[阮义忠：再了不起的摄影家，充其量也不过是50%的创作者]台湾摄影大师阮义忠

　　对阮义忠在摄影史上所作贡献的经典评价，认为他是“世界摄影之于中国的启蒙者与传道者”，因为他1980年代出版的《当代摄影大师—20位人性见证者》《当代摄影新锐—17位影像新生代》等著作，有力地推动了全球华人地区的摄影教育；1992年～2004年，他又与夫人袁瑶瑶以二人之力创办中英双语版《摄影家》Photographers International杂志，在介绍西方摄影大师和摄影思潮、推介大陆摄影新锐等方面功德无量。
　　拍照的第一个老师，是我镜头前面的对象，而不是任何其他的
　　问：您22岁从《汉声》（ECHO）英文版开始摄影生涯，当时台湾的纪实摄影、报道摄影是一个什么样的状况？您与前辈和同代摄影家又有怎样的互动？
　　阮义忠：我学摄影就是一个意外，跟台湾摄影界完全不相关的。我本来喜欢画画跟写文章，而且也发表了不少东西，是因为找工作找了《汉声》杂志。我不晓得他们是要摄影，他们本来是要艺术编辑。那个时候我已经小有名气，创办人之一黄永松先生一看到我要去，几句话后就问你什么时候可以来上班？我说越快越好，然后闲聊一下，他送我到门口，握握手，说，“请问你用什么相机呢？”我说我不会拍照。他脸都绿了，可是他的表情几秒钟后就转过来了，他说你只要多走多看多拍，很快就会上路了。
　　当时，我不知道台湾任何人的摄影作品，一拿起相机来也没有学习的范本，这样反而好，因为我只是练习而已。《汉声》给我一台老相机，告诉我怎么装底片怎么调怎么弄，建议我有空的话到台北万华街头试着拍一拍。那时，几乎清末民初所有行业在万华街头都还活生生地营业着，画糖人、捏面人、说书的都还有，还有画像摊、补伞匠、补锅。万华街头几乎是一个拍照的宝库，可是很少有人在那里拍照，因为那个时候台湾已经开始受西方影响，一切都要现代，要揭批落后的。《汉声》杂志专门注意整理中国民间文化，甚至做过一本“万华专辑”。
　　我拿起相机来到万华街头，去了也不晓得拍什么，一种非常羞愧的感觉猛然把我整个人震撼得无地自容。以前，我的创作从来没有认真看过别人，我的创作一直在观念上打转，是在自己的想象当中发挥；所看到的事情，只看自己觉得能够用的，大部分人都是视而不见的。写文章跟画画可以用这样的方式，你可以在自己的想象世界中编织，可是摄影绝对没办法，你看到什么都要透过别人来传达，有对象你才可以有影像嘛！那一刻我真的是冷汗流下来，但也是决定性的一刻，那真是转捩点，相机让我发现，自己的生活过下来是一场严重的偏差。我相信，如果人有那么严重的羞愧心，那是很大的力量，它会让你拐个弯或者彻底地反省。
　　还好，那个时候在台湾，人很容易被外面的人信任，我拿起相机来没有人会避讳，我都会不好意思—怎么那么欢迎你，那种对陌生人的信任，把你先当成好意的—他会觉得我被你注意到，你要拍我，好荣幸啊。做人最基本的那种自然而出的信任的可贵，马上开始影响我。所以，我拍照的第一个老师，是我镜头前面的对象，而不是任何其他的。之后，我所有的照片都很尊重拍摄对象，我拿起相机是要把我看到、感受到的对别人的好，尽我的能力把它呈现、强调出来。所以，我是直接从我拍摄的对象那里来学东西的。学习拍摄之前，我根本不晓得台湾有什么前辈摄影家，因为摄影那个时候是非常冷寂的。
　　后来，我当然知道前面有很多摄影家，比如说张才先生就是一个好的摄影家，我自己的《摄影家》杂志后来都还介绍过他的作品。
　　台湾的摄影界在我起步之初几乎没有参考作用，是《汉声》提供给我一个机会，虽然创始人黄永松跟姚孟嘉这两位是很好的摄影家，可是台湾当时没有人把他们当摄影家。我后来又做了一本寿命不长、专门介绍台湾摄影家的《影像》杂志，就把他们当摄影家。《摄影家》是全世界发行，《影像》只针对台湾，我在外面很少提这个杂志，因为它对我来说水准一般。《影像》有一期专门向黄永松、姚孟嘉致敬，强调他们对台湾文化界、摄影界的极大贡献。我在文章里，都写他们是我的老师，可是私底下可以说，他们也的确没教过我什么，真正教过我的是被我拍摄的人。我很珍惜在《汉声》的这个机会，可是它没有让我充分发挥，因为那个时候是它最不稳的时候，出刊不顺，我拍摄的东西几乎没有什么机会发表，只是记录。可是，它让我真正地越来越掌握摄影，一直到我开始可以真正踏上摄影这条路，到我1975年离开它去《家庭》月刊。
　　一去《家庭》月刊，整个人爆发开来，因为我可以决定要做什么、去哪里，照片拍回来我要怎么编就怎么编。《家庭》是妇女刊物，我什么都要拍，明星要拍，服装模特也要拍，这些我可以听杂志的指挥；有一个十几页的篇幅，我当家了，他们的条件是每个月介绍一个值得去旅游的地方。《人与土地》的所有照片都在那本刊物上发表过，它是从六十几期的旅游资料当中抽出来的。
　　“生活的方式就是最好的风景”，我介绍《家庭》第一期旅游专刊的最后一句话就这样写。那个时候真是我最幸福的时候，到现在想起来都很幸福—出差费有限，所以他们希望你也写文章。我一个人既拍照又写文章，很孤单，可是完全自主，不必妥协。那时台湾完全没有任何一本旅游指南，我看了一个台湾客车运价价目表，就是让人知道你在哪一条线，坐什么车，坐到哪里要花多少钱。这个价目表有一个很简陋的路线图，我就是凭着它知道客运车可以抵达的终点，因为越是终点越表示没有现代化嘛。
　　终点又那么多，要从哪里找起呢？也没有人告诉我，我就看哪些地名比较漂亮，就先去，所以才有美浓之行，美得都浓得化不开？多纳，多少要接纳我？专门去那种地名很奇怪的地方，有时当然也失望，可那种意外的收获也常常让我好开心。每一次都是一个新鲜的探险，由于你是带着一双去发现、去体会和了解的好奇的眼睛，所以每一个地方你都会看到它的特别。
　　台湾还是很小，你要是没有那种好奇心，去过两个地方就腻了。可是，对于我来说，每一次都是新鲜和意外的，所以我也作了不少画，写了不少文章。我一个人埋头在那工作，台湾发生什么我根本就不会晓得，我到现在还没有看过很多大家谈论的电影大师的电影，台湾的文化圈我也并不是很熟，就是一个人很幸福地去记录那个时候台湾乡村最宝贵的一些价值。