是留在我们华夏儿女心中永不泯灭的风景.2.留在心底的风景永远相信，人世间不只是心灵的沙漠，感情的冰窑，各种至善至情的情怀，筑起了一道道最美的风景. ——题记 春天的田野上，绿草红花编织起了一块块鲜艳的地毯，中间闪烁的几缕银光，是花朵中的玉泽在和阳光嬉戏.空气中弥散着暖暖的甜香，招引着几只蜜蜂蝴蝶，成为彩色五线谱上灵动的音符. 两个小孩在草丛中追逐着，沐浴着春光，一样的年华，一样的纯真.一不小心，美丽的羊角瓣跌歪了，细红的血丝从擦破皮的稚嫩的小手上渗出来，她爬起来，满含委屈的大眼睛里亮晶晶的，虎头虎脑的小男孩飞跑过来，用手帕擦干小女孩受伤的血痕.手帕上就绣出了一朵红花草，殷红的.那是世界上最纯洁无瑕的花朵，人间最纯真的心灵. 寂寞的严冬里到处是单调的枯黄色，四处一片萧瑟，连往日明净的小河也失去了光彩，黯然无神地躲要冰面下恹恹欲睡，有母女俩，在散发着丝丝暖意的阳光下，母亲在为女儿梳头，她温和的把头发理顺，又轻柔的一缕缕编织着花瓣.阳光亲吻着长发，像撒上了金粉，闪着飘忽的光辉.女儿乖巧的依偎在母亲怀里，不停地说着什么，不时的把母亲逗出会心的微笑，甜甜的亲情融化了冬的寒冷，使萧瑟的冬景奏出春的美丽. 在一个风雨交加的日子里，你顶着寒风，使劲蹬着自行车，你要爬上前面那个陡坡，可雨那么急，风是那么烈，你有些迟疑，有些畏惧，忽然背后传来一个声音：“加把劲啊，年轻人！”你得了鼓励，咬咬牙，终于冲了陡坡，你感激地回头望去，却见了一陌生的皓首老者，倚杖驻足在雨帘中向你点头，那一头银发，如同雨中盛开的白莲. 在桂树下，摆着两张藤椅和一个茶几，两杯淡茶微微透着清香，两位老人恬适地坐着，四周很静，只有湿漉漉的鸟叫声带着馨香和清脆从参差的树叶中透出来.两位老人不常讲话，只是做针线的那位偶尔抬起头来，帮着看报的老伴儿拂去落在头上的桂花，随便即两人相视一笑，就像是一种无需培养的默契一般，只要一个浅浅的微笑，就能够深刻而亲密的交流.他们走过了多少风雨，一切都趋于平淡，只是眼里却分明写着永恒. …… 蓦然，我想，生命画卷上只要是用真情书写的，都是美丽的风景，总能让人感动. 不管是浓的，还是淡的.3.留在我心底的风景天青色等烟雨，而我在等你，炊烟袅袅升起.隔江千万里. ——《青花瓷》 古镇，一直是我梦想的地方，小桥流水，烟雨漾漾，青瓷般优雅，草庐般闲散，这才叫生活.翻看相机里的一张张照片，记忆无数次浓 情定格. 走在承载了无数年华的青石板上，抚摸着白色的墙.抬头是厚重的木窗，在楼上半开半掩.突然想起宝钗的一句话：珍重芳姿昼掩门. 古镇的格局好像是固定的，拙朴的建筑风格触动我多少旷远的情思，两排民居中一条清澈秀丽的河，浣衣淘米之间，外面世界的所有喧嚣都在这里复归为宁静，淡泊如水的生活闲云野鹤般自在惬意.江南果然是一个乡野美人，貌似洛神，却...
