【论歌唱语音的字声相谐】二年上问谐之卿家语音正为

　　摘要：“字正腔圆”、“声情合一”是声音艺术的最高境界。掌握正确的咬字、吐字和语言的特有规律，准确深刻地表现声乐作品的内涵和情感，可以使歌者在演唱时更好、更完美地表达作品的思想内容。本文从歌唱语言的特征入手，探索演唱所具备的基本要素，旨在对歌唱语言与声乐演唱的关系做以粗浅的探讨。
　　关键词：语言；情感；腔圆；相谐
　　语言是人类用来进行情感交流的工具。世界上无论哪个国家或哪些民族的语言都具有共同性与特殊性。共同性在于所表达的思想是相同的，而特殊性表现在地域特点、生活习性以及语法结构的不同。正因为如此，要想完整地把歌曲中的音乐形象传达给听众，并引起观众的共鸣，除了掌握好声乐技巧外之外，还要加强声乐语言、咬字、吐字的训练，力求使歌曲的风格得到完整、准确的表达，使歌曲的思想情感得到形象、生动的传递。
　　一、歌唱语言的表现形态
　　声乐是音乐与语言完美结合的艺术，语言是声乐的重要组成部分。我国早有“语言是歌之本”之说，歌唱的语言可谓声乐的灵魂。优美的声音固然不可缺少，而语言的表达、吐字的正确与否，则直接影响着歌唱的发声位置、共鸣等技术指标的完成。只有准确的语言表达与优美声音的有机结合、才能生动而形象地体现曲情词义，使歌唱具有感染力。简言之，歌唱语言具有以下几种表现形态：
　　首先，歌唱语言具有“韵律性”。在汉语学习中，我们就知道汉语具有声、韵、调的特质。在歌唱学习中，我们要唱一首动人的歌曲，首先要看歌词是否合辙押韵，读起来朗朗上口。趣味盎然。然后，看歌词情感内涵是点样的，语言是否凝练。最后再经过歌唱者运用饱满的感情，运用学过的声乐演唱技巧和方法，将歌词中的声、韵、调进行艺术夸张，最后达到听的人听起来语言准确清晰，音质纯美流畅，语音响亮味浓。
　　再者，歌唱语言具有“形态性”。为了在演唱中，为了把字音咬清楚，就应该知道，字有头、有腹、有尾，这也就是说，将咬字吐词的出声、张长、归韵等过程，用头、腹、尾等生动的形象做比喻，能激发人们的语言表达之感。清代徐大椿则在《乐府传声》更为具体地论述了字音的各种形态，日：“凡物有气必有形，唯声无形。然声必有气以出之，故声亦有声形。其形如何?大，小，阔，狭，长，短，尖，钝，粗，圆，扁，斜，正之类是也”。这就是对声的有形的审美感情，给字以形象，便于识别字音的优劣。后来我国曲艺具有形态性的“辙”字替代原来的“韵部”做名称，使语言收尾规律既具“韵律性”，有具“形态性”。
　　最后，歌唱语言具有“情调性”。人是有情绪和情感的。我们在语言交流中传递感情，情调是因素。而歌唱时的语调是以生活中的真情实感体验为基础，借助声音技巧和各种表现手法，围绕富有变化的语言音响展开的：如我们在情绪激动时音调高昂，情绪低落时音调也低落，恐具时音调短促，平静时音调缓和。正是这些千变万化的情感体验，才使得歌唱的语调呈现出千姿百态的美。才能反映出歌唱演员的内心世界。
　　所以，在歌唱时要掌握字的情调性，才能获得良好的艺术效果。
　　二、咬字与吐字的规律与技巧
　　人体的吐字器官有唇、齿、舌、牙、喉五个部分，称为“五音”，它们与咽腔与相配合发出声音。“字正腔圆”是歌唱语言艺术全面完善的要求，它是伴随着我国戏曲活动的发展而出现的，所谓“正”是指：“表意正、声调正、节奏正”；所谓“圆”是指“旋律流畅，形象鲜明，刻画细致，词曲扣准。”“字正腔圆”往往用来评价歌者的歌唱水平。我国著名曲艺演唱家魏喜奎在《字正腔圆》一文中说：“字正腔圆，首先应该是字正。字正，听众才能听清楚唱的是什么，才能引起往下听的欲望。而且字音念准，有利于腔的圆润，促成听觉上的美感。”无论唱、念，都要力求把字音读准确，不能含混不清。西洋歌唱艺术也十分重视读字的清晰、真切、富于感情内容，他们也是按照本民族语言趋势，根据情感的需要，有规律地加重语气，强调出应该强调的单字。意大利著名男高音歌唱家帕瓦诺蒂说：“我们唱的词，如果吐字不清，不仅破坏了意境，而且会给观众带来反感。正因为发音是件简单而容易被忽略的事，所以反而变成了难题。’’帕瓦诺蒂的吐字亲切自如，每个音节清晰可辩，同时声音非常连贯、畅通。由此看出，歌唱艺术在情的引导下，一切都是围绕着字、突出着字，自始自终具体落实到字，只有字正了，声音才能圆润、完整、感人。
　　可见咬字在歌唱语言的表达中起着非常重要的作用。就汉语来说，一个字是由声母、韵母、声调三个部分组成。字头即声母也；字腹即韵母也；字尾即韵之结声也。字头是字的起音，它发音的着力点在唇、齿、舌、牙、喉等处，歌唱时字头咬得太重不好听；咬得太轻，变成了音包字、字音含糊；如着力点不对，就会变成另外的字音、字义了。因此，字头在一个字中的时值应极短，否则会阻碍声音的传导，喉头也会受影响而加重负担，但如忽略了字头，字就咬不清。字腹是组成一个字的母音部分，是任何字不可缺少的，需要引长的部分，是声音中最能发挥共鸣作用、最有响度、最有穿透力的部分，歌唱中这部分要张得长而稳，才能将字吐准、吐清。字尾是字的收音归韵部分，是字的终了和归宿，不能忽视，必须交待清楚。如“台”(tai)若不收尾就成了“ta”、老(1ao)若不收尾就成了“la”、先(xian)若不收尾归韵就成了“xie”。但字尾所占的时值是很短的，要在字腹引长到最后才收尾、归韵。以上这种将唱词分成字头、字身、字尾的方法，也就是“出声”“引长”和“归韵”的方法。“字头”“字腹”和“字尾”是字音的三个组成部分，一是不可分割的整体，它们有机地联系着，任何一部分运用得不恰当，却会影响整个字音的清楚和响亮。所以，每一部分的特性必须表现清楚，这样才能做到吐字有力，收音恰当，全字清楚。
　　另外，掌握汉语语音规律还需注意的是“四声"不可读错。四声指的是汉语音节中固定的音高，即阴平、阳平、上声、去声。离开声调，语言的意义往往难以区别。因此在歌唱中要正确处理每个字的声、韵、调，做到“腔随字走，依字行腔”，才能解决好汉语声调与歌唱咬字的关系，达到字正腔圆的效果。