尤伦斯_推手尤伦斯这个人

　　早在“离场”之前, 尤伦斯已经见老。媒体注意到他已经“步履蹒跚”。事实上，2010年开始，他已经减少了来中国的频次。而之前，尤其是UCCA刚刚在中国成立的那段时间，他一年至少来中国两到三次。
　　最公开也是最直接的原因，是他的年纪问题：他已经76岁了。
　　2011年，因为抛售中国藏品而引发“离场风波”时，他也曾用年龄问题来做过解释：“我已经76岁了，我有4个孩子、13个孙子、2个曾孙。我不想把我的收藏留给我的继承人，因为这样太复杂了，我需要找寻一种方式去让我的收藏继续保持生命力。”
　　考虑到欧洲高昂的遗产税，这应该是他做决定的一个参考因素。
　　作为一名生意人，尤伦斯是个非常勤快的人。他曾告诉记者：“每年要坐400-500小时的飞机，坐500-700小时的车。这是我的工作。”对他而言，乔布斯最重要的意义在于：“现在可以用iPad随时随地上网写邮件了。”
　　年轻的时候他曾经狂热地喜欢过运动，那时他骑自行车，而且还参加过比赛。结果受了伤，全身上下多处骨折。所以，一直到现在，他拍照的时候，都不太愿意坐着。他有一架单反相机，没事的时候，他就带着他的小单反在尤伦斯中心到处转悠，到处看。到处拍，拍UCCA,拍媒体，拍嘉宾，还拍自己的妻子，同样已经年过六十的妻子咪咪。笑眯眯地，心满意足地。
　　他出生于8月，有着狮子座慷慨和热情的特质。早期的尤伦斯先生，无论是在国内和国际上，表现出来的，都是一种“理想收藏家”的姿态。支持《巴黎——北京》这个展的时候，尤伦斯赞助了300万人民币。他初期在中国的助手方蕾还记得，UCCA开场初期装修，方蕾提出的装修预算是每平方米1500元人民币，尤伦斯却主动对她说，每平方米按照3500元去装修。
　　尤伦斯喜欢说，他和中国有“缘”。尤伦斯的父亲从第一次世界大战的战壕中死里逃生，修完一个速成的高等教育课程后，于1921年来到北京成为一名负责铁路工程的外交官。母亲则是一位考古学家。尤伦斯的父亲来到中国时，正值乱世，大批古董以廉价流通市面，其中不乏珍宝。尤伦斯的父亲在中国待了5年，几乎走遍所有城市，收藏了不少古董。少年尤伦斯亦从其中开始认识中国。1950年代，作为一名考古学家，尤伦斯的母亲曾经数十次前往伊朗考古。尤伦斯因此而耳濡目染考古学知识。
　　尤伦斯正式涉足收藏，是在美国读完大学后开始从事家族生意。那时他常常往来于香港、新加坡与欧洲、美国之间，利用周末在香港的摩罗街和荷里活道流连，与古董商人打交道，开始正式收购艺术品。
　　之后，他在纽约认识耶鲁大学华人学者、著名的买手吴尔鹿。吴尔鹿是谁？吴尔鹿是安思远的买手，安思远是洛克菲勒的买手。
　　吴尔鹿把尤伦斯带入到中国古代艺术的迷人境界中。在他的指点下，尤伦斯对中国古典书法、绘画和艺术史的认识有了足够的长进。1991年，尤伦斯在香港认识了汉雅轩画廊的老板张颂仁。正是他们介绍他认识了当代艺术。
　　1987年，尤伦斯来到北京，他周一和周五谈生意，周六便与中国当代艺术家周旋。他购买的第一件艺术品是中国诗人艾青之子艾轩画的西藏小孩。尤伦斯本人将之形容为“一次激情的邂逅”。当时艾轩作画的条件还非常艰苦，只能在一个25瓦的灯泡下作画。那时他和吴尔鹿在北京，吴尔鹿带他去和朋友们吃饭，朋友们开玩笑说：“这是你的新疆表亲么？”
　　“新疆表亲”自己都没有想到，不过10年，他会陪着比利时国王和王后视察UCCA。而他最初买下的那些无名小画家，已经一跃成为中国最热门的天价艺术家。他本人，也由此成为收藏中国当代艺术作品最多的收藏家。
　　位于798的UCCA中心，是第一座在中国建造的独立的非营利性当代艺术中心。从2000年开始，尤伦斯就已经退出了商界，专心和妻子一起从事慈善活动和艺术品收藏。2007年，UCCA刚刚开幕时，尤伦斯的野心，是将之变成中国艺术活动的主角。从2002年到2008年，费大为一直担任尤伦斯基金会主任，并且参与创办了UCCA中心。
　　早期的尤伦斯，在中国艺术家眼中扮演的是“慈善家”的角色：尤伦斯基金会创建于2003年，基础是尤伦斯夫妇十几年来收藏的中国当代艺术品。自2003年成立后，尤伦斯基金会与欧洲的重要美术馆合作举办了两个大型的中国当代艺术展览，还积极赞助中国当代艺术的发展。2005年威尼斯双年展中，参展的中国艺术家都得到了来自尤伦斯10万美元的赞助款项，是来自非官方最大的资金支持。
　　事实上，尤伦斯基金会曾是中国当代艺术走向国际舞台的最重要赞助人。2004年3月，尤伦斯基金会在比利时安特卫普当代美术馆和古代美术馆同时举办了自己的中国艺术收藏展“天下”。同年6月初，尤伦斯基金会再次出资50万欧元参与组织的大型中国当代艺术展——“里里外外 ”(LE MOINE ET LE DEMONT)于法国里昂当代美术馆开幕 。这些展览使尤伦斯基金会成为在西方组织参与中国艺术家展示活动最多的机构。
　　2002年，尤伦斯提出与费大为合作时，曾慎重说明过他收藏的目的。当时尤伦斯说，他希望做最好的中国当代艺术收藏，并把这个收藏封存20 年，之后捐赠给中国政府。希望能为建立这套收藏而工作。
　　2007年一直至今，尤伦斯给中国的艺术界的确带来了新风气。798的众多画廊中，尤伦斯的展览质量是最高的，尤其是大展，展览水平往往是国际一流水准。尤伦斯的展览层次丰富，从一线艺术家到刚出道的青年艺术家都有，客观地说，UCCA为中国本土的非营利艺术机构提供了一个可参照的模板。
　　然而，由于中国一直没有建立成熟的基金会制度。UCCA一直是以外资机构的身份在国内注册的，UCCA给自己的定位，却是非营利组织。 以营利机构的身份来做非营利机构的事情，所有的支出和企业是一样的，税收也是。这中间资金的巨大的落差，多年来都一直出自尤伦斯自己的欧洲账户。
　　尤伦斯的解决方式，是和大的赞助机构合作。2008年的金融危机中，尤伦斯的家族生意同样遭受挫折。之后UCCA开始大换血，经营方针也由纯“非营利”转变成为举办和奥迪汽车有关的艺术展览等等以获得赞助费用。