“为谁浸染青瓷妆”是谁的诗句歌词：素胚勾勒出青花笔锋浓转淡瓶身描绘的牡丹一如你初妆冉冉檀香透过窗心事我了然宣纸上走笔至此搁一半釉色渲染仕女图韵味被私藏而你嫣然的一笑如含苞待放炊烟袅袅升起，隔江千万里。
你的美一缕飘散去到我去不了的地方天青色等烟雨 而我在等你炊烟袅袅升起 隔江千万里在瓶底书汉隶仿前朝的飘逸就当我为遇见你伏笔天青色等烟雨 而我在等你月色被打捞起 晕开了结局如传世的青花瓷自顾自美丽你眼带笑意色白花青的锦鲤跃然于碗底临摹宋体落款时却惦记着你你隐藏在窑烧里千年的秘密极细腻犹如绣花针落地帘外芭蕉惹骤雨门环惹铜绿而我路过那江南小镇惹了你在泼墨山水画里你从墨色深处被隐去天青色等烟雨 而我在等你 炊烟袅袅升起 隔江千万里 在瓶底书汉隶仿前朝的飘逸 就当我为遇见你伏笔 天青色等烟雨 而我在等你 月色被打捞起 晕开了结局 如传世的青花瓷自顾自美丽 你眼带笑意 天青色等烟雨 而我在等你 炊烟袅袅升起 隔江千万里 在瓶底书汉隶仿前朝的飘逸 就当我为遇见你伏笔 天青色等烟雨 而我在等你 月色被打捞起 晕开了结局 如传世的青花瓷自顾自美丽 你眼带笑意[编辑本段]一、歌词解释填词人方文山对歌词的解释首先跟亲爱的网友们分享此次填写杰伦新专辑里这首“青花瓷”的创作过程。
前一阵子我认识了几个鉴赏古董艺术的朋友，在与他们时而青铜、时而宋瓷、时而明清家具等横跨千年谈古论今的聊天中，触发我想用那些传世的中华艺术品来当歌名的动机。
当时第一个想到的是青铜器，原本是要以殷商时期开始铸造的青铜器来做为歌名，以青铜的厚实来象征爱情的坚贞；以千年斑驳的铜锈来比喻世事的沧桑；以器皿上难解的铭文来阐述誓言的神秘。
但刚开始落笔时却发现杰伦这首“青花瓷”的曲调温柔委婉、淡雅脱俗，以至於我脑海中浮现的全是烟雨江南的画面。
又因当时的青铜器也同时制作成杀敌的兵器，这显得“青铜器”这三个字太过厚重笨拙，充满厮杀的硝烟味，于是尚在构思中的歌词尚未落笔便已放弃。
后来我再选定宋朝时曾盛极一时的汝窑瓷，主要是因为它的珍稀度。
因为战乱的关系，与釉料配方与烧制过程的窑变等因素，全世界现传世的汝窑珍品竟只有70余件，堪称国之重宝，弥足珍贵。
但问题又来了，因为纯正上品的汝窑，只有一种颜色，就是“天青色”，完全没有任何花俏的纹饰，而且造型简单素雅，在我看来犹如现今极简主义大师的作品，虽有一种朴素的内涵，与经久耐看的质感，但总觉得不足以形容诡谲多变，爱恨兼具的爱情。
虽然最后还是没有用汝窑当歌词名，但我在收集写作资料的过程中，却因为一句“雨过天青云破处，这般颜色做将来。
”的词句，触发我灵感而写下副歌的第一句“天青色等烟雨”。
此话据传语出宋徽宗，因当时的汝窑专供宋皇室使用，而窑官将汝窑瓷烧制完成后，请示宋徽宗为其色定名时，徽宗御批：“雨过天青云破处，这般颜色做将来。
”此后，天青色即为汝窑瓷钦定的颜色名。
（此句另有一说为五代后周柴世宗所说）但后来我还是放弃用汝窑当歌名，除了因为它的特性不适用於缠绵悱恻的爱情外，汝窑的名字也稍嫌不够凄美。
