读者视角 读者反应视角下《白夜》中的“夜郎”形象解读

　　一、引言　　贾平凹是我国当代文坛屈指可数的文学大家和文学奇才，是一位当代中国最具叛逆性、最富创造精神和广泛影响的具有世界意义的作家，也是当代中国可以进入中国和世界文学史册的为数不多的著名文学家之一。
　　和英国作家劳伦斯一样，贾平凹也被人骂为“流氓作家”，原因就是两人都在其作品中曾大肆进行性描写。劳伦斯在《查泰莱夫人的情人》《虹》等作品中大肆描写性行为，曾引起评论者和读者强烈的谴责。其作品《查泰莱夫人的情人》曾一度被禁读。同样，在贾平凹的长达40万字的小说《废都》中，很多读者认为，他们并没有体会到甜蜜浪漫或柔肠寸断的爱情故事，而是发现“一种**的态放与失落，从而成为一种烂熟的末世的无名的悲哀”。当代读者对《废都》评价大致可分为两类：一种是愤怒与漫骂，认为《废都》是“一部嫖妓小说”，贾平凹被大骂为“流氓作家”。贾平凹自己说“《废都》出版前，我被文坛说成是最干净的人，《废都》出版后，我又被说成文坛最流氓的一个，流言实在可怕……”另一种是无限的伤感。萧夏林曾评论《废都》：“在这部小说里陷落的不是一个人，或者一座城市，而是一个时代，是文化英雄的失败。他让一个最具有自恋性格的文化英雄一一西京四大名人中的作家庄之蝶来面对历史所带给他的无可回避的破败和荒芜”。可见，同样一部文学作品，不同的读者，不同的反应。因此，不同读者对《废都》有不同的反应上也可以理解的。
　　“当贾平凹从《废都》的文化圈以及悲枪与自栽中挣扎出来面对市井俗世的城市之后，就有了《白夜》。“白夜”一一个既非白日也非黑夜的充满悖论无以名之的东西。由魔方、面具、霓红灯和化妆术组构而成的城市、人鬼不分，真假难辨，失去了历史，也没有了真实，没有了秩序，从某种意义上说来，城市就是抹去了白天和黑夜的界线的颠倒混乱的白夜。初读贾平凹的长篇小说《白夜》，笔者不由得想起了19世纪俄国著名小说家陀思妥耶夫斯基的小说《白夜》。陀思妥耶夫斯基的小说《白夜》讲述的是一个浪漫的、感人肺腑的、“有情人终成眷属”的爱情故事。而贾平凹的《白夜》中的“夜郎”与颜铭和虞白的爱情故事却让人感到无限的悲凉。本文从读者反应视角人手，通过对小说中的夜郎的外貌、行为、内心活动以及与周围人物的关系的描述与分析，试图解析贾平凹笔下男性的一个代表人物“夜郎”形象的社会意义以及小说传递给读者的现代社会男性的爱情观与婚姻观，以期望达到和众位读者交流的目的。
　　二、读者反应批评(Reader－Response Critjcism)
　　文学史是一个接受和创造美的过程，它是由作者、作品和读者共同完成的。文学批评发展经历了一个从关注作家的生平、历史背景到关注作品的思想内容、写作风格，再到关注读者的阅读过程与反应的过程。古罗马诗人贺拉斯认为，文艺创作首先要考虑的是观众的反应，观众是文艺创作的市场和评判者。观众或听众的认可才是文艺作品的判断标准④。
