浅议伯莎·梅森在《简·爱》中的不可或缺性|伯莎梅森

　　摘要：伯莎·梅森是《简·爱》中的一个小人物，她常年被关在桑菲尔德庄园的顶楼，经常发出“恶魔般”的笑声，并不断制造袭击，被人叫着“疯女人”。但伯莎·梅森绝不是一个疯子，她所做的只是在不断的抗争。也正是因为她的存在和不屈的抗争，增加了这部文学作品的价值。不管是在结构上还是内容上，她都是一个不可或缺的角色。
　　关键词：伯莎·梅森 疯女人 抗争 不可或缺
　　中图分类号：I106.4 文献标识码：A
　　一 引言
　　英国著名女作家夏洛蒂·勃朗特于1847年发表的小说《简·爱》，犹如春雷般震惊了当时的英国文坛，并以其独特的魅力征服了历代诸多读者。小说以回忆自叙的语气，描写了自幼父母双亡的孤女简·爱如何受到她的舅母以及其子女们的歧视和虐待，如何在冷酷而艰苦的慈善学校中成长为一个勇敢刚强的少女，踏入社会后如何尝到了爱情的滋味却又突然遇到惊人的变故，在经过出走、流浪后，终于跟她一直爱恋着的男主人公结合而最终获得了幸福的故事。
　　毋庸置疑，《简·爱》讲述的是主人公简·爱不断与其命运抗争的一生。但小说中另外一位小人物，也在和简·爱一样对命运做不屈的斗争，与那个统治她、压迫她的男权社会作斗争。就斗争的形式而言，她更直接、更彻底。但可惜的是，她在小说中除了发出那“清晰、呆板而忧郁寡欢”的声响和压抑而低沉的“恶魔般”的笑声外，并没有开口说过一句话，作者对她的描写也是寥寥数语。但是在桑菲尔德庄园，在简·爱与罗切斯特的恋爱中，她的影子却是无时无处不在。她就像“囚犯”一样被关在桑菲尔德庄园那暗无天日的顶楼，不时发出那“恶魔般”的笑声，还适时地对宁静的桑菲尔德庄园进行骚扰，这个小人物，这个“疯女人”，就是罗切斯特的前妻——伯莎·梅森。
　　二 伯莎·梅森及其被功利化的婚姻
　　伯莎·梅森是西印度群岛一种植园主的女儿，是一位漂亮的富家小姐。梅森先生愿意给女儿三万英镑的陪嫁吸引了他的老朋友罗切斯特的父亲的注意。因为，“罗切斯特的父亲是爱钱如命，他一心想使自己的家业保持完整，他不想自己创下的家业因分家而缩小，所以将家业全部给了罗切斯特的哥哥罗兰，为了让罗切斯特不至于沦为贫民，便要罗切斯特娶拥有三万英镑陪嫁的伯莎为妻。”就这样一个名闻西班牙的大家闺秀，怎会沦为疯女人的呢？在小说中，对此问题罗切斯特只作了一点解释：他结婚的时候是被伯莎的“美貌、魅力和才艺”迷住了，因他当时还只是刚毕业的大学生，年幼无知，他是在诸多诱惑下，稀里糊涂地跟伯莎结的婚。婚后伯莎的恶劣行径就暴露出来，“趣味低下”、“心胸狭隘”，“粗俗”、“陈腐”、“乖戾”……直到最后的“声名狼藉的母亲的忠实的女儿、淫荡的妻子”。从他的描述可以看出，他只是在使用煽情的字眼去形容和丑化这个女人，有意用词汇去轰炸，进而让读者接受伯莎是个可恶的坏女人、疯女人的说法，但他并不能给出确切的证据证明他说的这一切。而伯莎的三万陪嫁却一直被刻意淡化，但它毕竟是他与伯莎婚姻中的重要纽带。他口口声声说他的婚姻只是父亲贪财的结果，果真如此吗？这是不可能的。因为英国《已婚妇女财产法》1871年才通过。在此之前，已婚妇女对自己的财产无权掌管，需由丈夫支配，身为伯莎丈夫的他说不知情这绝对是一个谎言。他之所以要隐瞒这一点，是为了塑造自己正人君子的形象。但事实上，从罗切斯特结婚到他继承家业之间有四年的时间，从他结婚到伯莎“发病”正好也是四年的时间，对这四年间的事情，罗切斯特只字不提。因为这期间他和伯莎在西印度群岛上靠陪嫁的那三万英镑过日子，他享受着伯莎的财富、美貌和才艺。罗切斯特砍掉这四年的婚姻生活，直接跳到继承家业，这是为了转移读者的注意力，其实当他继承了家业后，伯莎的那三万英镑就无足轻重了，伯莎和她的陪嫁一样，也遭人讨厌了。“罗切斯特故意将继承家业与伯莎发疯这两件接着发生的事情，且互为因果的事情相互分开来叙述，实质是要掩盖这二者之间的内在关系。”
　　三 伯莎·梅森与“疯女人”
　　太多的读者在罗切斯特的诱导下，叫伯莎为“疯女人”，罗切斯特更是一直强调她就是“疯女人”。说她出身在一个疯子家庭，三代都是白痴和疯子。罗切斯特因对这段婚姻的不满说出这番话当然可以理解，但也仅是他的一面之词。那么，伯莎到底是不是“疯女人”呢？疯，通常指精神病，患者神经错乱，精神失常。而精神病是指严重的心理障碍，患者的认识、情感、意志、动作行为等心理活动均出现明显的异常。在病态的支配下，有自杀或攻击、伤害他人的动作行为。这就说明精神病患者在病情发作时，他的意识是无法控制自己行为的。而我们看到的伯莎的每一次攻击可以说都是有目的、有计划的。她所做的只是对迫害自己的行为进行反抗。她既不是精神病患者，也不是“疯女人”。“疯女人”只是罗切斯特对缺乏证据的宣判，她生活在极端的男权社会下，她没有话语权，没有为自己申辩的机会。她只能被叫做“疯女人”。“她寂寞孤单，简直像一个被关押在牢里的囚犯。”在被罗切斯特抛弃后，她被关押在黑暗的顶楼十五年，一个人面对黑暗，面对自己孤独的内心。她心中的寂寞、孤单和愤怒都是无法想象的。那她又是怎样被关到黑暗的顶楼的呢？是因为伯莎的低级趣味让厌倦了她的罗切斯特反感：“她心胸狭窄、自私、卑鄙，没有办法能够引导一种更高、更宽广的境界。我发现自己无法同她心情舒畅地度过一个晚上或者白天的几个小时。”伯莎出于对不公平的反抗，发出“恶魔般”的笑声和制造一系列的袭击，也正是这一系列的反抗使她被认定就是“疯女人”，这是伯莎这个女人的悲剧，更是英国当时社会的悲剧。
　　四 伯莎·梅森在小说体裁中的不可或缺性
　　“《简·爱》这部小说有回忆录的严谨，也有历险记的紧张；既有武侠小说的惊险离奇，也有神怪小说的神妙莫测，有诗歌的浪漫神韵和散文的睿智恬谈；至于言情小说的跌宕起伏、一波三折、峰回路转、缠绵动人，自是包容其中，不在话下。”这除了作者与简·爱有相似的遭遇外，也有她受到当时已经成熟的哥特式小说影响的原因。
　　1 哥特式小说决定伯莎在结构上的不可或缺