几经转折，最终歌名才确定用初烧於唐代至今已绵延一千多年为中国早期最具代表性的外销艺术品—“青花瓷”。
当初当我确定了“天青色等烟雨”的歌词后，没多久就又顺手写下副歌第二句“而我在等你”，于是副歌第一行的关键词即孕育而生：“天青色等烟雨，而我在等你”。
因我歌词里所描述的天青色，是无法自己出现的，它必须耐心的等待一场不知何时会降临的雨，才能够在积云散去的朗朗晴空以天青的颜色出现。
因为雨过天晴后才会出现天青色，先降雨才能有天青，但我倒过来说，想看到天青色唯有先等待下雨。
还有，之所以用“烟雨”，而不用“下雨”，则纯粹是因为烟雨的意境比较美。
而我用“天青色等烟雨”此句来对仗较为白话的一句“而我在等你”，一连用了二个“等”字，是为来强调爱情里最无力的无奈就是“等待”。
换个散文式的说法就是：“那天气的变幻莫测，那里是我们平凡人所能掌握的呢？想看到纯净被雨洗涤过的天青色，就只能
一些名作家写菊的散文元稹的诗句：不是花中偏爱菊，此花开尽更无花。
唐时的黄巢在考试落榜后，站在长安城门前，惆怅之余，豪气丛生，作诗一首，大大的有名： 《咏菊》 待得秋来九月八， 我花开时百花杀。
冲天香阵透长安， 满城尽带黄金甲。
多丽.咏白菊 （宋）李清照 小楼寒，夜长帘幕低垂。
恨萧萧，无情风雨，夜来揉损琼肌。
也不似、贵妃醉脸；也不似，孙寿愁眉。
韩令偷香，徐娘傅粉，莫将比拟未新奇。
细看取、屈平陶令，风韵正相宜。
微风起，清芬酝藉，不减荼縻。
渐秋阑、雪清玉瘦，向人无限依依。
似愁凝、汉皋解佩；似泪洒、纨扇题诗。
朗月清风，浓烟暗雨，天教憔悴度芳姿。
纵爱惜、不知从此，留得几多时。
人情好，何须更忆，泽畔东篱？ 菊韵〕--李师广-- 秋霜造就菊城花，不尽风流写晚霞；信手拈来无意句，天生韵味入千家。
〔秋声〕--风子-- 廊下阶前一片金，香声潮浪涌游人。
只缘霜重方成杰，梁苑东篱共古今。
〔菊城吟〕--王如亭-- 狮龙气象竟飞天，再度辉煌任自威！淡巷浓街香满地，案头九月菊花肥。
晋·陶渊明《和郭主簿》： 芳菊开林耀，青松冠岩列。
怀此贞秀姿，卓为霜下杰。
唐·太宗《赋得残菊》： 阶兰凝暑霜，岸菊照晨光。
露浓希晓笑，风劲浅残香。
细叶抽轻翠，圆花簇嫩黄。
还持今岁色，复结后年芳。
唐·杜甫《云安九日》： 寒花开已尽，菊蕊独盈枝。
旧摘人频异，轻香酒暂随。
唐·白居易《咏菊》： 一夜新霜著瓦轻，芭蕉新折败荷倾。
耐寒唯有东篱菊，金粟初开晓更清。
唐·元稹《菊花》 秋丛绕舍似陶家，遍绕篱边日渐斜。
不是花中偏爱菊，此花开尽更无花。
唐·吴履垒《菊花》 粲粲黄金裙，亭亭白玉肤。
极知时好异，似与岁寒俱。
堕地良不忍，抱技宁自枯。
唐·李商隐《菊花》 暗暗淡淡紫，融融冶冶黄。
陶令篱边色，罗含宅里香。
几时禁重露，实是怯残阳。
愿泛金鹦鹉，升君白玉堂。
宋·苏轼《赵昌寒菊》 轻肌弱骨散幽葩，更将金蕊泛流霞。
欲知却老延龄药，百草摧时始起花。
宋·范成大《重阳后菊花》 寂寞东篱湿露华，依前金屋照泥沙。