　　读者反应批评理论的一个核心概念就是读者。读者可分为隐含读者、理想读者、有知识的读者等等。斯坦利·费什把理想读者称为“有知识的读者”(the informed reader)。有“知识的读者”须符合三个条件：一是熟练了掌握作品文本所使用的语言；二是具备充分的语义知识，包括掌握词汇搭配的可能性、成语、专业以及方言行话之类的知识；三是具备一定的文学能力，即作为一个读者，他在将文学话语内在化的过程中具有丰富的经验。费什强调，“理想的读者”与现实中的真实读者之间存在一定的差距。但是，读者对文本的解释并不是随心所欲的，而是受制于一套具有社会性和习惯性的解释策略。读者的任务不仅仅是阅读，还是对阅读进行解释和分析。而文本的意义存在于文本的结构之中。读者需要对文本中的具体事件进行认知分析，并寻找相应的证据来支撑自己的解释。伊瑟尔认为，每一文本提供两种意义：定点和未定点。定点意义指是文本的事实，包括故事情节、事件细节、文字描绘的物理环境等。而未定点意义指的是文本中的“空白”，比如作者未解释清楚的事件、或可能有多种解释的事件，这些都要求读者在阅读过程中进行积极的解读和意义的创造。作家将作品发表之后，作品就不再受作家的控制；作者对读者的阅读也无能为力，而不同的读者会有不同的阅读体验和心理感受，这些感受或影响都是客观而真实地存在着。
　　三、夜郎的人物形象分析
　　首先，“夜郎”是小说《白夜》中的一个重要的线索人物。故事开始第一句，夜郎的名字就出现在读者的面前，和他一起出现的是身为警察的汪宽，随后一个个地鲜活故事人物出现在夜郎的周围。混吃混喝时·，夜郎结识了同带膳气的秦腔班主南丁山，给戏班当了马崽。经南丁山介绍，夜郎认识了市府的秘书长祝一鹤。赢得了祝一鹤的欢心后，祝一鹤推荐夜郎到市图书馆宫长兴那里当了官长兴的助理。于是，夜郎领了两份工资，图书馆一份，戏班一份。忙里偷闲时，夜郎就和他认识的在宾馆发廊打工的颜铭一起去祝一鹤家里做钟点工。随后，又接连认识了善测字算命的老医生刘逸山、以画虎出名的年过八十的陆天膺、原考古队队长又下海经营餐馆的吴清朴、以采矿发财的暴发户宁洪祥、经营餐馆的美女邹云、知识分子美女虞白、美女丁琳等等。正义的、邪恶的、哭的、笑的、美的、丑的、高雅的、粗俗的、干净的、肮脏的、高的、矮的、胖的、瘦的，应有尽有。于是，黑白颠倒、真假难辩、善恶交杂的二十世纪九十年代的西京城真实地再现在读者的眼前。
　　其次，夜郎是一个长相奇特、言行粗野、孤傲怪癖、夜郎自大的“小混混”。初见夜郎，宽哥就发现，夜郎“狮子般的长发披了半个脑袋”，长着“那一张刮刀长的脸”上露着一股“冷笑”，嘴上长着稀稀的几根胡子。汪宽怎么也喜欢不起夜郎。“这冷笑透着一股傲僻，孤傲之人执一不化，刚愎自用，哪能合了世道之心?”酒后，酒劲功心，夜郎一阵干咳，吐出一堆污秽来。发现自行车的铃盖被偷，夜郎索性就拧下了旁边别人自行车的铃盖。再生人死后，他拿着再生人的那把钥匙去开了许多锁，却打不开，就挂在自己的脖子上。钥匙上带有一个耳勺，人稠广众之间，他就掏出耳勺挖耳屎。丑老脚灵车走后的那天晚上，听到城墙上有人放枪，一时怒起，就锐声吼道：“你娘的口，有本事就往这儿打吧，老子正烦着哩!”独自走在马路上，一看四下没人，就“掏出一股尿来边走边摇着撒，心里说：我给西京题题词吧。一撒出来的尿是一串歪歪扭扭的‘要在西京!就要在西京!”’夜郎念及吴清朴托他办营业照，就找了兴庆区政府的翌副区长。事情没办成，出了门，夜郎就在铺了地毯的楼梯上吐了一口口的痰，还抬脚高高地往那白墙上蹬出个鞋印。出区政府大门时，把门口给他的铁皮牌子摔在院子里，附带一句“我就是贼”。当时社会上请吃请喝十分盛行。夜郎就混吃混喝，竟吃了二十余天的白饭。当被人发现时，他依然高傲地昂头离开饭厅，顺手从牙签合里抽了牙签和捏了桌上的一盒精致火柴放到兜里，口吐烟霭。现代都市里像夜郎这样的人还少吗?