金陵十三钗电影在线观看_从《金陵十三钗》看中国电影

　　摘 要：在无数电影人追求高技术、大成本制作的今天，有些导演却坚持关注社会中普通人的生活状态，关注人内心深处的情感。在本届奥斯卡上，《一次别离》击败《金陵十三钗》获得最佳外语片奖，我们应该从中得到一些启示，思考中国电影应该如何发展，才能真正地走上国际，而不是盲目追风。
　　关键词：《金陵十三钗》;《一次别离》;中国电影
　　[中图分类号]：I235.1 [文献标识码]：A
　　[文章编号]：1002-2139(2012)-16-0-01
　　电影从诞生开始，就是一种技术，每次技术上的革新，都带来电影史上的巨大进步。20世纪八九十年代，好莱坞开始追求高技术、大成本的电影，曾经也获得了奥斯卡金像奖的喜爱。但是近几年这种情况发生了变化，经常能看到大片与小成本电影之间的角逐，而最终获胜的几乎都是小制作、小成本的电影。2010年小成本、纪实风格的《拆弹部队》战胜了拥有3D技术的大片《阿凡达》，它证明了奥斯卡更注重人性美学，而不是技术美学，技术可以给人带来一时的感官享受，而人性的感动却是长久的、回味无穷的。《贫民窟的百万富翁》、《入殓师》、《一次别离》这些电影，没有华丽宏大的场面，却以直指人类心灵最深处，在这个浮华的社会，带给人心灵最深处一种无言的感动。
　　在本届奥斯卡金像奖上，张艺谋导的《金陵十三钗》和伊朗的《一次别离》分别作为各国电影争夺最佳外语片奖。这是两个风格完全不同的电影，战争片在美国是经久不衰的题材，《金陵十三钗》是张艺谋费尽心力拍的一部电影，第一部战争片，却没获得奥斯卡评委的青睐。人尽皆知，在政治上，美国和伊朗是敌对的，在文化上，美国和伊朗也存在着巨大的差异，或者说是有难以弥合的鸿沟，还有伊朗的电影审查制度十分严格。但这次伊朗推荐的《一次别离》，却得到了奥斯卡评委的认可和赞赏，获得了奥斯卡最佳外语片奖。这次，张艺谋落败奥斯卡，原因何在呢？
　　《金陵十三钗》从开始选角，到拍摄，到后期宣传，一路走来，一路高调，吸引了无数中国人的眼球，不管是观众，还是业界的人士，都对张艺谋的这部耗资六亿的电影充满了期待，这其中的原因有很多。首先张艺谋这三个字，就足够吸引力，作为第五代导演的领军人物，张艺谋曾经拍了许多优秀的影片，在国际上获奖无数，让中国电影走向了国际，让世界认识了中国电影，张艺谋这三个字已经成了优秀影片的代名词，进入新世纪，他开始转变风格，开始拍商业大片，从《英雄》、《十面》到《三枪》，一直饱受质疑，华丽唯美的画面，空洞无力的叙事，形式大于内容，这些都被人们所诟病。但人们还是期待着他的下一部作品。其次，张艺谋从一开始就做足了噱头，秘密选角、培训，以所谓低调的形式取得高调的效果，后期宣传更是有增无减，到处都是国际巨星贝尔和女主角的床戏，还有十三个穿着华丽旗袍，婀娜多姿的秦淮女子。再次，题材的敏感也吸引了很多中国人，*****一直是中国人不愿触及又无法避免的伤痛，之前陆川等人也都拍过此类题材，都没有让中国人满意，没能表达出中国人那种复杂的情感，《金陵十三钗》又提起了中国人那根敏感的神经。最后，六亿的大制作，宏大的战争场面，张艺谋摆明了就是冲着奥斯卡去的，为此，他不惜改变了一些自己曾经很坚持的东西，放弃了一贯的张扬，开始迎合奥斯卡评委的口味，还花重金请了好莱坞演员贝尔，张艺谋所做的一切可谓是煞费苦心，可是奥斯卡评委却不领情，把最佳外语片的大奖颁给了伊朗一部三十万的小成本电影《一次别离》。
　　《金陵十三钗》在电影语言的运用上十分成熟，但过于注重情节结构和画面色彩布局，而忽略了作品的本质内核、思想灵魂。电影一开始就是宏大惨烈的战争场面，中国战士为了保护一群女学生，与日军激烈交战，死伤无数。张艺谋对战斗场面进行了大肆渲染，而且颇具美感。但电影却没有表现出在战争环境中人物的心理变化，战争对人心灵的摧残，缺少最本质的东西。战争场面再豪华，也只是一时的感官刺激，而心灵的触动却是一辈子的。形式是为内容服务的，而影片中很多画面却是为了好看，比如十三钗的出场，十三个穿着华丽旗袍、打扮妖艳的妓女，婀娜多姿地走进教堂，边走边风情万种的说笑，画面美感十足。诸如此类的镜头还有很多。相比之下，影片在叙事和情节的设置上就弱得多，弱化和模糊了*****的野蛮和残酷，没有戏剧真实感、情节转化牵强生硬。
　　而《一次别离》却反映了导演对于现实生活中普通百姓的无言而又真诚的关注。影片围绕着丈夫纳德和妻子西敏因为移民问题导致的离婚争执展开叙述，贫民女佣瑞茨因为生活所迫，来纳德家做保姆，和丈夫胡加一起卷入其中，后来因为瑞茨在与纳德的争执中意外流产，简单的家庭矛盾，上升成了两个家庭之间复杂的纠葛。整个事件中，两个年幼的女儿都在旁边惊恐无助地看着他们。《一次别离》在技法上非常低调，刻意不炫耀形式上的任何符号，而将观众带入到一个完全开放、可以自主演绎的空间中去，他让每个角落都充满了暗示，并留出了自如解读的空间。影片结尾是开放式的，纳德和西敏分坐玻璃门内外，各自低头沉思，若即若离，全片到此唯一一次音乐响起。在片末，法院房间外的走廊上，留下了两个氛围，未成年女孩互相对视的眼神：一边是无奈的痛楚、一边是受伤的仇恨。阴沉而绝望的令人感染、令人震撼。所有的纠结都没有明晰的结局，这就是现实，这就是生活，真实感人。导演就是以这种开放式的结局还原生活中最真实的状态，给人以无限深思。
　　《一次别离》具有新现实主义的意义，个人认为，《金陵十三钗》标榜所谓的国际化和全球化，《一次别离》却值得我们去深思。首先，中国电影要想发展，必须扎根本国土壤，在此基础上开拓国际化视野，而不是盲目追求；其次，在这个浮华的社会，电影还是要坚持真诚的关注日常百姓的生活，这才是电影的根，电影不是靠钱堆出来的，不是靠画面撑出来的，只有真正来源于生活，真正能让人共鸣的东西，才能打动观众，打动评委。
　　参考文献：
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　　[5] 、宋悦魁. 人的本性在血与火的洗礼下复活——《金陵十三钗》评析 [J].华文文学,2007,(04)