世情几女无高韵，只看重阳一日花。
宋·陆游《九月十二日折菊》 黄花芬芬绝世奇，重阳错把配萸技。
开迟愈见凌霜操，堪笑儿童道过时。
宋·梅尧臣《残菊》 零落黄金蕊，虽枯不改香。
深丛隐孤芳，犹得车清觞。
宋·朱淑贞《菊花》 土花能白又能红，晚节犹能爱此工。
宁可抱香枝头老，不随黄叶舞秋风。
金·元好问《赋十月菊》 秋香旧入骚人赋，晚节今传好事家。
不是西风若留客，衰迟久已退梅花。
明·沈周《菊》 秋满篱根始见花，却从冷淡遇繁华。
西风门径含香在，除却陶家到我家。
宋·杨万里《咏菊》 物性从来各一家，谁贪寒瘦厌年华？菊花白择风霜国，不是春光外菊花。
明·唐寅《菊花》 故园三径吐幽丛，一夜玄霜坠碧空。
多少天涯未归客，尽借篱落看秋风。
------------------------------------------ 野 菊 花 （散文） ——金矿 野 菊 花 （散文） 金 矿 艺术家每每来到乡野，总对村野的各种野花野草产生浓厚的兴趣，我的艺术家朋友比较多，他们到我这里来，总要情趣地领略一番优美的田园风光，这也许是一种落差的反映吧，为什么这些不起眼的花草到他们的眼里就形成艺术思维了呢？ 就谈“野菊花”，他们就以此题材做了好多文章，记得上世纪七十年代末期，省民协组织一些乡土文学家来淮安进行文学采风，要求每人写一篇感受文章，当时青年女作家方范就是“野菊花”的命题，她把村野的野菊花形象地比喻为乡土故事家和一些流传在乡野精彩纷呈的民间故事。
我记得有一出农村题材的现代戏就叫“野菊花”，是写的一个乡野妹子女干部，那可爱的形象和可贵的品格叫人想到了满山遍野的“野菊花”。
还有一个乡土文学刊物也叫“野菊花”，当然还有一些品牌商品的命名，“野菊花”几乎成了不分区域的诗意素质品牌 提到“野菊花”，我认为大概是一些文学家根据野花形象的自由命名，我们乡间的老百姓可没有这种称谓，这只是城里那些初下乡人的新奇看法。
植物学的菊科应该是一种多瓣体的花种，通常在秋天里怒放，又称秋菊。
色彩形态多种多样，多以黄色为盛。
有很名贵的金丝菊、九月菊。
当然这只是花圃中的花卉，温室里的花朵，属于一种欣赏物。
在小学课本中不是有句话叫我们小朋友不要做温室里的花朵吗？ 在秋天的原野里、田埂边、小河旁，开满了艳丽的野草花，好多花都是多瓣体的，主要是与金秋的色彩相呼应，也都是一片金灿灿，其实作家们并不认识那些野草，也不知道它们个性的名称，只能把它们都很笼统地叫着野菊花。
这里我不禁想起了毛泽东的名句：“战地黄花分外香”。
秋高云翳，秋风送爽，秋气飘香，这美好的季节来到乡野，遇到这清香四溢的野菊花，这岂不是一盘精神上的野餐，真会让艺术家们心旷神怡，流连忘返。
要说村野的野菊花，我这乡野农夫是再熟悉不过了，记得小时候和村子里一帮野孩子打猪草，那些艺术家所不了解的无名花我们都能叫出名字来，那种野菊烟标上的“野菊花”，曾经被称之为大毒草，说那十二个花瓣是国民党反动派的十二角星。
是为敌人服务的。
我曾掐了几朵，那每朵花确实是十二个花瓣，也许早...
