【《支撑》的艺术魅力】装置艺术学生作品

　　“保护母亲河行动”已在祖国万里疆土展开二年有余，虽也偶在报刊、电视上读到有关的消息，然而真正打动我，震撼我，引起我深深思索的，还是在看了由著名纪录片导演陈光忠任艺术顾问，裴桓导演的《支撑》之后，足见艺术形象的力量。
　　R人们在谈论艺术力量时，总爱讲述这样一个故事：寒冷的冬天，繁华大街上一位双目失明的乞丐，脖子拴着一块牌子：“自幼失明”。一天，一个诗人走近身旁，乞丐向其乞讨，诗人说：“我也很穷，不过我给你一点别的吧。”说完他便随手在牌子上写了一句话。那一天，乞丐得到几乎所有的人的同情与慷慨的施舍，后来乞丐又遇到诗人，问他到底写了什么？诗人笑念牌子上的话：“春天就要来了，可我不能见到它”，这两句话的区别在于前者是个陈述句，后者却能唤起人们美感，具有审美价值。那么，表现保护母亲河的专题纪录片《支撑》是靠什么唤起美感，引起震撼的呢？
　　形象的魅力。专题片固然需要语言――解说词，但更需要富于感染力的生动形象。对于丰富而复杂的生命与世界，“语言是无法忠实地再现和表达的……语言对于描绘这种感受，实在太贫乏了”（苏珊・朗格语），艺术则借助形象。一组组富于冲击力壮美澎湃的、愤怒波涛的黄河画面，一张张三千年企盼甘泉、布满条条皱纹老农民脸的特写，一幅幅断流后干裂的土地、荒漠、枯树、漫漫的黄沙、呼啸的狂风、变异的怪林……生动地表现了母亲河的伤痕累累，警示了中华民族“断脉”的危机感。
　　比兴的魅力。通过想象与联想将主观创造的情思寄寓于客体物象，达到心物统一，给人以美与思索的力量。《支撑》通篇贯穿“比兴”手法。“水之于社会与血之于母亲”；“断流”与“停脉”；“黄河之水天上来，奔流到海不复回”比之于黄河断流及一年断流达226天……抗击侵略之“保卫黄河”比之于抗击污染之“保护母亲河”……以及古代文明（兵马俑、敦煌）与现代肆虐（沙尘暴、臭氧层与绿洲之耗竭）；人类发展与生态保护……引起感染与思索。
　　数字的魅力。量化的数的概念是最有说服力的，也是最具震撼力的。“世界约20亿人口淡水资源不足，3亿人生活于缺水状态，1/3人口所在沿海地区面临淹没威胁；我国沙化土地占全国面积17.6%，水土流失面积占全国面积19%，我们面临每年损失1000万亩耕地的严峻现实，沙漠化每年以2460公里速度延伸，相当于每年龄减少一个中等县城的面积；安徽阜阳县污染的硫化氢含量竟超过国家标准7200倍！……”触目惊心的数字唤起我们保护母亲河的情愫。
　　警句的魅力。优秀的艺术作品，好的专题片都十分注意寓蕴的传达。托尔斯泰曾将诗歌比喻作一团火，并把火分解为光和热，将艺术创作比作燃烧。他告诫我们，进行创作时，既要注重光的呈现，更要重视热的发射。这热即作品的思想力量，影片将水与母亲河作为人类生存与思想文化及文明的支撑力量，这一底蕴就是影片要发射的“热”，创作者正是通过“警句”传达了这“热”，传达出一种警世的力量。比如“人类面临并回答共同的一个问题，是生存，还是死亡？！”，“水之于人类社会，就像血液之于人”，然而“命脉断了”，“母亲河已伤痕累累、不堪重负”，“满目疮痍”，本世纪30年代，“保卫黄河喊出了……争取自由独立的尊严，世纪末的今天”，“保护母亲河则是巨痛之后的大彻大悟”，“我们已别无选择！”“我们再不能肆意用环境做成本去换取眼前的利益了；我们再不能消费子孙的资源享受富足了；我们再不能让母亲河在经历巨大的伤痛之后，一次一次绝望了！”影片最终喊出了：“保护母亲河，为子孙后代造福！”的强音。
　　令人遗憾的是以上诸多魅力没能更好地汇集成一个总体的魅力，即影片的结构上整体的魄力还不够有力，不够严谨，略显散。正像萨特在谈到作品的有机整体时说的：“排列在一本书里的十万个词尽可以逐个被读过去，而作品的意义却没有从中涌现出来；意义不是字句的总和，它是后者的有机整体。”如果影片的诸多构思、诸多画面、诸多叙事、诸多数字、诸多比喻、诸多思想都能更有机地融入并贯穿于灵魂线，那《支撑》将发出更多的光和热。可对于仅仅几十分钟的专题片，又容纳了那么大的主题，那么广的内容，也许是一种苛求吧！