关于麦收的散文遥远的麦收 （赵晓声）青蛙的叫声终于在村外的河边响起来了，特别是有月光的夜晚，那声音听起来格外迫近，格外明亮，仿佛就在门外的巷子口，甚至是院子里的石榴树下.这时，奶奶就十分兴奋，说，蛤蟆打哇哇，四十五天吃疙瘩.盼着吧，快啦！奶奶说的，是我们这里的谚语，她差不多每年都要说一遍.其实，那时候刚过清明，麦子也刚刚抽穗，距实际麦收还远得很，但这并不妨碍人们的憧憬.麦子可劲儿蹿个儿，这时候，关键是要浇到水.小满一过，麦子渐渐由青变黄，麦粒儿也渐渐饱满、硬实.我们这里还有一个谚语：芒种见麦茬.在与热风的缠绵缱倦中，随着芒种节气的来临，麦子终于熟了.这时候，站在村口，便能闻到田野飘来的馥郁的麦香，仔细咂摸，仿佛品尝到馒头的馨香，疙瘩汤的甜美.村人摩拳擦掌，喜笑颜开，一场麦收战争开始啦！我们那里是山区，即使现在平原早已用收割机收麦了，我老家的乡亲还是用最原始的办法，用镰割，用扁担挑，在场院打场，最后把晾晒得放嘴里一咬嘎嘣响的麦子扛回家倒进粮瓮，才给麦收画个句号.在麦收前得把各种家什准备好，主要是捆麦子的绳子和镰刀，不趁手要到集上买新的，过麦是不能凑合的.在收割前还有一项重要工程——轧场，场院不平整瓷实，就没法打场.我爷爷是轧场的好手，每年这一活计非他莫属.先给场院泼洒上水，水要洇透，否则轧不瓷实，会起皱皮.稍作晾晒，再撒上麦秸.然后就套上牛，拉上闲置了一年的碌碡，在场院转起圈子.碌碡吱吱呀呀唱着古老的歌谣.这是我爷爷一年最高兴的时候，他一手扽着缰绳，一手拿一根树枝，时而吆喝一声，声音中充满自豪和期待.天空高远，如一汪碧水，映照出野外一片一片黄橙橙的麦田.树上的布谷鸟长一声短一声地鸣叫，仿佛是替那些麦子催促人们快些开镰，它们已经等不及了.麦收是一场全民战争，那些正施工的人家停了工，在外面上班的也请假回来了，就连我们这些小学生都放了农忙假.每一块田里都晃动着一些脊背.镰刀一闪，一绺麦子应声倒下，不一会儿，麦田里就出现一个个麦铺子，似一队队士兵.割完了一块麦田，就把那些麦铺子打颠倒垒在一起，用绳子捆了，男人们插上扁担，肩上一挑，两个卖捆子像两座小山颤悠悠的，一路挑到场院.那些麦子都是男人们用肩膀挑回来的，纵然用了垫肩，收罢麦子双肩还是红肿了，甚至出现溃烂.我们这些小孩子就在地里捡拾麦穗.身后背一个被太阳晒成红褐色的荆条篓，或拎一个竹篮子，捡了麦穗就整齐地码在里面，最后倒在场院的麦子堆上.如果说割麦是一首大曲，那么我们这些小孩子的活计就是尾音，因为它的存在而使整个麦收平添上意味深长的一笔.麦子全部收进了场院，下一道工序就该打场了，且慢，为了提高效率，在轧麦子之前还需铡麦子，将每一铺麦子在地上蹾整齐了，使麦穗齐刷刷的，然后把麦铺子入进铡刀，随着铡刀猛地压下，“噌”地一声，麦穗和麦秆一分为二.这样一来，就只需用碌碡轧那些麦穗了，省工省力，场打得好.扬场也是个技术活儿，要等风向，还要边扬边用扫帚打扫，这样才能将麦粒和麦糠、麦穰分得开.麦季最怕下雨了，所以不管割麦还是打场，都得争分夺秒.要是天公不作美，忽然来一场大雨，一年的收成就泡汤了.乡间有一句话叫“虎口夺粮”，实不为过.打完场，看着堆在地上的金黄麦粒，那份喜悦和满足，是拿什么也换不来的.已有多少年没有参加家乡的麦收了呀，但每到麦季，就会想起儿时那一幕幕有关麦收的情景，心里涌上柔软的情愫……